Où Tourgueniev a vécu la majeure partie de sa vie. Vie et œuvre de Tourgueniev. Œuvres de Tourgueniev. Introduction à la belle littérature

Né le 28 octobre (9 novembre, n.s.) 1818 à Orel dans une famille noble. Le père, Sergueï Nikolaïevitch, officier hussard à la retraite, était issu d'une vieille famille noble ; sa mère, Varvara Petrovna, est issue de la riche famille de propriétaires fonciers des Lutovinov. Tourgueniev a passé son enfance dans le domaine familial Spasskoye-Lutovinovo. Il a grandi sous la garde de «tuteurs et professeurs, suisses et allemands, oncles du pays et nounous serfs».

En 1827, la famille s'installe à Moscou ; Au début, Tourgueniev étudia dans des internats privés et avec de bons professeurs au foyer, puis, en 1833, il entra au département de littérature de l'Université de Moscou et, en 1834, il fut transféré au département d'histoire et de philologie de l'Université de Saint-Pétersbourg. L'une des impressions les plus fortes de sa prime jeunesse (1833), le fait de tomber amoureux de la princesse E. L. Shakhovskaya, qui vivait alors une liaison avec le père de Tourgueniev, se reflète dans l'histoire « Premier amour » (1860).

DANS années d'étudiant Tourgueniev commença à écrire. Ses premières expériences poétiques furent des traductions, des poèmes courts, des poèmes lyriques et le drame « Le Mur » (1834), écrits dans l'esprit romantique alors à la mode. Parmi les professeurs d'université de Tourgueniev se distinguait Pletnev, l'un des amis proches de Pouchkine, "un mentor du vieux siècle... pas un scientifique, mais à sa manière, un sage". Ayant pris connaissance des premières œuvres de Tourgueniev, Pletnev expliqua au jeune étudiant leur immaturité, mais sélectionna et publia 2 des poèmes les plus réussis, encourageant l'étudiant à poursuivre ses études en littérature.
Novembre 1837 - Tourgueniev termine officiellement ses études et reçoit un diplôme de la Faculté de philosophie de l'Université de Saint-Pétersbourg pour le titre de candidat.

En 1838-1840 Tourgueniev a poursuivi ses études à l'étranger (à l'Université de Berlin, il a étudié la philosophie, l'histoire et les langues anciennes). Pendant son temps libre après les conférences, Tourgueniev a voyagé. Pendant plus de deux ans de son séjour à l'étranger, Tourgueniev a pu voyager dans toute l'Allemagne, visiter la France, la Hollande et même vivre en Italie. Le désastre du bateau à vapeur « Nicolas Ier », sur lequel tourgueniev a navigué, sera décrit par lui dans l'essai « Le feu en mer » (1883 ; en français).

En 1841 Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est retourné dans son pays natal et a commencé à préparer ses examens de maîtrise. C'est à cette époque que Tourgueniev rencontre des personnalités aussi marquantes que Gogol et Asakov. Après avoir rencontré Bakounine à Berlin, il visite en Russie leur domaine de Premukhino et se lie d'amitié avec cette famille : bientôt commence une liaison avec T. A. Bakunina, qui n'interfère pas avec la couturière A. E. Ivanova (en 1842, elle donnera naissance au fils de Tourgueniev). fille Pelageya) .

En 1842, il réussit ses examens de maîtrise, dans l'espoir d'obtenir un poste de professeur à l'Université de Moscou, mais comme la philosophie fut suspectée par le gouvernement Nicolas, les départements de philosophie furent abolis dans les universités russes et il ne parvint pas à devenir professeur.

Mais Tourgueniev avait déjà perdu sa passion pour l’apprentissage professionnel ; il est de plus en plus attiré par les activités littéraires. Il publia de courts poèmes dans Otechestvennye Zapiski et, au printemps 1843, il publia le poème « Paracha » dans un livre séparé sous les lettres T. L. (Tourgueniev-Lutovinov).

En 1843, il entra au service comme fonctionnaire du « bureau spécial » du ministre de l'Intérieur, où il servit pendant deux ans. En mai 1845, I.S. Tourgueniev démissionne. A cette époque, la mère de l'écrivain, irritée par son incapacité à servir et sa vie personnelle incompréhensible, prive complètement Tourgueniev de soutien matériel, l'écrivain vit endetté et au jour le jour, tout en conservant l'apparence du bien-être.

L'influence de Belinsky a largement déterminé la formation de la position sociale et créative de Tourgueniev ; Belinsky l'a aidé à s'engager sur la voie du réalisme. Mais ce chemin s’avère au début difficile. Le jeune Tourgueniev s'essaye à une variété de genres : des poèmes lyriques alternent avec des articles critiques, après « Parasha » apparaissent les poèmes poétiques « Conversation » (1844) et « Andrey » (1845). Du romantisme, Tourgueniev s'est tourné vers les poèmes ironiques et moralement descriptifs « Le propriétaire foncier » et la prose « Andrei Kolosov » en 1844, « Trois portraits » en 1846, « Breter » en 1847.

1847 - Tourgueniev apporte à Nekrassov son histoire « Khor et Kalinich », à laquelle Nekrassov sous-titre « D'après les notes d'un chasseur ». Cette histoire a commencé l'activité littéraire de Tourgueniev. La même année, Tourgueniev emmena Belinsky en Allemagne pour se faire soigner. Belinsky meurt en Allemagne en 1848.

En 1847, Tourgueniev part longtemps à l'étranger : son amour pour la célèbre chanteuse française Pauline Viardot, qu'il rencontre en 1843 lors de sa tournée à Saint-Pétersbourg, l'éloigne de Russie. Il vécut trois ans en Allemagne, puis à Paris et dans le domaine de la famille Viardot. Tourgueniev a vécu en contact étroit avec la famille Viardot pendant 38 ans.

EST. Tourgueniev a écrit plusieurs pièces de théâtre : « Le Freeloader » 1848, « Le célibataire » 1849, « Un mois à la campagne » 1850, « La fille provinciale » 1850.

En 1850, l'écrivain retourna en Russie et travailla comme auteur et critique au Sovremennik. En 1852, les essais furent publiés dans un livre distinct intitulé « Notes d'un chasseur ». Impressionné par la mort de Gogol en 1852, Tourgueniev publia une nécrologie interdite par la censure. Pour cela, il a été arrêté pendant un mois puis expulsé vers son domaine sans droit de quitter la province d'Orel. En 1853, Ivan Sergueïevitch Tourgueniev fut autorisé à venir à Saint-Pétersbourg, mais le droit de voyager à l'étranger ne fut restitué qu'en 1856.

Lors de son arrestation et de son exil, il crée les contes « Mumu » (1852) et « L'Auberge » (1852) sur un thème « paysan ». Cependant, il était de plus en plus occupé par la vie de l'intelligentsia russe, à qui sont dédiés les récits « Le Journal d'un homme supplémentaire » (1850), « Yakov Pasynkov » (1855), « Correspondance » (1856).

En 1856, Tourgueniev reçut l'autorisation de voyager à l'étranger et se rendit en Europe, où il vivra pendant près de deux ans. En 1858, Tourgueniev retourna en Russie. Il existe une controverse autour de ses histoires, les critiques littéraires donnent des évaluations opposées sur les œuvres de Tourgueniev. Après son retour, Ivan Sergeevich publie l'histoire «Asya», autour de laquelle se déroule la controverse de critiques célèbres. La même année le roman " Nid noble", et en 1860 - le roman "À la veille".

Après "La veille" et l'article de N. A. Dobrolyubov consacré au roman "Quand viendra le vrai jour ?" (1860) Tourgueniev rompt avec le Sovremennik radicalisé (notamment avec N.A. Nekrasov ; leur hostilité mutuelle persiste jusqu'au bout).

À l'été 1861, il y eut une querelle avec L.N. Tolstoï, qui faillit se transformer en duel (réconciliation en 1878).

En février 1862, Tourgueniev publie le roman « Pères et fils », dans lequel il tente de montrer à la société russe la nature tragique des conflits croissants. La stupidité et l’impuissance de toutes les classes face à une crise sociale menacent de se transformer en confusion et en chaos.

Depuis 1863, l'écrivain s'installe chez la famille Viardot à Baden-Baden. Dans le même temps, il commence à collaborer avec le libéral-bourgeois Vestnik Evropy, qui publie toutes ses œuvres majeures ultérieures.

Dans les années 60, il publie une nouvelle « Fantômes » (1864) et un sketch « Assez » (1865), qui véhiculent de tristes pensées sur l'éphémère de toutes les valeurs humaines. Il a vécu à Paris et à Baden-Baden pendant près de 20 ans, s'intéressant à tout ce qui se passait en Russie.

1863 - 1871 - Tourgueniev et Viardot vivent à Bade, après la fin de la guerre franco-prussienne, ils s'installent à Paris. A cette époque, Tourgueniev se lie d'amitié avec G. Flaubert, les frères Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant. Peu à peu, Ivan Sergueïevitch assume la fonction d'intermédiaire entre la littérature russe et celle d'Europe occidentale.

L'écrivain a rencontré avec intérêt l'essor social des années 1870 en Russie, associé aux tentatives des populistes pour trouver une sortie révolutionnaire de la crise, s'est rapproché des dirigeants du mouvement et a fourni une aide financière à la publication du recueil. "Avant." Son intérêt de longue date pour les thèmes folkloriques s'est réveillé, il est revenu aux « Notes d'un chasseur », en les complétant par de nouveaux essais, et a écrit les histoires « Pounine et Babourine » (1874), « L'Horloge » (1875), etc. En raison de sa résidence à l'étranger, le plus grand volume des romans de Tourgueniev - "Nov" (1877).

La reconnaissance mondiale de Tourgueniev s'est exprimée dans le fait qu'il a été élu, avec Victor Hugo, coprésident du premier Congrès international des écrivains, qui a eu lieu en 1878 à Paris. En 1879, il reçut un doctorat honorifique de l'Université d'Oxford. Dans ses années de déclin, Tourgueniev écrivit ses célèbres « poèmes en prose », qui présentaient presque tous les motifs de son œuvre.

En 1883 Le 22 août, Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est décédé. Ce triste événement s'est produit à Bougival. Grâce au testament rédigé, le corps de Tourgueniev a été transporté et enterré en Russie, à Saint-Pétersbourg.

discipline : Littérature

sur le thème : Vie et œuvre d'I.S. Tourgueniev

Réalisé par un étudiant de 1ère année

Moscou 2009 Introduction.

Dans mon essai, je vous invite à vous familiariser avec l'un des destins, très instructif et digne d'être décrit. C'est un écrivain dont le destin a été influencé à la fois par l'environnement et par le temps. L'auteur de l'essai souhaite accorder une attention particulière au rôle de Moscou dans la vie et l'œuvre d'I.S. Tourgueniev.

Ainsi, un magnifique maître des mots, parlant couramment la langue russe - Ivan Sergueïevitch Tourgueniev - un artiste qui savait peindre avec précision des images de la nature russe et de la vie du peuple russe, était également un brillant publiciste qui a réussi à refléter les chemins historiques de La Russie dans son œuvre.

I.S. Tourgueniev

(1818 – 1883)

Artiste Nikitine

Vie et œuvre d'I.S. Tourgueniev à Moscou

Écrivain russe. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est né le 9 novembre (style ancien - 28 octobre) 1818 à Orel.

