Son père, un serf, c. Musin-Pushkin, a placé son fils dans ses propres élèves de l'Académie des Arts (en 1815). Ici, étudiant sous la direction de S. Schukin et A. Egorov, S. a rapidement montré du succès dans la peinture.
À la fin du cours académique en 1824 pour le tableau "Famille paysanne", il reçut une petite médaille d'or, et en 1827 pour le tableau "Rendez César à César et Dieu de Dieu" - une grande médaille d'or. Après cela, S. a quitté l'Académie et a gagné sa vie pendant un certain temps en dessinant des cours, en peignant des portraits, etc. Le président de l'Académie de l'époque, A. Olenin, a commencé à diriger S. sur la route sur laquelle S. est devenu célèbre plus tard. Grâce à Olenin, le jeune artiste devient archéologue-dessinateur et est enchaîné pour le reste de sa vie à l'étude et à la représentation de divers monuments antiques.
En 1830, par ordre suprême, il fut envoyé à Moscou et dans d'autres lieux de l'Empire "pour copier nos anciennes coutumes, vêtements, armes, ustensiles d'église et royaux, effets personnels, harnais de cheval et autres objets". S. soigneusement reproduit à l'aquarelle toute vieille chose qui a signification historique, et envoya tous ses dessins à Olenin, qui supervisa constamment ces travaux (surtout les premières années) et lui donna des instructions détaillées.
Pour son travail S. classé en 1833 à l'Académie et au Cabinet de Sa Majesté. À partir de ce moment, une série de voyages de S. dans les anciennes villes de Russie a commencé à copier des antiquités nationales. Jusqu'en 1836, il travailla à Novgorod, Riazan, Moscou, Torzhok et d'autres villes ; à Moscou, il a étudié à l'Armurerie, dans les cathédrales de l'Assomption et de l'Archange et dans d'autres lieux. Dessinant et examinant en détail les ustensiles royaux de l'Armurerie, il découvrit que la soi-disant couronne et les barres de Monomakh avaient été fabriquées sous le tsar Mikhail Feodorovich, en Grèce. De plus, il a fait des voyages à Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk et d'autres villes.
Fin 1835, il reçoit de l'Académie un programme pour l'obtention du titre d'académicien : peindre le tableau "Rencontre du grand-duc Svyatoslav avec John Tzimiskes". Un an plus tard, cette image (située au musée de l'empereur Alexandre III) était achevée et S. était devenu académicien. Presque simultanément, S. s'est engagé dans la restauration des anciennes chambres royales du Kremlin, a composé des projets pour leur restauration et, à la fin de 1836, les tours ont été entièrement rénovées. L'empereur Nicolas, qui croyait inconditionnellement au savoir de S., lui a demandé de copier de nombreuses choses dans l'armurerie et dans la cathédrale de l'Annonciation.
Parmi le grand nombre de dessins de Solntsevo représentant des antiquités - et il y en a plus de 3000 au total - aucun n'a échappé aux yeux du Souverain. Conformément à ses instructions, S. a déterminé, entre autres, que la soi-disant couronne du royaume d'Astrakhan avait été faite sous Mikhail Feodorovich, et la couronne de Sibérie - sous Alexei Mikhailovich.
De 1837 à 1843, MS a travaillé principalement à Moscou, bien qu'il ait visité d'autres villes antiques. Parallèlement, il participe à la construction du Grand Palais de Moscou, construit à l'emplacement de l'ancien, incendié en 1812.
Quand, en 1843, Olenin mourut, le Souverain entreprit de diriger S. lui-même et l'envoya à Kyiv pour copier et restaurer les antiquités locales. De là commence une nouvelle ère de la carrière de S., qui a duré dix ans. En été, il travaillait généralement à Kyiv et en hiver, il s'installait à Saint-Pétersbourg, où il apportait à chaque fois avec lui de 80 à 100 dessins, qui lui étaient présentés par le souverain.