En 1822, Sergueï Nikolaïevitch Tourgueniev, propriétaire terrien d'Orel et colonel à la retraite, effectua un voyage à l'étranger avec « toute sa famille et ses domestiques - dans deux voitures et une camionnette ». La famille de Sergei Nikolaevich était composée de son épouse Varvara Petrovna et de ses fils Nikolai, six ans, Ivan, quatre ans et Sergei, un an. Leur chemin passait par Moscou. C'est ainsi que le futur écrivain visita pour la première fois l'ancienne capitale russe.

Et en 1827, les Tourgueniev achetèrent un domaine urbain à Moscou, au coin de la rue Sadovaya-Samotechnaya et de la rue Bolchoï Spassky, propriété de Valuev.

Le déménagement à Moscou a eu lieu sur l'insistance de son père, soucieux de l'éducation de ses fils. Les enfants les plus âgés furent envoyés au pensionnat de Weidenhammer et y restèrent environ deux ans. Le 12 août 1829, Nikolaï et Ivan furent placés dans un internat de l'Institut arménien, préparant ainsi leur admission à l'université. Sergueï Nikolaïevitch n'était pas satisfait de l'enseignement dispensé dans cet internat et quelques mois plus tard, le 1er novembre, les garçons retournèrent à la maison de Samotek. Sous la direction des instructeurs au foyer. Dans le même temps, les enfants devaient non seulement étudier beaucoup et régulièrement, mais aussi apprendre à tenir régulièrement un journal.

Les premières lettres survivantes d'Ivan Sergueïevitch, datant de 1831. Et adressées à son oncle Nikolaï Nikolaïevitch Tourgueniev, elles représentent précisément de telles entrées de journal. Ils parlent de l'ordre des enfants, de la réussite des cours, des enseignants, expriment leurs réflexions sur ce qu'ils lisent et, enfin, décrivent des divertissements et divers incidents amusants de la vie.

Les descriptions que fait Tourgueniev du printemps à Moscou sont très bonnes : « Aujourd’hui, à Moscou, la poussière s’élève de la plupart des rues au passage des gens. La rivière s'est retirée, et l'abîme est sur le point d'observer sur le pont de pierre, comment d'énormes banquises volent presque à mi-chemin de la rivière, grimpent, s'écrasent soudainement contre l'arcade et s'effondrent avec fracas en petites banquises, une autre à travers elle, un un troisième, un quatrième… » Et plus loin : « Après le déjeuner, nous sommes allés nous promener. Moscou a été terriblement inondée ; en 1810, elle n'était que comme elle ; banquises, tonneaux, bûches, toits de maisons, marmites, caisses, tout vole le long de la rivière, qui tourbillonne, fait rage, gémit, tourne, s'envole, bout avec un rugissement terrible. La rue du côté du Kremlin a même été inondée, sans parler du côté inondé.»

Au cours de l'été 1833, Ivan Tourgueniev, quatorze ans, demanda son admission à l'Université de Moscou et fut accepté comme l'un des étudiants indépendants du département de littérature. Fin mai - début juin 1834, Ivan Tourgueniev réussit les examens et fut transféré en deuxième année. Il n'a passé qu'un an à l'Université de Moscou, puis lui et son père sont partis pour Saint-Pétersbourg. Tourgueniev est diplômé de l'Université de Saint-Pétersbourg et a ensuite suivi des cours à l'Université de Berlin pendant deux ans. N.V. Stankevitch et M.A. Bakounine sont devenus ses amis les plus proches à Berlin.

L’amitié avec eux a ravivé dans la mémoire d’Ivan Sergueïevitch l’atmosphère de l’Université de Moscou, dont les souvenirs étaient chers à l’écrivain toute sa vie. Ce n'est pas un hasard si la majorité des héros de ses œuvres sont diplômés de l'Université de Moscou. Ainsi, le héros de l'histoire « Le Malheureux » se souvient : « J'habitais alors (au cours de l'hiver 1835) à Moscou, avec ma tante... Je suis passé de la deuxième à la troisième année de la faculté de « littérature » ( à cette époque, on l'appelait ainsi) à l'Université de Moscou... Elle (tante. - Auth.) occupait une grande maison en bois sur Ostozhenka, chaleureuse, chaleureuse, dont, je crois, vous ne trouverez nulle part ailleurs qu'à Moscou .» Lejnev (« Roudine »), Litvinov (« La Fumée ») et les étudiants, héros de l'histoire « Pounine et Babourine », vivaient tout aussi confortablement et prospèrement.

Tourgueniev quitta Moscou en 1834 et n'y revint que sept ans plus tard, en mai 1841. Sa mère Varvara Petrovna l'attendait avec impatience à Moscou pour qu'elle et son fils bien-aimé puissent se rendre à Spasskoïe.

La maison de Tourgueniev sur Ostozhenka

À ce moment une vieille maison sur Samotek était déjà vendu et Varvara Petrovna a déménagé à Ostozhenka non loin de la place Krymskaya. Derrière lui se trouvait un jardin dont il ne restait plus qu'un orme, contemporain de Tourgueniev, entouré de jeunes arbres récemment plantés. Installé en 1968 sur la plaque commémorative on lit : « dans cette maison en 1840 - 1850. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev a vécu. La maison et les événements qui s'y sont déroulés sont décrits dans l'histoire « Mumu ».

Après des vacances à Spassky-Lutovinovo à la mi-septembre, Ivan Sergueïevitch retourne à Moscou, où il passe l'automne et l'hiver avec sa mère. Il renoue désormais avec Moscou et les Moscovites.

Pendant plusieurs décennies, tout le Moscou littéraire s'est rassemblé dans l'impasse Trekhsvyatitelsky (depuis l'époque de Pouchkine et de Griboïedov, la maison d'Avdotya Petrovna Elagina était célèbre pour son hospitalité). Ici en 1841 Tourgueniev a également commencé à lui rendre visite. Il a eu la chance de voir Gogol deux fois.

Dix ans plus tard, deux autres réunions ont eu lieu à Moscou, dont chacune a été rappelée dans les moindres détails par Tourgueniev. Retour en 1847 Gogol s'est intéressé aux œuvres du jeune auteur et maintenant il voulait lui-même faire sa connaissance. La première réunion eut lieu le 20 octobre 1851. M.S. Chchepkine a conduit Tourgueniev chez Gogol, qui vivait sur le boulevard Nikitski dans la maison de Talyzine avec le comte A.P. Tolstoï. Et la seconde a eu lieu le 3 novembre de la même année. Tourgueniev rendit de nouveau visite à Gogol. Les acteurs se sont rassemblés dans la salle, des professeurs et amis du propriétaire sont venus. Gogol a lu L'Inspecteur général. Il l'a lu d'une simplicité surprenante, comme s'il ne se souciait pas de l'impression qu'il produisait sur ses auditeurs et les choquait d'autant plus. "Je me suis assis, plongé dans une émotion joyeuse : c'était pour moi une véritable fête et des vacances", se souvient Ivan Sergueïevitch. C'était le sien dernière réunion avec Gogol. 21 février 1852 Nikolaï Vassilievitch est décédé. Tourgueniev était à Saint-Pétersbourg et apprit la mort de Gogol trois jours plus tard.

Ivan Sergueïevitch a écrit toute la nuit un article, exprimant toute sa douleur et son admiration pour ce grand homme « qui, par son nom, a marqué une époque dans l'histoire de notre littérature ». 13 mars 1852 elle a été publiée dans le journal Moskovskie Vedomosti sous le titre « Lettre de Saint-Pétersbourg » avec la signature « T...v ». Et le 16 avril, il a été arrêté et envoyé en exil à Spasskoïe-Lutovinovo pour avoir publié à Moscou un article sur Gogol après l'interdiction de la censure à Saint-Pétersbourg. A cette occasion, Tourgueniev a écrit : « Ils voulaient interdire tout ce qui était dit sur la mort de Gogol, et d'ailleurs, ils se sont réjouis de l'opportunité d'interdire mon activité littéraire. La véritable raison de ces mesures sévères était son activité littéraire : « Notes d'un chasseur », qui suscitait la haine des propriétaires de serfs et du servage.

De retour de l'étranger en 1841. Tourgueniev a rencontré les frères et sœurs de Mikhaïl Bakounine, à qui il a apporté des lettres de Berlin. Ivan Sergeevich a été accepté comme le meilleur ami de Michel et, après l'avoir mieux connu, ils se sont attachés à lui. Les Bakounines rendirent visite à Tourgueniev à Ostojenka, et il leur rendit visite à Povarskaïa, dans la maison de Volkova, où ils vivaient. En octobre, Tourgueniev a visité le domaine Premukhine des Bakounine, près de Moscou. Ici, Tatyana Alexandrovna Bakunina lui a fait une forte impression. Un certain nombre de poèmes de Tourgueniev, écrits en 1842-1843, lui sont dédiés. et le dernier - "L'orage s'est précipité" en 1844. La correspondance et les rencontres avec les Bakounine se sont poursuivies au cours des années suivantes. Tourgueniev dédie l'histoire « Les Aventures du sous-lieutenant Bubnov » à Alexei Bakounine.

Un autre Moscovite, Vasily Petrovich Botkin, est devenu l'ami de Tourgueniev ; ils se sont apparemment rencontrés en 1842. Pour Tourgueniev, il est devenu non seulement un ami proche, mais aussi un critique, dont l'écrivain croyait sacrément à l'instinct artistique infaillible. Il y avait deux personnes sans l'approbation desquelles Tourgueniev n'a pas publié un seul ouvrage : V.P. Botkin et P.V. Annenkov. Pavel Vasilyevich Annenkov est resté un ami fidèle de Tourgueniev jusqu'à la fin de sa vie.

Dans les années 40, la maison de Botkine était l'un des centres de la vie littéraire de Moscou, visitée par N.V. Gogol, N.A. Nekrasov, A.V. Koltsov, D.V. Grigorovich, L.N. Tolstoï et bien d'autres. Botkin vivait à Maroseyka. Au début du XIXe siècle, la maison appartenait aux Tourgueniev, de la famille desquels était issu le décembriste Nikolaï Ivanovitch Tourgueniev. Ivan Sergueïevitch n'a pas vu Botkine seulement à Moscou : ensemble, ils se sont engagés en 1845. voyager à travers la France. et en juillet 1856 Tourgueniev a lu l'histoire « Faust » qui vient de se terminer dans la datcha de Botkine à Kuntsevo. En mai 1846, en route vers le sud, Belinsky, malade, s'arrêta à Botkin à Moscou. Tourgueniev, arrivé ce jour-là de Saint-Pétersbourg, est venu lui rendre visite ici le 7 mai. Encore plus tôt, dans des lettres à Vasily Petrovich, Belinsky parlait avec enthousiasme de Tourgueniev, qu'il avait rencontré en 1843. à Saint-Pétersbourg, où leur amitié se renforce. Tourgueniev a écrit de merveilleux souvenirs de son ami : le 23 janvier 1860. dans le Moskovsky Vestnik (n° 3), une lettre à N.A. Osnovsky « Ma rencontre avec Belinsky » a été publiée. Moscou, que Belinsky aimait, fut la première à lire après sa mort ces premières lignes sur « Le Furieux Vissarion ».