En examinant la cathédrale Sophia de Kiev, il y découvrit des fresques murales du XIe siècle. Ne se limitant pas à cette découverte, qui peut être considérée comme l'un des mérites les plus importants de S., il entreprit de restaurer l'intérieur de ladite cathédrale, si possible, dans la forme qu'elle avait, et acheva ce travail en 1851. De plus, S. a pris des photos de certaines églises, fait des dessins de l'intérieur de la cathédrale de Kiev-Pechersk Lavra, a participé à une commission temporaire d'analyse des actes anciens du sud-ouest de la Russie, créée en 1844, et a été nommé au comité de publication les dessins qu'il avait pris. Cette édition a duré de 1846 à 1853 et s'élevait à six énormes volumes d'Antiquités de l'État russe, dans lesquels la plupart de les dessins (jusqu'à 700) appartiennent à S. La guerre de Crimée, la mort de l'empereur Nicolas Ier et le début de l'ère des réformes sous le règne de son successeur sur le trône - tout cela a relégué S. à l'arrière-plan. Néanmoins, à partir de 1853, il travailla pour la cathédrale Saint-Isaac de Saint-Pétersbourg, exécuta des commandes du Saint-Synode, telles que, par exemple, des dessins d'antimensions, des images de saints à placer dans des livres de prières, des calendriers, etc. pendant huit ans, il est chargé de réaliser des iconostases pour les églises des provinces de l'Ouest.
Depuis 1859, S. a de nouveau reçu des voyages d'affaires officiels (par exemple, à Vladimir sur la Klyazma) et a été affecté à la commission archéologique impériale. Au vu de ses mérites, l'Académie des Arts lui décerne en 1863 le titre de son associé libre honoraire.
En 1876, le 50e anniversaire de l'activité de S. est célébré solennellement, une médaille d'or frappée en son honneur lui est remise et il est élevé au rang de professeur. Ne possédant pas un talent artistique particulièrement brillant, S. a pris une place très importante dans l'histoire de l'art russe avec son activité inlassable dans le domaine de l'étude des monuments artistiques de l'antiquité russe : il a exécuté un nombre incalculable de dessins de toutes sortes d'antiquités russes , dont beaucoup ont été publiés par la suite et ont apporté une précieuse contribution à notre archéologie. Très curieux sont aussi les dessins des gens du peuple, aujourd'hui pour la plupart déjà disparus, des costumes de différentes régions de Russie, que S. a étudiés et reproduits avec amour au cours de ses voyages ; enfin, tant la peinture d'icônes russe que l'ornementation des bâtiments et des ustensiles, principalement ceux des églises, lui doivent beaucoup.
Épouser N. Sobko "FG Solntsev et son activité artistique et archéologique" ("Bulletin des Beaux-Arts", vol. I, p. 471);
"Ma vie et mes œuvres artistiques et archéologiques", l'histoire de F. G. S. ("L'Antiquité russe", 1876, n° 1, 2, 3, 5 et 6) ;
F. Boulgakov "Nos artistes" (vol. II, Saint-Pétersbourg, 1890).
E. Tarassov
Dictionnaire encyclopédique Brockhaus-Efron
* * *
Il a étudié à l'Académie des Arts sous A.G. Varnek. Encourageant l'inclination de l'étudiant aux études ethnographiques, le président de l'Académie A.N. Olenin organisa ses premières expéditions dans les villes russes (1830), les mesures et les dessins apportés de là formèrent la base des "projets byzantins" de l'architecte K.A. Ton. À la suite d'expéditions ultérieures, il publie un album en plusieurs volumes "Antiquités de l'État russe" (six volumes en 1849-1853, quatre en 1871-1887).Il enseigne la peinture d'icônes au Séminaire théologique de Saint-Pétersbourg. Le peintre principal des bâtiments royaux érigés par Ton (Grand Palais du Kremlin, 1837-1850 ; Armurerie, 1844-1850). Il a peint des aquarelles sur des sujets historiques, décorées de cadres avec des ornements et des antiquités. L'artiste préféré de Nicolas Ier, Solntsev a travaillé directement pour la famille royale: il a décoré des albums de maison avec des aquarelles, un service en porcelaine peinte "dans le style russe ancien" (le soi-disant Solntsevsky)
Encyclopédie illustrée « Art russe ». Shamrock, Moscou. 2001
Solntsev Fedor Grigorievitch (1801-1892)
Une nation qui se relève manifeste toujours un intérêt accru pour son passé. C'est après les guerres napoléoniennes, lorsque la Russie a commencé à jouer un rôle de premier plan dans la résolution des problèmes européens, que Société russe J'avais besoin d'en savoir plus sur moi-même.
Diplômé de l'Académie des Arts, Fyodor Grigoryevich Solntsev, a beaucoup étudié l'art russe ancien, qui, sous la direction de Varnek et Yegorov (1815-1825), a maîtrisé l'art quotidien et la peinture d'icônes.
Alors qu'il était encore à l'Académie, Fiodor Solntsev a peint le tableau "Une famille paysanne avant le dîner" (1824), pour lequel il a reçu une médaille d'or. Des perspectives alléchantes s'ouvrent devant le jeune artiste. De plus, la famille de Nicolas Ier le favorise.Peut-être que l'empereur lui-même a eu une influence décisive sur vie créative F. Solntseva. En 1830, il fut envoyé en expédition artistique et archéologique dans les anciennes villes de Russie. Du voyage d'affaires de F.G. Solntsev apporte plus de 3 000 aquarelles liées à l'art russe ancien. Désormais, il est le principal connaisseur des antiquités de l'État russe et, par conséquent, en tant qu'expert faisant autorité, il est attiré par les travaux de restauration et les nouveaux bâtiments de style byzantin-russe.
L'artiste ne se sépare toujours pas des peintures à l'huile et à l'aquarelle, mais ses principaux mérites sont liés aux activités artistiques et archéologiques. C'est pour elle qu'il reçut le titre de professeur en 1876. Et en 1885, le public de Saint-Pétersbourg a chaleureusement célébré le 50e anniversaire de la cession de F.G. Solntsev le titre d'académicien - longévité agréable, a vécu avec un grand bénéfice pour la chère patrie.
Fedor Grigoryevich Solntsev - peintre-archéologue et restaurateur russe, professeur à l'Académie impériale des arts, est né le 14 avril 1801 dans le village de Verkhne-Nikulsky, district de Mologsky, province de Yaroslavl, dans la famille des serfs comte Musin-Pushkin. Un penchant pour le dessin se manifeste dès son enfance. Au bord de la rivière Ild, il ramasse de petits cailloux colorés, les frotte avec de l'eau et obtient des peintures rouges, bleues et vertes. A dessiné lubok images et des icônes que j'ai vues dans l'église. Remarquant le talent naturel du garçon, le comte a donné le père de famille, Grigory Kondratievich, "libre", ce qui lui a permis d'affecter son fils en 1815 à l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg. Le président de l'Académie, directeur de la Bibliothèque publique impériale A.N. Olenin, qui a commencé à attirer Solntsev pour réaliser divers travaux et commandes, le destinant à l'avenir à la recherche artistique et archéologique. À la fin du cours académique en 1824, Solntsev a reçu une petite médaille d'or et un certificat de 1er degré pour le titre d'artiste de classe pour sa peinture de fin d'études «Le village de Verkhne-Nikulskoe. Famille paysanne au dîner. En 1827, il reçoit la grande médaille d'or pour une toile sur le thème de l'évangile "Rendez à César ce qui est à César, et de Dieu à Dieu". En 1829, Fedor Grigoryevich a dessiné des antiquités de Ryazan (plaques précieuses, barres, anneaux) et à partir de ce moment-là, il a