Tourgueniev a rencontré Timofey Nikolaevich Granovsky en 1835. à Saint-Pétersbourg, ils se sont ensuite revus à Berlin. «J'ai finalement rencontré Granovsky à Moscou», écrit Tourgueniev. C'était dans les années 40, lorsque Granovsky était déjà professeur histoire généraleà l'Université de Moscou. Il vivait à Trubnaya, plus près du Garden Ring, dans une petite maison banale avec une mezzanine. Mais bientôt cette maison devint l'un des centres littéraires et vie publique Moscou. Et bien sûr, Tourgueniev faisait partie de ses visiteurs indispensables. Le 7 octobre 1855, Moscou enterra Granovsky. « Je suis arrivé à Moscou le jour même des funérailles de Granovsky », écrit Tourgueniev à S.T. Aksakov le 16 octobre. « Rien n'a eu un tel effet sur moi depuis longtemps... Les funérailles elles-mêmes étaient une sorte d'événement - à la fois touchant et sublime... » Le 8 octobre à Moscou, Tourgueniev écrivait « Deux mots sur Granovsky » (Lettre à les rédacteurs de Sovremennik). "Il a vécu pour une raison : il ne mourra pas", dit-il.

Depuis 1841 À chaque visite à Moscou, Tourgueniev séjournait dans la maison de sa mère, à Ostozhenka. L'arrivée de Tourgueniev était un jour férié pour tous les habitants de la maison. Cruelle et dominatrice, ne tolérant pas la moindre contradiction, Varvara Petrovna s'est transformée en présence de son fils bien-aimé. Cependant, la mémoire de Tourgueniev a conservé de nombreuses images des terribles représailles et abus de sa mère contre les serfs, dont il a dû être témoin. Ce n'est pas pour rien que la dame de l'histoire « Mumu » ​​rappelant tant Varvara Petrovna. Son caractère dur et despotique se manifestait également envers ses propres enfants. Ivan Sergueïevitch a abandonné la carrière bureaucratique que sa mère lui avait prophétisée, car il disposait déjà de quelques revenus littéraires. La situation de Nikolaï Sergueïevitch, qui subvenait aux besoins de sa famille avec le maigre salaire d'un fonctionnaire, était beaucoup plus difficile. La situation a empiré lorsque sa mère a acheté à Nikolaï une maison à Prechistenka et lui a ordonné de s'y installer depuis Saint-Pétersbourg, sans lui donner d'argent. Été 1850 Arrivé à Moscou, Tourgueniev constate la situation désespérée de son frère, ce qui l'oblige à s'expliquer auprès de sa mère. Et les frères sont allés chez leur mère à Ostozhenka. Les fils parlèrent doucement, sans prononcer un seul mot dur et irrespectueux, mais la rupture devint inévitable. La mère ne voulait rien donner à ses fils ; elle décida de rester maîtresse souveraine du domaine et du sort des enfants. Puis les frères partirent pour le petit et pauvre domaine de leur père Tourguenievo. Nikolaï y est resté et Ivan Sergueïevitch est retourné à Saint-Pétersbourg. Ayant appris que leur mère commençait à se sentir mal, ses fils voulaient la voir, mais elle ne voulait pas voir ses fils désobéissants. Varvara Petrovna est morte seule, souffrante, mais refusant de pardonner à ses fils. Ce n'est que le 16 novembre que Tourgueniev reçut une notification concernant l'état tragique de sa mère et, le soir, il partit pour Moscou en diligence et y arriva le 21 novembre, alors que sa mère était déjà enterrée au cimetière du monastère de Donskoï. Sur la pierre tombale en marbre noir, couronnée d'une croix blanche, se trouve l'inscription : « Sous cette pierre repose le colonel Varvara Petrovna Tourguenieva, décédée le 16 novembre 1850 ». elle avait 70 ans. Que ses cendres subsistent."

Dernière fois Tourgueniev s'est installé dans une maison à Ostozhenka ; les années suivantes, il a vécu avec son frère à Prechistenka. Parfois, l'écrivain séjournait à l'hôtel France sur Petrovka ou à l'hôtel Dresde sur la rue Tverskaya. Dans la 10e salle de l'hôtel de Dresde, en novembre 1859, eut lieu l'une des rencontres de Tourgueniev avec le poète A.A. Fet.

La mort de sa mère et les affaires familiales qui en résultèrent conduisirent Tourgueniev à passer tout l'hiver 1850/51 à Moscou. Et cet hiver a été étonnamment important pour lui à bien des égards. « Tout le monde ici m'accueille à bras ouverts », écrit Ivan Sergueïevitch en novembre 1850, « en particulier mon cher père Chchepkine. Je ne peux pas visiter beaucoup ; néanmoins, pendant la semaine de mon séjour ici, j'ai déjà été deux ou trois fois avec lui et avec une certaine comtesse Salias, une femme charmante, dotée d'une grande intelligence et d'un grand talent... La dernière chose que j'ai écrite était "Chanteurs dans une taverne" ("Chanteurs dans une taverne" (" Chanteurs." - Auteur) - a un grand succès ici. "

Mikhaïl Semenovitch aimait les gens et « les portes de sa maison étaient toujours grandes et hospitalières ouvertes... Ici, on pouvait souvent entendre le rire retentissant de Ketcher, le discours haletant de Belinsky, les histoires élégantes de Tourgueniev, les blagues de Gogol, et la conversation intelligente d'Aksakov, et les éclairs du fougueux Herzen. Et le centre et, pour ainsi dire, le chef d’orchestre de toute cette chorale était le propriétaire lui-même. L'histoire de l'écriture et de la mise en scène de nombreuses pièces d'Ivan Sergueïevitch constitue une preuve directe de son attitude amicale envers Shchepkin. Déjà au début de 1848, Tourgueniev travaillait sur la pièce « Le Freeloader », dont la première édition était dédiée à Mikhaïl Semenovitch. Mais la censure n'a pas épargné « The Freeloader » : il n'était pas possible de mettre en scène ou de publier la pièce à cette époque. Shchepkin, selon les souvenirs de ses contemporains, "a essayé de le mettre en scène lors d'un spectacle à domicile avec ses amis et a appris le rôle du Freeloader avec le plus grand plaisir et animation". Ce n'est qu'en 1857 qu'il fut possible de publier la pièce, puis le rêve de longue date de l'acteur devint réalité : lors de sa représentation-bénéfice le 30 janvier 1862, il incarna Kuzovkin. Mais cette fois, l'autorisation de le mettre en scène n'a été accordée que parce que les fonctions de chef du département III étaient temporairement exercées par I.V. Annenkov, frère de P.V. Annenkov, un ami de Tourgueniev. Pour Mikhail Semenovich, la pièce suivante a été écrite par Ivan Sergeevich - "Le célibataire". Et le 25 janvier 1850, sa première production eut lieu à Moscou. Le 6 décembre de la même année, Tourgueniev voit Chchepkine dans le rôle du célibataire sur la scène du Théâtre Maly. Un grand événement pour l'écrivain a été la production de "Provincial Woman". Cette pièce a été écrite à Moscou dans une maison d'Ostozhenka.

Cependant, le véritable triomphe de l’auteur a été la production de « Femme provinciale » au Théâtre Maly lors du spectacle-bénéfice de Shchepkin. La première a eu lieu le 18 janvier. « C'est sûr, écrit Ivan Sergueïevitch, je m'attendais à tout, mais pas à un tel succès ! Imaginez, ils m'ont appelé avec des cris si affolés que j'ai fini par m'enfuir complètement confus... le bruit a continué pendant un bon quart d'heure et ne s'est arrêté que lorsque Chtchepkine est sorti et a annoncé que je n'étais pas au théâtre.

Le lendemain, le flux de visiteurs à la maison d'Ostozhenka ne s'est pas arrêté dès le matin. Des amis félicitèrent Tourgueniev et lui dirent que même ses ennemis littéraires applaudissaient furieusement « Provincial ». Chtchepkine est également venu serrer l'auteur dans ses bras et lui faire des reproches : pourquoi a-t-il fui les applaudissements du public.

Et une autre pièce de Tourgueniev a vu le jour pour la première fois à Moscou : en 1872, après de nombreuses années d'épreuves de censure, « Un mois à la campagne » a été joué sur la scène du Théâtre Maly le 13 janvier lors d'une représentation-bénéfice. par E.N. Vassilieva.

Le 2 janvier 1851, en prévision du départ prévu de Tourgueniev de Moscou (la maladie le retarda considérablement plus tard), des amis se rassemblèrent avec lui. « À propos, écrit-il le même jour, il y avait un acteur comique, un homme de grand talent, M. Sadovsky. »

Tourgueniev a dédié la scène dramatique « Conversation sur la grande route » au Prov Mikhaïlovitch Sadovsky. Il a été publié début avril dans l’almanach moscovite « Comet », publié par Nikolai Shchepkin, le fils de l’artiste. Sa librairie était située à Bolshaya Lubyanka.

Tourgueniev se rapproche également de la famille hospitalière et hospitalière d'Aksakov. Il rencontra Konstantin Sergeevich, l'un des idéologues du slavophilisme, historien, écrivain et publiciste, en avril 1843. Et en 1851, il rendit visite non seulement à Konstantin Sergeevich, mais également à Sergei Timofeevich Aksakov. Sergei Timofeevich est déjà vieux, mais malgré cela, il est plus proche d'esprit de Tourgueniev que des jeunes Aksakov, ses fils. Tourgueniev et Aksakov se comprenaient particulièrement bien. « Vous êtes si gentil », écrit Tourgueniev à Sergei Timofeevich, « et vous m'écrivez que vous regrettez de m'avoir reconnu tardivement ; Croyez-moi, ce regret n'est pas moins fort de ma part, surtout quand je me souviens que nous aurions pu nous connaître depuis longtemps. Le 2 février, dans la maison de Sergueï Timofeevich, P. M. Sadovsky a lu un extrait du manuscrit « Conversation sur ». la Grande Route. Ivan Sergueïevitch n'a pas pu y assister car il ne se sentait pas bien ce jour-là. Le lendemain, il quitta Moscou.

Lors de presque chaque visite à Moscou, Tourgueniev voyait les Aksakov. Il était avec Sergei Timofeevich. Ici, au printemps 1856, le propriétaire lut de nouveaux chapitres de mémoires et Tourgueniev le convainquit avec passion de continuer à travailler sur ses mémoires. Ivan Sergueïevitch a visité plus d'une fois Abramtsevo, qui appartenait à Aksakov depuis 1843.

De nombreux autres noms sont associés aux nombreuses visites de Tourgueniev à Moscou.

« J'ai beaucoup parlé à Moscou avec Zabelin - que j'ai beaucoup aimé : un esprit russe brillant et une clarté de vue vive. « Il m'a fait visiter les antiquités du Kremlin », écrivait Tourgueniev début juin 1852. I. E. Zabelin est un célèbre historien de Moscou.

En novembre 1858, Ivan Sergueïevitch passa plusieurs jours chez A.A. Fet, qui loua la maison n°3 à Malaya Polyanka à Zamoskvorechye. Tourgueniev lui-même n'est allé nulle part à cette époque, mais «qui parmi l'intelligentsia moscovite a rendu visite à Tourgueniev pendant les trois jours qu'il a passés dans notre maison», se souvient Fet.

Depuis 1862, Vladimir Fedorovich Odoevsky, écrivain, critique littéraire et musical, s'installe à nouveau à Moscou. Il vivait dans la cour de la maison numéro 19 du boulevard Smolensky. "Je ne l'ai pas pris à cause d'une maladie", écrit Vladimir Fedorovich le 9 mars 1867 dans son journal, "mais Tourgueniev est venu et l'a appelé pour déjeuner aujourd'hui - il est venu, bien qu'il ait déjeuné, et a été forcé de garder sa jambe sur une chaise à cause de la goutte. » Je lui ai lu mon article. « Il est resté très content d'elle, même s'il n'était pas tout à fait d'accord avec moi. » Il s'agit deà propos de l’article « Insatisfait », qui était une réponse à l’histoire de Tourgueniev « Assez ». Dans une lettre à Odoevski, Ivan Sergueïevitch le qualifie de « l'un des patriarches de Moscou ».