finalement lié sa vie et son travail à l'archéologie - les contemporains ont commencé à appeler le maître un peintre-archéologue, puis son art d'un demi-siècle et l'activité archéologique a reçu la médaille d'or de la Société archéologique impériale de Russie. Dans les années 1830 une nouvelle étape a commencé dans biographie créative Solntseva. Il a travaillé à Moscou, réalisant des croquis à partir des choses les plus anciennes conservées dans l'Armurerie du Kremlin de Moscou et de ses cathédrales, des croquis à l'aquarelle de la ville. Une partie de la collection de dessins d'antiquités russes créée par lui du VIe au XVIIIe siècle, qui se distinguait par un haut degré de détail (articles ménagers historiques, icônes, bâtiments, vêtements, armes, armures, etc.), a ensuite été utilisée dans la publication de six volumes monumentaux des "Antiquités de l'État russe" (1849-1853). Un grand album de 325 dessins "Types et costumes des peuples de Russie" a également été publié. L'artiste n'a cessé d'améliorer ses compétences. En 1836, il reçoit le titre honorifique d'académicien pour le tableau programmatique «La rencontre du grand-duc Sviatoslav avec l'empereur byzantin Jean Tzimiskes» écrit sur les instructions de l'Académie. Selon les projets de Solntsev, les temples du Kremlin de Moscou ont été restaurés. Tous les intérieurs du Palais du Kremlin et de l'Armurerie ont été réalisés d'après ses croquis : papiers peints, sols, tapis, rideaux, vaisselle. Solntsev a beaucoup voyagé dans les anciennes villes et monastères russes, recherchant et copiant des objets et des monuments anciens, réalisant des croquis ethnographiques. Plus de cinq mille dessins et aquarelles créés par son pinceau permettent encore aujourd'hui de se faire une idée de l'antiquité russe. Il a illustré des dizaines de livres. Il a enseigné la peinture d'icônes au Séminaire théologique de Saint-Pétersbourg et a enseigné la peinture aux enfants à l'Académie des arts, pour laquelle il a reçu l'Ordre de Saint-Pétersbourg. Anna du 2e degré (1848) et St. Vladimir 3e degré (1861). Il a restauré les fresques et découvert les mosaïques de la cathédrale de Kyiv Sophia (XIe siècle), en copiant ses peintures avec une précision de bijoux. En 1876, dans le cadre du 50e anniversaire de son activité artistique, Solntsev reçut le titre de professeur et une médaille d'or spécialement sculptée en son honneur.
Fedor Grigorievich Solntsev est décédé à Saint-Pétersbourg le 3 mars 1892. Il a été enterré au cimetière Volkovskoye. L'artiste a vécu une longue vie - presque tout le XIXe siècle. Ses œuvres s'appelaient la chronique pittoresque de l'ancienne Rus' et étaient considérées comme la source de la renaissance du "style russe". C'est à lui que la science russe doit la préservation de nombreux matériaux précieux de notre histoire, et à ce jour, il reste le représentant le plus éminent dans le domaine de l'archéologie artistique et de l'ethnographie.