Tourgueniev considérait comme un autre « patriarche » Sergueï Alexandrovitch Sobolevski, un ami de Pouchkine, à qui Ivan Sergueïevitch rendit visite pour la dernière fois en juin 1870. « J'ai lu dans Moskovskie Vedomosti qu'il y avait une cérémonie commémorative pour S.A. Sobolevsky », écrivait Tourgueniev le 18 octobre. « Quand est-il mort ? Je l'ai vu en passant par Moscou ; il m'a parlé de sa crise d'apoplexie et de la mort d'Odoevsky, mais il semblait toujours joyeux.

À partir de 1860, lorsque Tourgueniev arriva à Moscou, il resta chez son vieil ami Ivan Ilitch Maslov. Dans les années 40, Ivan Ilitch était proche du cercle de Belinsky. Il connaissait très bien la musique et était membre de la Société musicale russe. Il rencontra Tourgueniev en 1843, alors qu'il était secrétaire du commandant de la forteresse Pierre et Paul, le général M.D. Skobelev. En 1860, Maslov fut nommé directeur du bureau spécifique de Moscou. Le 6 janvier 1860, Ivan Sergueïevitch lui envoie une lettre à une nouvelle adresse : « A Moscou. À Son Altesse Ivan Ilitch Maslov, directeur du bureau spécifique de Moscou. Dans le bureau spécifique du boulevard Prechistensky. L'adresse de Maslov est devenue l'adresse permanente de Tourgueniev à Moscou.

La maison du boulevard Gogolevsky où vivait Tourgueniev

On suppose que le bâtiment à deux étages de l'ancien bureau spécifique a été construit selon les plans du célèbre architecte russe Matvey Kazakov ou de l'un des représentants de son école. Depuis 1810, la maison appartenait à V.A. Naryshkina, dont le fils M.M. Naryshkin était décembriste. En 1824, K.F. Ryleev lit avec lui son « Dumas ».

L'intérieur de la maison a été considérablement reconstruit ; l'extérieur a le même aspect que sous Tourgueniev. Sur la plaque commémorative se trouvent le profil de l'écrivain et l'inscription : « Le grand écrivain russe Ivan Sergueïevitch Tourgueniev a séjourné à plusieurs reprises dans cette maison ».

C'est ainsi qu'il en parle lui-même : « … s'est installé dans une chambre douillette, avec un jardin enfoui sous des doudounes enneigées, devant ma fenêtre ; et au-dessus des arbres, vous pouvez voir une église byzantine rouge aux toits verts ; sa sonnerie m'a réveillé ce matin.

Il est difficile de compter combien de fois Tourgueniev a séjourné dans « l’appartement magnifique et hospitalier » de Maslov, comme il l’a lui-même dit. En 1882, ayant appris la maladie d'Ivan Ilitch, Ivan Sergueïevitch écrivait : « Comme je suis désolé pour mon vieil ami ! Je ne peux pas imaginer Moscou sans Maslov !

Peu à peu, la publication des œuvres de Tourgueniev s'installe à Moscou. Déjà en 1852, les « Notes d'un chasseur » furent publiées ici pour la première fois dans un livre séparé. En 1858, Tourgueniev participe activement à l'organisation du journal « Moskovsky Vestnik » et y publie ensuite plusieurs de ses ouvrages : un extrait du roman « Le bureau du maître » et « Ma rencontre avec Belinsky ». Le journal a été publié de 1859 à 1861.

De 1860 à 1869, les œuvres de Tourgueniev furent publiées dans le Bulletin russe, publié par M. N. Katkov. Au départ, la direction libérale du magazine satisfaisait pleinement l'écrivain, même si la relation avec Katkov laissait beaucoup à désirer. En 1860, Ivan Sergueïevitch vint spécialement à Moscou pour relire le roman « À la veille ». "Pères et fils" a été publié dans le "Bulletin russe" au début de 1862, et dans les numéros suivants du magazine sont parus deux articles anonymes sur le roman, que l'écrivain a beaucoup aimé ("Le roman de Tourgueniev et ses critiques" et "À propos de notre nihilisme, à propos du roman Tourgueniev").

Les préparatifs pour la publication de « Smoke » dans le « Russian Bulletin » de 1867 ont conduit à de nombreux affrontements entre l'auteur et Katkov. Dans le même temps, Tourgueniev vendit une édition séparée de « Fumée » aux frères Salaev et y écrivit une préface spéciale, consacrée à la critique des slavophiles. Le magasin Salaev était bien connu à Moscou.

Le débat sur la « Fumée » a convaincu Tourgueniev que Katkov, selon l’écrivain, devenait « trop timide », que ses exigences dépassaient parfois les tatillons de la censure. Ivan Sergeevich était très mécontent du fait que dans « Fathers and Sons », et surtout dans « Smoke », Katkov ait fait un certain nombre de coupures et même de distorsions de certains passages. À cette époque, non seulement en ce qui concerne Tourgueniev, mais aussi dans toutes les activités éditoriales et journalistiques de Katkov, la tendance politique par laquelle, au début des années 70, il dirigeait la réaction extrême en Russie devenait de plus en plus claire. Plus d'une fois au cours de ces années, Ivan Sergueïevitch a écrit avec une profonde indignation sur la position ignoble du réactionnaire Katkov.

Il n’est pas surprenant que l’écrivain ait profondément méprisé cet homme. Même pendant les célébrations de Pouchkine, il était le seul à ne pas trinquer avec Katkov et à ne pas vouloir lui serrer la main en signe de réconciliation.

En 1860-1861, Nil Andreevich Osnovsky, auteur du Moskovsky Vestnik, publia les Œuvres corrigées et augmentées de Tourgueniev en quatre volumes. Cette édition publiée pour la première fois scène finale le roman "Rudin" - la mort du héros sur les barricades de Paris.

En 1868-1871, la quatrième édition des œuvres de Tourgueniev est publiée. Au lieu d'une préface, l'auteur a écrit des « Mémoires littéraires », composés d'essais : « Au lieu d'une introduction », « Soirée littéraire avec P.A. Pletnev », « Mémoires de Belinsky », « Gogol » et « À propos de « Pères et Fils ».

Tourgueniev a pris une part active à la vie publique de Moscou. En janvier 1855, il assiste aux célébrations de l'anniversaire de l'Université de Moscou, qui célèbre le centenaire de sa création.

En janvier 1859, Tourgueniev fut élu membre à part entière de la Société des Amateurs. Littérature russeà l'Université de Moscou. Le 25 janvier 1860, je lis l'article « Hamlet et Don Quichotte ». Les revenus de la lecture profitaient aux écrivains et aux scientifiques dans le besoin.

Au printemps 1867, Ivan Sergueïevitch séjourna assez longtemps à Moscou, où il lisait les épreuves du roman « Fumée ». "J'ai publié un récit", écrit-il, "vendu une nouvelle édition de mes ouvrages, lu publiquement au profit des Galiciens, lu en privé, rédigé des procurations, des contrats (j'ai embauché un nouveau gérant) - en un mot, mes activités étonnes moi."

Cette fois, il a vraiment beaucoup lu. 19 mars – « L’histoire du lieutenant Ergunov » de Katkov. J'ai tellement aimé ce truc que Katkov l'a demandé pour le magazine. Le 23 mars, la même histoire a été racontée dans le salon de la princesse E. A. Cherkasskaya, une écrivaine pour enfants que Tourgueniev a rencontrée dans les années 40. Encore une fois avec succès. Le 29 mars a eu lieu une lecture publique en faveur des Galiciens. Les bénéfices de la lecture ont été destinés à aider les habitants de la Galice, qui étaient sous la domination de l'Autriche-Hongrie, qui opprimait brutalement les minorités nationales, notamment les Slaves.

La lecture suivante eut lieu le 15 mars 1871 dans la petite salle de la Noble Assemblée. Ivan Sergueïevitch a lu « Le Burmistra », et toujours avec le même grand succès.

En 1879, Tourgueniev arrive à Moscou le 14 février à la suite du décès de son frère Nikolaï Sergueïevitch. Le lendemain, Maxim Maksimovich Kovalevsky l'a invité à un dîner où une vingtaine de personnes étaient censées être présentes, dont l'écrivain P. D. Boborykin, les professeurs N. V. Bugaev, A. N. Veselovsky, A. I. Chuprov. Ils se sont rassemblés dans la ruelle Mashkov près de Chistye Prudy (rue Chaplygina, 10, la maison n'a pas survécu) dans l'appartement de Kovalevsky, qui était alors devenu l'un des centres de la vie culturelle de Moscou.

Maxim Maksimovich - avocat, historien du droit, l'un des professeurs les plus avancés de l'Université de Moscou, connaissait Tourgueniev depuis 1878. Il a été le premier à porter un toast à l'écrivain, ce qui l'a ému jusqu'aux larmes. Ivan Sergueïevitch lui-même a proposé de boire en silence à la mémoire de Belinsky. Ce jour-là, il écouta encore plusieurs discours de bienvenue et, le lendemain matin, il écrivit à Kovalevsky : « ... hier restera longtemps dans ma mémoire - comme quelque chose de sans précédent dans ma vie littéraire. »

Avec le salut des jeunes professeurs de Moscou commença le triomphe de Tourgueniev qui, né à Moscou, se poursuivit ensuite à Saint-Pétersbourg. Après « Pères et Fils », le public, et surtout la jeunesse, s'est quelque peu refroidi à l'égard de Tourgueniev. Cet accueil lui était donc particulièrement cher.

1880 Fêtes de Pouchkine. Pour Tourgueniev, il s’agit d’un événement de la plus haute importance, qui le concerne personnellement. En 1874, Ivan Sergueïevitch écrivait à Stasyulevich : « Pouchkine ne peut pas vous intéresser plus que moi - il est mon idole, mon professeur, mon modèle inaccessible. Toute sa vie, Tourgueniev s'est souvenu de la façon dont il se tenait devant la tombe de Pouchkine et portait toujours un médaillon avec une mèche de cheveux.

Sur le chemin de Moscou le 23 mars, l'écrivain a rencontré l'auteur du monument à Pouchkine, Alexandre Mikhaïlovitch Opekushin. À Moscou, Ivan Sergueïevitch a participé activement aux travaux du comité d'organisation des festivités Pouchkine. Le 23 avril, des écrivains moscovites ont donné à l'Ermitage un dîner en l'honneur de Tourgueniev. Le 27 avril, il a été élu député aux célébrations Pouchkine de la Société au profit des écrivains et des scientifiques dans le besoin. Le 1er mai, Tourgueniev partit pour Spasskoïe pour écrire son « Discours sur Pouchkine ». Il rentre à Moscou fin mai.

Le 6 juin, au matin, la ville a pris des airs de fête. Des foules de gens se sont rassemblées sur le boulevard Tverskoï, dans la partie qui faisait face à la rue Tverskaïa. Tous les yeux étaient rivés ; une silhouette enveloppée de lin, dominant la foule à la sortie du boulevard. En chantant « Hail ! » La couverture de Glinka est tombée du monument. "Je me souviens bien", écrit N.D. Teleshov, "de la belle tête du vénérable écrivain Tourgueniev, aux cheveux gris luxuriants, debout au pied du monument, dont le voile gris venait d'être solennellement arraché." À ce moment-là, une expression de grande excitation se lisait sur le visage de Tourgueniev. Les élèves du gymnase ont accueilli Ivan Sergueïevitch par une ovation.

Puis c'est arrivé réunion cérémoniale dans la salle de réunion de l'université, au cours de laquelle le recteur I. S. Tikhonravov a proclamé qu'à l'occasion de la fête des Lumières russes, le titre de membre honoraire de l'Université de Moscou avait été décerné à J. K. Groth, président de la commission pour la construction du monument , P. V. Annenkov, l'auteur d'un livre sur Pouchkine et moi, S. Tourgueniev. Dès que le nom d'Ivan Sergueïevitch a été prononcé, se souvient A.F. Koni, « une explosion indescriptible d'applaudissements et de cris de bienvenue est soudainement apparue dans la vaste salle et a commencé à la traverser en vagues orageuses. Tourgueniev se leva, souriant d'un air perplexe et inclinant sa tête grise avec une mèche de cheveux tombant sur son front. Les gens se pressaient vers lui, lui serraient la main, lui criaient des paroles aimables, et lorsque le ministre de l'Instruction publique Saburov l'atteignit enfin et le serra dans ses bras, le bruit qui s'était atténué reprit avec une vigueur renouvelée.

Dans la soirée, un dîner de gala a eu lieu dans la salle de la Noble Assemblée, puis le premier des concerts à la mémoire de Pouchkine a eu lieu. Tourgueniev a lu le poème « De nouveau dans la patrie ».

Le lendemain a eu lieu la première réunion publique de la Société des amoureux de la littérature russe, au cours de laquelle Ivan Sergueïevitch a prononcé son « Discours sur Pouchkine ». « Pouchkine... était un magnifique artiste russe, dit-il. Précisément : l'essence même, toutes les propriétés de sa poésie coïncident avec les propriétés, l'essence de notre peuple... Il a répondu par des images typiques, immortelles. cela correspond à toutes les tendances de la vie russe.

Le 8 juin, lors du deuxième concert de Pouchkine, à la fin, tous les participants, dirigés par Tourgueniev, sont montés sur scène. Tourgueniev a été amené couronne de laurier. "Pendant trois jours", écrit A.F. Koni, "les festivités et l'humeur émue des personnes impliquées d'une manière ou d'une autre se sont poursuivies, et le principal héros vivant de ces célébrations était, il est vrai, Tourgueniev."

En 1881, l'écrivain se rend pour la dernière fois à Moscou. Le 13 juin, il a rencontré la merveilleuse actrice russe Maria Gavrilovna Savina, venue en tournée. Ils se sont rencontrés à Saint-Pétersbourg en 1879. Depuis plusieurs années, ils entretiennent une amitié tendre et touchante. Et c’est pourquoi cette rencontre inattendue à Moscou était si chère à Ivan Sergueïevitch.

Moscou. Elle est constamment présente dans les œuvres de Tourgueniev. Des rues « longues et tortueuses », des « ruelles sales et tortueuses », une cour tendue de linge, une route menant de l'avant-poste, d'où l'on apercevait « vers la droite des lumières clignotaient dans le brouillard, d'innombrables églises d'une une immense ville dominait » et l’horloge sonnait tout près dans un ancien monastère.

Il existe à Moscou de nombreux endroits où vivaient les héros de Tourgueniev et où se sont déroulés divers événements décrits dans ses œuvres.

Okhotny Ryad. Ici, le narrateur a vu Piotr Petrovich Karataev, entré accidentellement dans « le café situé derrière Okhotny Ryad, le café original de Moscou ». Près de Gostiny Dvor se trouvent des galeries marchandes situées sur le site de GUM. « Quelques jours plus tard, se souvient le héros de l'histoire « Pounine et Baburine », « il m'est arrivé de marcher le long d'une des rangées de Gostiny Dvor. C'était samedi; Il y a un grand nombre d'acheteurs ; de partout, au milieu de la cohue et des bousculades, les cris invitants des détenus se faisaient entendre. Il était sur le point de partir, mais il aperçut Muse et Pounine. Ils vivaient rue Sadovaya dans une maison que Pounine appelait un « nid isolé ». "Il s'agissait d'une petite maison d'un étage, presque enfoncée dans le sol, avec un toit en planches tordues et quatre fenêtres sombres sur la façade avant." La mystérieuse rencontre de la Muse avec le narrateur a lieu dans le jardin Alexandre, près de la tour Kutafya.

Entre Arbat et Povarskaya, Insarov vivait « dans l'arrière-cour d'une maison construite dans le style de Saint-Pétersbourg » (« La veille »). « Près de l'aire de jeux pour chiens, dans une maison en bois à un étage, avec un porche rayé donnant sur la rue, des lions verts sur le portail et d'autres entreprises nobles », vivait la famille Osinin (« Smoke ») dans les années 50, et « non loin de leur maison se trouvait l'appartement de Litvinov. Dans l'église de l'Ascension d'Arbat, à l'époque de Catherine II, a eu lieu le mariage de Malanya Petrovna, la première beauté de Moscou (« Portraits anciens »). Près de Prechistenka, dans une ruelle, se trouvait la propre maison d'Anna Vasilyevna Stakhova (« La veille »). Elle était grande, en bois, « avec des colonnes, des lyres blanches et des couronnes au-dessus de chaque fenêtre, avec une mezzanine, des services, un jardin devant, une immense cour verte, un puits dans la cour et une niche pour chiens près du puits ». Dans une autre « maison en bois avec une grande cour et un jardin dans la ruelle Krivoï, près du boulevard Prechistensky », vivait le professeur Ratch (« Mécontent »).

Dans une salle privée d'Ostozhenka a eu lieu la première rencontre d'Aratov avec Klara Milich (« Klara Milich »), et leur seule rencontre a eu lieu sur le boulevard Tverskoy, où, à part la poussière, des arbres solitaires et quelques bancs, il n'y avait rien. Aratov vivait en 1878 « dans une petite maison en bois à Shabolovka ». Sur la même Chabolovka, à la porte de Kalouga, se trouvait la maison-palais hospitalière du comte Alexei Grigorievich Orlov-Chesmensky (« Les Odnodvorets d'Ovsyannikov »). "Pour assister au célèbre combat au poing organisé par Orlov", la jeune beauté Malanya Petrovna se rendit au champ de Khodynskoye en 1789.

Au gué de Crimée, Gerasim trouva Mumu lorsqu'il accompagna Tatiana et Kapiton, qui partaient pour le village. Il est venu avec elle au Crimée Ford pour accomplir la volonté de la dame et détruire son seul ami.

Au même gué de Crimée, se termine la balade à cheval du père et du fils dans l'histoire « Premier amour ». Voici leur parcours : « Nous avons parcouru tous les boulevards, visité le Champ de la Vierge, sauté par-dessus plusieurs clôtures... traversé la rivière Moscou à deux reprises... quand soudain il s'est détourné... du gué de Crimée et a galopé le long du rivage. .. Après avoir rattrapé un gros tas de vieilles bûches empilées, il a rapidement sauté de l'électricien... » La même histoire raconte que les parents du héros ont loué une datcha près de l'avant-poste de Kalouga, en face du jardin Neskuchny. Et voici à quoi ressemblaient alors les datchas : « Une petite maison en bois avec une mezzanine, peinte en rose, se dressait au milieu du jardin et regardait naïvement derrière les arbres verts. » Il se trouvait « sur les rives de la rivière Moscou, non loin de Kuntsov ». Ici, en 1853, les Stakhov vivaient dans leur datcha (« La veille »).

Ainsi, petit à petit, coup après coup, se dessine l’apparence de la ville, que l’on peut appeler le Moscou de Tourgueniev. Dans la lettre de Tourgueniev de 1871, nous lisons : « … J’ai aimé mon séjour en Russie et à Moscou. Quoi que vous disiez, le sol, la terre natale, l’air natal.

Mais à Moscou, entre le boulevard Sretensky et la rue Kirov, il y a une place qui porte son nom. Elle reçut ce nom en 1885, un an et demi après la mort de Tourgueniev.

En 1882, Tourgueniev avait l'intention de venir à Spasskoïe et de terminer un nouveau roman sur les révolutionnaires. Mais ce souhait n’était pas destiné à se réaliser. Une maladie douloureuse - un cancer de la colonne vertébrale - l'a contraint au lit. En mai 1882, il écrit au poète Ya.P. Polonsky: "Quand vous vous réveillerez à Spassky, inclinez-vous pour moi devant la maison, le jardin, mon jeune chêne - inclinez-vous devant la patrie, que je ne reverrai probablement jamais." Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est décédé le 22 août 1883 à Bougival (en France). Selon le souhait exprimé par lui avant sa mort, le cercueil avec son corps a été transporté de France en Russie (Saint-Pétersbourg) et enterré au cimetière Volkov à côté de la tombe de V.G. Belinsky.

Conclusion

Les images poétiques de Tourgueniev captivent toujours les lecteurs du monde entier, alors peut-être restera-t-il encore longtemps l’un des écrivains préférés de l’humanité.

Parmi les œuvres d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev figurent des poèmes, des essais, des nouvelles, des romans, des pièces de théâtre, des articles critiques, des critiques, des lettres : « Mur » (1834, publié en 1913 ; poème dramatique), « Paracha » (1843 ; poème), " Andreï Kolossov" (1844 ; récit), « Conversation » (1845 ; poème), « Andreï » (1846 ; poème), « Propriétaire foncier » (1846 ; poème), « Trois portraits » (1846 ; récit), « Manque d'argent " (1846, pièce de théâtre), « Bretter » (1847 ; récit), « Notes d'un chasseur » (1847-1852 ; cycle d'histoires), « Là où c'est maigre, là ça casse » (1848 ; pièce de théâtre), « Freeloader " (1848, pièce mise en scène en 1849, publiée en 1857 ; drame social), « Petit-déjeuner chez le chef » (1849, publiée en 1856), « Le célibataire » (1849 ; pièce de théâtre), « Hameau du district de Shchigrovsky » (1849 ; histoire), "Journal d'un homme supplémentaire" (1850; histoire), "Un mois à la campagne" (1850, publié en 1855; pièce de théâtre), "Provincial Girl" (1851; pièce de théâtre), "Trois réunions" (1852; histoire), "Mumu" (publié en 1854; histoire), "L'auberge" (publiée en 1855; histoire), "Deux amis" (1854; histoire), "Le calme" (1854; histoire). histoire), "Yakov Pasynkov" (1855; histoire), "Correspondance" (1856; histoire), "Rudin" (1856; roman), "Faust" (1856; histoire), "Asya" (1858; histoire), " Le Noble Nid » (1859 ; roman), « La veille » (1860 ; roman), « Premier amour » (1860 ; histoire), « Pères et fils » (1862 ; roman), « Fantômes » (1864 ; histoire) , « Assez » (1865 ; histoire), « Smoke » (1867 ; roman), « Steppe King Lear », publié en 1870), « Spring Waters » (1872 ; histoire), « New » (1877 ; roman), « Prose Poèmes" (partie 1 publiée en 1882), "Le seuil" (poème), "En mémoire de Yu. P. Vrevskaya" (poème)

La première édition du roman de Tourgueniev sur langue anglaise publié à l'été 1867 à New York : un exemplaire du roman "Pères et Fils"

Toujours en phase terminale, Tourgueniev a écrit : « Dans les jours de doute, dans les jours de pensées douloureuses sur le sort de ma patrie, toi seul es mon soutien et mon soutien, ô langue russe grande, puissante, véridique et libre ! Sans vous, comment ne pas sombrer dans le désespoir à la vue de tout ce qui se passe chez soi ? Mais on ne peut pas croire qu’une telle langue n’ait pas été donnée à un grand peuple !