|
Fedor Grigoryevich Solntsev est né en 1801 dans le village de. Verkhne-Nikulsky, district de Mologa, province de Yaroslavl, dans la famille des paysans propriétaires, le comte Musin-Pushkin. En 1815, son père emmena son fils avec lui à Saint-Pétersbourg, où il travailla dans la maison du comte Kutaisov. Ici, Fedor Grigoryevich a commencé à étudier l'arithmétique, le français et l'allemand, à étudier un certain nombre de matières générales, ainsi que le dessin. La même année, il est affecté au premier cours de dessin. Moins de six mois plus tard, Solntsev était dans la classe à grande échelle. Passant au troisième âge, F.G. Solntsev a choisi historique et portrait peinture, et a commencé à travailler sous la direction de célèbres peintres russes, les professeurs S.S. Schukina, A.A. Egorova et A.G. Varnek. Solntsev a beaucoup travaillé et, fait intéressant, a participé à la peinture de la cathédrale de Kazan. |
|
Bientôt, le directeur de la Bibliothèque publique impériale A.N. Olenin, qui en 1817 devint président de l'Académie des Arts. En 1829, près de cinq ans après que Solntsev eut obtenu son diplôme de l'Académie des arts, Olenin l'invita à travailler à la publication d'un livre sur les antiquités de Ryazan. En mai 1830, l'œuvre de l'artiste F.G. Solntsev pour "copier nos anciennes coutumes, vêtements, armes, ustensiles religieux et royaux, effets personnels, harnais de cheval et autres objets appartenant à des informations historiques, archéologiques et ethnographiques". Créé par F. G. La collection de dessins de l'antiquité russe par le Soleil (il y en avait plus de trois mille à la fin des années 1940) a attiré l'attention de l'empereur Nicolas Ier, et il a accordé environ cent mille roubles d'argent pour leur publication. De 1830 à 1853 FG Solntsev a beaucoup voyagé dans les anciennes villes russes, recherchant et copiant des objets et monuments anciens, réalisant des croquis ethnographiques.
Solntsev reçut très gracieusement des commandes pour ses travaux : St. Vladimir 4ème degré, St. Stanislav 2ème degré avec une couronne et St. Anna du 2e degré, et pour la peinture réalisée dans le programme de l'Académie impériale des arts, il a reçu l'académicien.
Solntsev à Venev ?
Galina Vladimirovna Aksenovabiographe chercheur F.G. Solntsev pense que l'artiste n'a pas visité Venev, mais a réalisé son célèbre dessin "Venev" ailleurs. Cependant, il ne faut pas écarter le fait que le principal mentor de Fyodor Grigoryevich, Alexei Nikolaevich Olenin, président de l'Académie des Arts, était un propriétaire foncier vénitien. En 1842, Solntsev entreprit un voyage dans la région de Toula et réalisa une série de dessins des habitants de la province de Toula sans indiquer les comtés, à une exception près. Deux œuvres sont signées "District de Kashirsky de la province de Toula 1842".
SOLEILS Fedor Grigorievitch (14 avril 1801, village de Verkhne-Nikulskoye, district de Mologsky, province de Yaroslavl. - 1892, Saint-Pétersbourg) - artiste, archéologue, restaurateur.
Issu de la famille d'un serf, le comte I.A. Musin-Pouchkine. Peu de temps après la naissance de Fedor, son père, ayant obtenu un emploi de caissier dans les théâtres impériaux, partit pour Saint-Pétersbourg. Fedor est resté au village avec sa mère qui, à l'âge de six ans, a commencé à lui apprendre à lire et à écrire. Mais les efforts de la mère, puis du gérant du domaine des comtes Musin-Pushkin, ont échoué - au lieu de leçons, le garçon a peint ses cahiers. Le père, qui a remarqué le penchant de son fils pour le dessin, l'a emmené à Saint-Pétersbourg.
En 1815, Solntsev entre à l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg, où il rencontre un succès extraordinaire. A étudié sous S. Schukin et A. Egorov. Il s'est spécialisé « dans la partie archéologique et ethnographique ». En 1824, à la fin du cours, il reçoit une petite médaille d'or pour le tableau Famille paysanne. En tant qu'étudiant prometteur, il est resté à l'Académie et, en 1827, il a reçu une grande médaille d'or pour le tableau «Rendez à César ce qui est à César et le Dieu de Dieu».
Même pendant ses études, Solntsev a découvert un don incroyable pour la copie, qui a attiré l'attention du président de l'Académie, A. N. Olenin. La première tâche de Solntsev était des copies des "Antiquités de Ryazan" trouvées en 1822, qu'il a faites avec une telle habileté que, selon la légende, le professeur de perspective M. P. Vorobyov a confondu un badge peint avec un vrai et a essayé de le ramasser. Dans les années 1830, Solntsev a beaucoup voyagé dans les anciennes villes russes, réalisant des croquis d'ustensiles et d'armes, d'objets de culte, de découvertes archéologiques, de bâtiments, d'icônes et de fresques. Environ 5 000 dessins à l'aquarelle ont été conservés représentant les antiquités de Kyiv, Tchernigov, Novgorod, Smolensk, Polotsk, Ryazan, Vladimir, Souzdal, Moscou et de nombreux monastères. Un album de dessins "Types et costumes des peuples de Russie" a été réalisé d'après nature.