Littérature

«Écrivains russes à Moscou» - Ouvrier moscovite 1977

L'écrivain russe Ivan Sergueïevitch Tourgueniev Partie 2. Vie personnelle.

Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, 1872

Vassili Perov

Vie privée

Le premier intérêt romantique du jeune Tourgueniev fut de tomber amoureux de la fille de la princesse Chakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), une jeune poétesse. Les domaines de leurs parents dans la région de Moscou étaient limitrophes, ils échangeaient souvent des visites. Il avait 15 ans, elle en avait 19. Dans des lettres à son fils, Varvara Tourgueniev qualifiait Ekaterina Shakhovskaya de « poète » et de « méchante », puisque Sergueï Nikolaïevitch lui-même, le père d'Ivan Tourgueniev, ne pouvait résister aux charmes de la jeune princesse, à qui la fille a rendu la pareille, ce qui a brisé le cœur du futur écrivain . L'épisode beaucoup plus tard, en 1860, s'est reflété dans l'histoire « Premier amour », dans laquelle l'écrivain a doté l'héroïne de l'histoire, Zinaida Zasekina, de certains des traits de Katya Shakhovskaya.

David Borovsky. Illustrations de I.S. Tourgueniev « Premier amour »

En 1841, lors de son retour à Lutovinovo, Ivan s'intéresse à la couturière Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Une histoire d’amour a commencé entre le jeune couple et s’est terminée par la grossesse de la jeune fille. Ivan Sergueïevitch a immédiatement exprimé le désir de l'épouser. Cependant, sa mère a fait un grave scandale à ce sujet, après quoi il s'est rendu à Saint-Pétersbourg. La mère de Tourgueniev, ayant appris la grossesse d'Avdotya, l'envoya à la hâte à Moscou chez ses parents, où Pelageya est née le 26 avril 1842. Dunyasha a été mariée, laissant sa fille dans une position ambiguë. Tourgueniev n'a officiellement reconnu l'enfant qu'en 1857

I.S. Tourgueniev à l'âge de 20 ans.

Artiste K. Gorbounov. 1838-1839 Aquarelle

Spasskoïe-Lutovinovo

Peu de temps après l'épisode avec Avdotya Ivanova, Tourgueniev rencontra Tatiana Bakounine (1815-1871), la sœur du futur révolutionnaire émigré M.A. Bakounine. De retour à Moscou après son séjour à Spassky, il s'arrêta au domaine Bakounine de Premukhino. L'hiver 1841-1842 se passe en étroite communication avec le cercle des frères et sœurs Bakounine. Tous les amis de Tourgueniev – N.V. Stankevich, V.G. Belinsky et V.P. Botkin – étaient amoureux des sœurs de Mikhaïl Bakounine, Lyubov, Varvara et Alexandra.

Autoportrait à l'aquarelle de Mikhaïl Bakounine.

Bakounine Tatiana Alexandrovna

Evdokia Bakounine

Tatiana avait trois ans de plus qu'Ivan. Comme tous les jeunes Bakounine, elle était passionnée par la philosophie allemande et percevait ses relations avec les autres à travers le prisme de la conception idéaliste de Fichte. Elle a écrit des lettres à Tourgueniev en allemand, pleines de longs raisonnements et d'auto-analyse, malgré le fait que les jeunes vivaient dans la même maison, et elle attendait également de Tourgueniev une analyse des motifs de ses propres actions et de ses sentiments réciproques. « Le roman « philosophique », comme le notait G. A. Byaly, « aux vicissitudes auxquelles toute la jeune génération du nid de Premukha a pris une part active, a duré plusieurs mois ». Tatiana était vraiment amoureuse. Ivan Sergueïevitch n'est pas resté complètement indifférent à l'amour qu'il a éveillé. Il a écrit plusieurs poèmes (le poème « Parasha » a également été inspiré par la communication avec Bakunina) et une histoire dédiée à cet idéal sublime, principalement littéraire et épistolaire. Mais il ne pouvait pas répondre avec des sentiments sérieux.

Maison Bakounine à Pryamukhin

Parmi les autres passe-temps éphémères de l’écrivain, il y en avait deux autres qui jouaient un certain rôle dans son œuvre. Dans les années 1850, une romance éphémère éclate avec une cousine éloignée, Olga Alexandrovna Turgeneva, dix-huit ans. L'amour était réciproque et l'écrivain pensait au mariage en 1854, dont la perspective l'effrayait en même temps. Olga a ensuite servi de prototype à l'image de Tatiana dans le roman "Smoke". Tourgueniev était également indécis avec Maria Nikolaevna Tolstoï. Ivan Sergueïevitch a écrit à P.V. Annenkov à propos de la sœur de Léon Tolstoï : « Sa sœur est l'une des créatures les plus attirantes que j'aie jamais rencontrées. Douce, intelligente, simple – je ne pouvais pas la quitter des yeux. Dans ma vieillesse (j’ai eu 36 ans le quatrième jour), j’ai failli tomber amoureux. Pour le bien de Tourgueniev, M.N. Tolstaya, âgée de vingt-quatre ans, avait déjà quitté son mari ; elle a attiré l'attention de l'écrivain sur elle-même comme son véritable amour. Mais Tourgueniev s'est limité à un passe-temps platonique, et Maria Nikolaevna lui a servi de prototype pour Verochka de l'histoire « Faust »

Maria Nikolaïevna Tolstaya

À l'automne 1843, Tourgueniev vit pour la première fois Pauline Viardot sur la scène de l'opéra, lorsque la grande chanteuse vint en tournée à Saint-Pétersbourg. Tourgueniev avait 25 ans, Viardot 22 ans. Puis, alors qu'il chassait, il rencontra le mari de Polina, directeur du Théâtre italien de Paris, célèbre critique et critique d'art, Louis Viardot, et le 1er novembre 1843, il fut présenté à Polina elle-même.

Portrait de la chanteuse Pauline Viardot

Karl Brioullov

Louis Viardot

Parmi la masse des fans, elle n'a pas particulièrement distingué Tourgueniev, qui était plus connu comme un chasseur passionné que comme un écrivain. Et à la fin de sa tournée, Tourgueniev et la famille Viardot partent pour Paris contre la volonté de sa mère, encore inconnue d'Europe et sans argent. Et ce malgré le fait que tout le monde le considérait comme un homme riche. Mais cette fois, sa situation financière extrêmement tendue s'expliquait précisément par son désaccord avec sa mère, l'une des femmes les plus riches de Russie et propriétaire d'un immense empire agricole et industriel.

Pauline Viardot (1821-1910).

Karl Timoléon von Neff -

Pour son attachement au « maudit gitan », sa mère ne lui a pas donné d'argent pendant trois ans. Au cours de ces années, son style de vie ne ressemblait guère au stéréotype de la vie d'un « riche Russe » qui s'était développé autour de lui. En novembre 1845, il retourne en Russie et en janvier 1847, ayant appris la tournée de Viardot en Allemagne, il quitte à nouveau le pays : il se rend à Berlin, puis à Londres, à Paris, une tournée en France et de nouveau à Saint-Pétersbourg. Sans mariage officiel, Tourgueniev vivait avec la famille Viardot « au bord du nid de quelqu’un d’autre », comme il le disait lui-même. Polina Viardot a élevé la fille illégitime de Tourgueniev. Au début des années 1860, la famille Viardot s'installe à Baden-Baden, et avec eux Tourgueniev (« Villa Tourgueneff »). Grâce à la famille Viardot et à Ivan Tourgueniev, leur villa est devenue un centre musical et artistique intéressant. La guerre de 1870 contraint la famille Viardot à quitter l'Allemagne et à s'installer à Paris, où l'écrivain s'installe également.

Pauline Viardot

La véritable nature de la relation entre Pauline Viardot et Tourgueniev fait encore débat. Il existe une opinion selon laquelle, après que Louis Viardot ait été paralysé à la suite d'un accident vasculaire cérébral, Polina et Tourgueniev ont en fait noué une relation conjugale. Louis Viardot avait vingt ans de plus que Polina ; il mourut la même année que I. S. Tourgueniev ;

Pauline Viardot à Baden-Baden

Salon parisien de Pauline Viardot

Le dernier amour de l'écrivain était l'actrice du Théâtre Alexandrinsky Maria Savina. Leur rencontre a eu lieu en 1879, alors que la jeune actrice avait 25 ans et Tourgueniev 61 ans. L'actrice jouait alors le rôle de Verochka dans la pièce de Tourgueniev "Un mois au village". Le rôle a été joué de manière si vivante que l'écrivain lui-même a été émerveillé. Après cette représentation, il s'est rendu dans les coulisses de l'actrice avec un grand bouquet de roses et s'est exclamé : « Est-ce que j'ai vraiment écrit cette Verochka ?!« Ivan Tourgueniev est tombé amoureux d'elle, ce qu'il a ouvertement admis. La rareté de leurs rencontres était compensée par une correspondance régulière, qui dura quatre ans. Malgré la relation sincère de Tourgueniev, pour Maria, il était plutôt un bon ami. Elle envisageait d’épouser quelqu’un d’autre, mais le mariage n’a jamais eu lieu. Le mariage de Savina avec Tourgueniev n'était pas non plus destiné à se réaliser - l'écrivain est décédé dans le cercle de la famille Viardot

Maria Gavrilovna Savina

"Filles Tourgueniev"

La vie personnelle de Tourgueniev n'a pas été entièrement réussie. Ayant vécu 38 ans en contact étroit avec la famille Viardot, l'écrivain se sentait profondément seul. Dans ces conditions, l’image de l’amour de Tourgueniev s’est formée, mais l’amour n’est pas tout à fait caractéristique de sa mélancolie. manière créative. Il n'y a presque pas de fin heureuse dans ses œuvres, et le dernier accord est souvent triste. Mais néanmoins, presque aucun des écrivains russes n'a accordé autant d'attention à la représentation de l'amour ; personne n'a autant idéalisé une femme qu'Ivan Tourgueniev.

Les personnages féminins de ses œuvres des années 1850-1880 - les images d'héroïnes intégrales, pures, altruistes et moralement fortes formaient au total le phénomène littéraire de la "fille Tourgueniev" - l'héroïne typique de ses œuvres. Telles sont Liza dans l'histoire « Le journal d'une personne supplémentaire », Natalya Lasunskaya dans le roman « Rudin », Asya dans l'histoire du même nom, Vera dans l'histoire « Faust », Elizaveta Kalitina dans le roman « Le Nid Noble », Elena Stakhova dans le roman « On the Eve », Marianna Sinetskaya dans le roman « Nov » et d'autres.

Vassili Polenov. "Jardin de grand-mère", 1878

Progéniture

Tourgueniev n'a jamais fondé sa propre famille. La fille de l'écrivain de la couturière Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, mariée à Brewer (1842-1919), dès l'âge de huit ans, a grandi dans la famille de Pauline Viardot en France, où Tourgueniev a changé son nom de Pelageya en Polina (Polinet, Paulinette), qui lui parut plus euphonique. Ivan Sergueïevitch est arrivé en France seulement six ans plus tard, alors que sa fille avait déjà quatorze ans. Polinette a presque oublié la langue russe et parlait exclusivement le français, ce qui a touché son père. En même temps, il était contrarié par le fait que la jeune fille entretenait une relation difficile avec Viardot elle-même. La jeune fille était hostile à la bien-aimée de son père, ce qui a rapidement conduit à ce qu'elle soit envoyée dans un internat privé. Lorsque Tourgueniev revint en France, il emmena sa fille du pensionnat, et ils emménagèrent ensemble, et une gouvernante anglaise, Innis, fut invitée pour Polynet.

Pelageya Tourgueniev (épouse Buer, 1842-1918), fille de l'écrivain Ivan Tourgueniev.

À l’âge de dix-sept ans, Polynette rencontre le jeune entrepreneur Gaston Brewer (1835-1885), qui fait une agréable impression sur Ivan Tourgueniev, et il accepte le mariage de sa fille. En dot, mon père a donné une somme considérable pour cette époque - 150 000 francs. La jeune fille épousa Brewer, qui fit bientôt faillite, après quoi Polynette, avec l'aide de son père, se cacha de son mari en Suisse. Puisque l'héritier de Tourgueniev était Polina Viardot, après sa mort, sa fille s'est retrouvée dans une situation financière difficile. Elle décède en 1919 à l'âge de 76 ans des suites d'un cancer. Les enfants de Polynette, Georges-Albert et Jeanne, n'ont pas de descendance. Georges-Albert décède en 1924. Zhanna Brewer-Tourgeneva ne s'est jamais mariée ; Elle vivait de cours particuliers pour gagner sa vie, car elle parlait couramment cinq langues. Elle s'est même essayée à la poésie en écrivant des poèmes en français. Elle est décédée en 1952 à l'âge de 80 ans et avec elle a pris fin la branche familiale des Tourgueniev le long de la lignée d'Ivan Sergueïevitch.

Célèbre écrivain et poète russe - Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, grand classique russe littérature du 19ème siècle siècle, est né dans la glorieuse ville d’Orel. Cela s'est produit par une fraîche journée d'octobre 1818. Sa famille appartenait à une famille noble. Le père du petit Ivan, Sergueï Nikolaïevitch, était officier de hussard et sa mère, Varvara Petrovna, était la fille d'un riche propriétaire foncier Lutinov.

Tourgueniev a passé son enfance dans le domaine Spassky-Lutovinovo. Le garçon était soigné par des nounous, des enseignants et des gouvernantes instruites. Le futur écrivain a acquis ses premières connaissances en langues étrangères auprès de tuteurs expérimentés qui enseignaient au fils d'une famille noble le français et l'allemand.

En 1827, la famille Tourgueniev s'installe à Moscou pour y établir sa résidence permanente. Ici, Ivan, neuf ans, a poursuivi ses études dans un internat privé. En 1833, il entre à l'Université de Moscou, d'où il est rapidement transféré à l'Université de Saint-Pétersbourg, à la Faculté de philosophie. Dans cet établissement d'enseignement, Ivan Sergueïevitch a rencontré Granovsky, qui a par la suite acquis une renommée mondiale en tant qu'historien talentueux.

Déjà au cours de ces années, Ivan Sergueïevitch envisageait une carrière créative. Initialement, Tourgueniev voulait consacrer sa vie aux compositions poétiques. Il écrit son premier poème en 1834. Pour évaluer ses capacités créatives, le jeune poète a apporté l'œuvre créée à son professeur Pletnev. Le professeur a noté le bon succès de l'auteur novice, ce qui a permis à Tourgueniev de prendre confiance en ses propres capacités dans le domaine créatif.

Il continue à composer des poèmes et des poèmes courts, et sa première publication a lieu en 1936, alors que le jeune poète a à peine 18 ans. L'année suivante, le recueil de cet auteur magnifique et très talentueux comprenait déjà une centaine de poèmes. Les premières œuvres poétiques étaient « À la Vénus de la médecine » et le vers plutôt intrigant « Soirée ».

Déesse de la beauté, de l'amour et du plaisir !
Des jours révolus, une autre génération
Une alliance captivante !
Hellas, créature bien-aimée et ardente,
Quel bonheur, quel charme
Votre mythe lumineux est habillé !
Vous n'êtes pas notre enfant ! Non, les enfants ardents du Sud
Un seul peut boire la maladie de l'amour
Du vin brûlant !
Créons un moyen d'exprimer les sentiments chers à l'âme
Dans la belle plénitude des beaux-arts
Cela leur a été donné par le destin !
(extrait).

La vie à l'étranger

Après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1836, Tourgueniev entreprit d'obtenir un doctorat et il réussit ! Il a réussi les examens finaux et a reçu le diplôme tant attendu.

Deux ans plus tard, Ivan Sergeevich se rend en Allemagne, où il poursuit ses études et développe ses capacités créatives. Il entra à l'Université de Berlin, où il commença assidûment à étudier la littérature grecque et romaine dès les premiers stades de son développement. Après les cours, l'étudiant lettré a continué à acquérir des connaissances par lui-même, en étudiant le latin et le grec ancien. Bientôt, il lit facilement la littérature des auteurs anciens, sans traduction.

Dans ce pays, Tourgueniev a rencontré de nombreux jeunes écrivains et poètes. En 1837, Ivan Sergueïevitch rencontra Alexandre Sergueïevitch Pouchkine. Au cours de la même période, il fait la connaissance de Koltsov, Lermontov, Joukovski et d'autres auteurs célèbres de notre pays. De ces personnes talentueuses, il acquiert une expérience précieuse qui l’aidera à l’avenir. à un jeune écrivain gagner un large cercle de fans et une renommée mondiale.

Au printemps 1939, Ivan Tourgueniev retourna dans son pays natal, mais un an plus tard, il repartit à l'étranger. Au cours de cette période, l'auteur a visité plusieurs villes européennes, dans l'une desquelles il a rencontré une belle fille qui a suscité l'admiration et beaucoup de sentiments impressionnables chez le jeune poète. Cette rencontre a suscité chez Ivan Sergueïevitch le désir d’écrire une histoire intrigante, publiée sous le titre « Eaux de source ».

Deux ans plus tard, Tourgueniev retourna en Russie. Dans son pays natal, il tente d'obtenir une maîtrise, où il a réussi l'examen de philologie grecque et latine. Bientôt, Ivan Sergueïevitch rédige une thèse, mais se rend compte que l'activité scientifique n'a plus d'intérêt. Il a refusé de défendre le travail fini, après quoi il a pris une décision importante pour lui-même : consacrer sa vie à la créativité.

En 1843, l'écrivain rencontre Belinsky, qui se voit confier l'étude du nouveau poème « Paracha » afin d'obtenir une véritable appréciation d'un critique célèbre. Après cela, une forte amitié a commencé entre eux, qui a duré toutes les années suivantes de leur vie.

À l’automne 1843, le poète écrit le brillant poème « Sur la route ». Plus tard, cette œuvre rythmique du magnifique auteur du XIXe siècle a servi de base à la création d'excellentes œuvres musicales par plusieurs compositeurs.

"Sur la route"

Matin brumeux, matin gris,
Les champs sont tristes, couverts de neige...
À contrecœur, tu te souviens du temps passé,
Vous vous souviendrez également de visages oubliés depuis longtemps.

Vous souvenez-vous des discours abondants et passionnés,
Les regards, si avidement et tendrement captés,
Premières rencontres, dernières rencontres,
Des voix calmes, des sons bien-aimés.

Te souviendras-tu de la séparation avec un étrange sourire,
Vous vous souviendrez de beaucoup de choses chères et lointaines,
En écoutant le murmure infatigable des roues
Regardant pensivement le vaste ciel.

Le célèbre poème intitulé « Pop », écrit en 1844, suscite également un grand intérêt du public. Et deux ans plus tard, plusieurs autres chefs-d'œuvre littéraires ont été présentés au public.

L'aube créatrice d'Ivan Tourgueniev

Le début de l'aube créative dans la carrière d'auteur d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev remonte à 1847. Au cours de cette période, l'écrivain devient membre du célèbre Sovremennik, où il rencontre puis se lie d'amitié avec Annenkov et Nekrasov. Ses premières publications ont eu lieu dans ce magazine :

✔ « Notes d'un chasseur » ;
✔ « Notes modernes » ;
✔ « Khor et Kalinich ».

L'auteur a reçu un grand succès et une reconnaissance grâce aux histoires « Notes d'un chasseur » ; ce sont ces œuvres qui ont incité l'auteur à continuer à écrire des histoires dans un style similaire ; L'intrigue principale est la lutte contre le servage, l'auteur le considérait comme un ennemi féroce, pour le détruire il faut utiliser tous les moyens. En raison de ces contradictions, Tourgueniev dut de nouveau quitter la Russie. L'écrivain justifie ainsi sa décision : « en m'éloignant de mon ennemi, je peux gagner en force pour une attaque ultérieure contre lui ».

La même année, Ivan Sergeevich et son bon ami Belinsky émigrent à Paris. Un an plus tard, de terribles événements révolutionnaires ont lieu sur cette terre, que le poète russe a pu observer. Il a été témoin de nombreux crimes terribles, après quoi Tourgueniev a toujours détesté les processus révolutionnaires.

En 1852, Ivan Sergueïevitch écrivit son histoire la plus célèbre, « Mumu ». Il a continué à écrire des œuvres pour la collection «Notes d'un chasseur», en y ajoutant régulièrement de nouvelles créations, dont la plupart ont été écrites hors de Russie. En 1854, le premier recueil d'édition de cet ouvrage est publié, qui a lieu à Paris.

Un an plus tard, l'écrivain rencontre Léon Tolstoï. Une forte amitié naît entre les deux auteurs talentueux. Bientôt, l'histoire de Tolstoï consacrée à Tourgueniev fut publiée dans le magazine Sovremennik.

En 1970, l'écrivain écrit de nombreuses nouvelles œuvres, dont certaines font l'objet de sérieuses critiques. L'auteur n'a pas caché ses convictions politiques, a critiqué avec audace les autorités et tous les processus en cours dans le pays qui lui étaient si odieux. La condamnation de nombreux critiques, et même des masses publiques, a obligé l'écrivain à voyager souvent à l'extérieur du pays, où il a poursuivi ses activités. chemin créatif.

En compagnie de Tourgueniev se trouvaient de nombreuses personnalités célèbres, écrivains et poètes célèbres et reconnus. Ils ont communiqué étroitement dans les cercles du magazine Sovremennik, ont publié de nouveaux ouvrages et ont continué à bâtir leur carrière d'auteur. Il y avait quelques conflits dans ses relations avec des personnages célèbres. Par exemple, Ivan Sergueïevitch n'a pas caché son mépris pour Dostoïevski. À son tour, il a également critiqué Tourgueniev et l'a même dénoncé comme un écrivain bruyant et médiocre dans son roman « Démons ».

L'histoire d'amour dramatique de Tourgueniev et Pauline Viardot

En plus de sa carrière créative, Ivan Tourgueniev a dû apprendre les véritables sentiments amoureux. Cette histoire romantique et plutôt dramatique commence avec sa rencontre avec Pauline Viardot, qui remonte à 1843, alors que le jeune écrivain avait 25 ans. Son élu était un chanteur qui était en tournée avec l'Opéra italien. Malgré son relatif manque d'attrait, Viardot a acquis une grande appréciation dans toute l'Europe, justifiée par le grand talent de l'interprète talentueux.

Tourgueniev est tombé amoureux de Polina au premier regard, mais les sentiments de la jeune fille n'étaient pas très enflammés. Elle n'a rien remarqué de remarquable chez Ivan Sergeevich, mais, malgré la froideur à son égard, le couple a développé une relation amoureuse qui a duré près de 40 ans.