Nicolas I a pris Solntsev sous sa protection personnelle. Solntsev a créé des paysages sur lesquels le tsar a peint des scènes de bataille, effectué d'importants travaux de restauration et publié des publications artistiques «par le plus haut commandement». L'activité artistique de Solntsev était ainsi. inclus dans le contexte de l'idéologème officiel "Orthodoxie, Autocratie, Nationalité". En 1834, Solntsev a participé à la restauration des fresques de la cathédrale Dmitrievsky à Vladimir (XIIe siècle). En 1835, il composa des projets de restauration des tours royales du Kremlin, selon lesquels ils furent renouvelés, pour ce travail il reçut la croix de Vladimir. En 1836, pour le tableau "Rencontre du grand-duc Svyatoslav avec John Tzimiskes", il reçut le titre d'académicien. En 1838, Solntsev a créé des dessins pour le parquet de la salle Saint-Georges du Grand Palais du Kremlin (architecte K. A. Ton). En 1843-1851, il supervise la restauration des fresques de la cathédrale Sophia de Kyiv (XIe siècle).
Les principes de la restauration scientifique n'en sont qu'à leurs balbutiements et le "renouveau" s'effectue dans l'esprit des goûts alors en vigueur. Les pertes ont été complétées, toutes les fresques ont été grossièrement peintes à la peinture à l'huile, de nombreuses images ont été repeintes. Des artisans peintres d'icônes ont été impliqués dans les travaux, nettoyant des peintures anciennes avec un couteau et une hache. L'imperfection d'une telle restauration était déjà reconnue par les contemporains. Les aquarelles de Solntsev sont devenues la base de 700 dessins lithographiés de l'édition capitale en 6 volumes des Antiquités de l'État russe (1846−1853). Icônes miraculeuses, miniatures de manuscrits, parsunas, fresques sont reproduites dans son atlas. En 1853, selon les dessins de Solntsev, des ustensiles d'église et des vêtements de prêtres ont été fabriqués pour la cathédrale Saint-Isaac à Saint-Pétersbourg (architecte O. Montferrand), dont les fresques ont été peintes par le frère cadet de Fyodor, Yegor, diplômé de l'Académie des Arts.
Dans les années 1850, Solntsev est chargé de réaliser des iconostases pour les églises des provinces occidentales, et participe à une commission temporaire d'analyse des actes anciens du sud-ouest de la Russie. En 1859, il devint membre de la Commission archéologique impériale. En 1863, Solntsev reçut le titre de « membre honoraire libre » de l'Académie des Arts. En 1876, il reçut le titre de professeur et en l'honneur du 50e anniversaire de son activité, une médaille d'or fut frappée.
Pendant 30 ans, Solntsev a été administrateur du département des enfants doués de serfs à l'Académie des Arts. Il a créé une encyclopédie pittoresque de la Russie médiévale et la vie folklorique dans ses monuments matériels. Solntsev a contribué au développement de la peinture d'icônes et de l'art religieux appliqué, en composant des échantillons "dans le style russe ancien" pour des artistes, des fabricants de meubles, des orfèvres, etc. Il a reçu les ordres de St. Anna III (1835) et St. Stanislav Je diplôme (1888). Avec K. A. Ton, il est considéré comme l'initiateur du « style russe » dans l'art russe.
Les œuvres de Solntsev sont conservées dans de nombreux musées, dont le RIAHMZ, et l'album Types and Costumes of the Peoples of Russia se trouve dans le département slave-balte de la New York Public Library.