Au moment de leur connaissance, la chanteuse d'opéra avait un mari légal, Louis, avec qui Tourgueniev se lia plus tard d'amitié. Le mari de Polina n’était pas jaloux ; il était habitué depuis longtemps au comportement enjoué et capricieux de sa femme. Ivan Sergueïevitch ne pouvait pas séparer sa famille, mais il ne voulait pas non plus laisser sa femme bien-aimée sans attention. En conséquence, une relation forte est née entre Viardot et Tourgueniev ; beaucoup disent même que le fils de Polina n'est pas né de son conjoint légal, mais d'un jeune amant.

Plusieurs fois, il a essayé de quitter Polina, de commencer sa vie sans elle, mais, avec un aimant inconnu, cette fille a attiré un écrivain talentueux, ce qui a laissé une douleur indélébile dans l'âme d'un homme solitaire. Cette histoire d'amour et de relations interdites devint dramatique dans le destin de Tourgueniev.

L'auteur chantait souvent son amour dans des œuvres écrites, lui dédia des poèmes et des histoires, où il imaginait son élue dans le rôle personnage principal. Elle était sa muse et son inspiration. Il lui a présenté tous les ouvrages écrits et ce n’est qu’après l’approbation de Polina qu’ils ont été imprimés. La jeune fille en était fière, elle respectait l'attitude de l'écrivain russe envers sa personne, mais elle ne parvenait jamais à modérer son ardeur capricieuse, qui faisait souffrir non seulement son amant, mais aussi son mari légal.

Tourgueniev a passé de nombreuses années de sa vie avec cette femme, jusqu'à sa mort. En 1883, il mourut d'un cancer, et même cet événement eut lieu dans les bras de sa bien-aimée déjà âgée. Qui sait, c'est peut-être cette femme qui a rendu heureux le talentueux poète et écrivain, car malgré le succès dans sa carrière créative, chaque personne vivante veut le véritable amour et la compréhension...

Tourgueniev Ivan Sergueïevitch
Surnoms :	Въ; -e-; IST ; IL.; L. ; Nedobobov, Jérémie ; T. ; T… ; TL ; La télé; ***
Date de naissance:
Lieu de naissance:	Ville d'Orel, Empire russe
Date de décès:
Un lieu de décès :	Bougival, Troisième République française
Citoyenneté:	Empire russe
Profession:	Romancier, poète, dramaturge, traducteur
Des années de créativité :
Direction:
	Nouvelle, conte, roman, élégie, drame
Langue des œuvres :
	"Soirée", 1838

Biographie

Origine et premières années

Après l'obtention du diplôme

La créativité s'épanouit

Dramaturgie

années 1850

Dernières années

Décès et funérailles

Vie privée

"Filles Tourgueniev"

Passionné de chasse

Le sens et l'évaluation de la créativité

Tourgueniev sur scène

Critique étrangère

Bibliographie

Romans et histoires

Tourgueniev en illustrations

Adaptations cinématographiques

À Saint-Pétersbourg

Toponymie

Institutions publiques

Les monuments

Autres objets

Ivan Sergueïevitch Tourgueniev(28 octobre 1818, Orel, Empire russe - 22 août 1883, Bougival, France) - écrivain réaliste russe, poète, publiciste, dramaturge, traducteur ; Membre correspondant de l'Académie impériale des sciences dans la catégorie langue et littérature russes (1860), docteur honoris causa de l'Université d'Oxford (1879). L'un des classiques de la littérature russe qui a apporté la contribution la plus significative à son développement dans la seconde moitié du XIXe siècle.

Le système artistique qu'il a créé a influencé la poétique non seulement des romans russes, mais aussi d'Europe occidentale de la seconde moitié du 19ème siècle siècle. Ivan Tourgueniev a été le premier dans la littérature russe à commencer à étudier la personnalité de « l'homme nouveau » - les années soixante, son qualités morales et caractéristiques psychologiques, grâce à lui le terme « nihiliste » a commencé à être largement utilisé dans la langue russe. Il était un promoteur de la littérature et du théâtre russes en Occident.

L'étude des œuvres de I. S. Tourgueniev est une partie obligatoire de l'enseignement général programmes scolaires Russie. La plupart oeuvres célébres- une série d'histoires "Notes d'un chasseur", une histoire "Mumu", une histoire "Asya", des romans "Le Noble Nid", "Pères et Fils".

Biographie

Origine et premières années

La famille d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev était issue d'une ancienne famille de nobles de Toula, les Tourgueniev. Dans un livre commémoratif, la mère du futur écrivain écrit : « Le lundi 28 octobre 1818, un fils, Ivan, mesurant 12 pouces, est né à Orel, dans sa maison, à 12 heures du matin. Baptisé le 4 novembre Feodor Semenovich Uvarov avec sa sœur Fedosya Nikolaevna Teplova».

Le père d'Ivan, Sergueï Nikolaïevitch Tourgueniev (1793-1834), servait à cette époque dans un régiment de cavalerie. Le style de vie insouciant du beau garde de cavalerie bouleversa ses finances et, pour améliorer sa situation, il contracta en 1816 un mariage de convenance avec Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), d'âge moyen, peu attrayante mais très riche. En 1821, mon père prend sa retraite avec le grade de colonel d'un régiment de cuirassiers. Ivan était le deuxième fils de la famille. La mère du futur écrivain, Varvara Petrovna, était issue d'une riche famille noble. Son mariage avec Sergueï Nikolaïevitch n'était pas heureux. Le père mourut en 1834, laissant trois fils - Nikolai, Ivan et Sergei, décédés prématurément d'épilepsie. La mère était une femme dominatrice et despotique. Elle-même a perdu son père très jeune, a souffert de l'attitude cruelle de sa mère (que son petit-fils a ensuite dépeinte comme une vieille femme dans l'essai « La Mort ») et d'un beau-père violent et buveur, qui la battait souvent. En raison des coups et des humiliations constantes, elle s'est ensuite enfuie chez son oncle, après la mort duquel elle est devenue propriétaire d'un magnifique domaine et de 5 000 âmes.

Varvara Petrovna était une femme difficile. Les habitudes féodales coexistaient en elle avec le fait d'être instruite et instruite ; elle combinait le souci d'élever des enfants avec le despotisme familial. Ivan a également été soumis à des coups maternels, bien qu'il soit considéré comme son fils bien-aimé. Le garçon a appris à lire et à écrire en changeant fréquemment de tuteur français et allemand. Dans la famille de Varvara Petrovna, tout le monde se parlait exclusivement en français, même les prières à la maison étaient dites en français. Elle voyageait beaucoup et était une femme éclairée, elle lisait beaucoup, mais aussi principalement en français. Mais sa langue et sa littérature maternelles ne lui étaient pas étrangères : elle avait elle-même un excellent discours russe figuratif, et Sergueï Nikolaïevitch exigeait que les enfants lui écrivent des lettres en russe pendant les absences de leur père. La famille Tourgueniev entretenait des liens avec V. A. Zhukovsky et M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna suivait la littérature la plus récente, était bien informée des œuvres de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pouchkine, M. Yu Lermontov et N. V. Gogol, qu'elle citait volontiers dans des lettres à son fils.

L'amour de la littérature russe a également été inculqué au jeune Tourgueniev par l'un des valets serfs (qui devint plus tard le prototype de Pounine dans l'histoire « Pounine et Baburine »). Jusqu'à l'âge de neuf ans, Ivan Tourgueniev a vécu dans le domaine héréditaire de sa mère Spasskoye-Lutovinovo, à 10 km de Mtsensk, dans la province d'Orel. En 1827, les Tourgueniev, afin de donner une éducation à leurs enfants, s'installèrent à Moscou et achetèrent une maison à Samotek. Le futur écrivain a d'abord étudié au pensionnat de Weidenhammer, puis est devenu pensionnaire auprès du directeur de l'Institut Lazarev I.F. Krause.

Éducation. Début de l'activité littéraire

En 1833, à l'âge de 15 ans, Tourgueniev entre au département de littérature de l'Université de Moscou. Parallèlement, A. I. Herzen et V. G. Belinsky ont étudié ici. Un an plus tard, après que le frère aîné d'Ivan ait rejoint l'artillerie de la Garde, la famille a déménagé à Saint-Pétersbourg, où Ivan Tourgueniev a été transféré à la Faculté de philosophie de l'Université de Saint-Pétersbourg. À l'université, son ami est devenu T. N. Granovsky, le futur célèbre scientifique-historien de l'école occidentale.

Au début, Tourgueniev voulait devenir poète. En 1834, alors qu'il était étudiant en troisième année, il écrivit le poème dramatique « Stheno » en pentamètre iambique. Le jeune auteur a montré ces échantillons d'écriture à son professeur, professeur de littérature russe P. A. Pletnev. Au cours d'une de ses conférences, Pletnev a analysé ce poème de manière assez stricte, sans en révéler la paternité, mais a en même temps admis qu'il y avait « quelque chose chez l'auteur ». Ces mots incitèrent le jeune poète à écrire un certain nombre d'autres poèmes, dont Pletnev publia deux en 1838 dans la revue Sovremennik, dont il était l'éditeur. Ils ont été publiés sous la signature «…..въ». Les premiers poèmes étaient « Le soir » et « À la Vénus de la médecine ».

La première publication de Tourgueniev parut en 1836 - dans le Journal du ministère de l'Instruction publique, il publia une critique détaillée de « En voyage vers les lieux saints » de A. N. Muravyov. En 1837, il avait déjà écrit une centaine de poèmes courts et plusieurs poèmes (les inachevés « Le Conte du vieil homme », « Calme sur la mer », « Fantasmagorie par une nuit au clair de lune », « Rêve »).

Après l'obtention du diplôme

En 1836, Tourgueniev est diplômé de l'université avec le diplôme d'étudiant à part entière. Rêvant d'activité scientifique, l'année suivante, il réussit l'examen final et obtient un diplôme de candidat. En 1838, il part en Allemagne, où il s'installe à Berlin et reprend sérieusement ses études. À l'Université de Berlin, il suivit des cours sur l'histoire de la littérature romaine et grecque et, chez lui, il étudia la grammaire du grec ancien et du latin. La connaissance des langues anciennes lui a permis de lire couramment les classiques anciens. Au cours de ses études, il se lie d'amitié avec l'écrivain et penseur russe N.V. Stankevich, qui a eu une influence notable sur lui. Tourgueniev a assisté aux conférences des hégéliens et s'est intéressé à l'idéalisme allemand avec son enseignement sur le développement du monde, sur « l'esprit absolu » et sur la haute vocation du philosophe et du poète. En général, tout le mode de vie de l'Europe occidentale a fait une forte impression sur Tourgueniev. Le jeune étudiant est arrivé à la conclusion que seule l'assimilation des principes fondamentaux de la culture humaine universelle peut sortir la Russie de l'obscurité dans laquelle elle est plongée. En ce sens, il devient un « Occidental » convaincu.

Dans les années 1830-1850, un vaste cercle de connaissances littéraires de l'écrivain s'est formé. En 1837, il y eut des rencontres éphémères avec A.S. Pouchkine. Au même moment, Tourgueniev rencontra V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov et un peu plus tard - avec M. Yu. Lermontov. Tourgueniev n'a eu que quelques rencontres avec Lermontov, qui n'ont pas conduit à une connaissance étroite, mais le travail de Lermontov a eu une certaine influence sur lui. Il a essayé de maîtriser le rythme et la strophe, les caractéristiques stylistiques et syntaxiques de la poésie de Lermontov. Ainsi, le poème «Le vieux propriétaire foncier» (1841) est par endroits proche dans sa forme du «Testament» de Lermontov, et dans «La Ballade» (1841), l'influence de la «Chanson sur le marchand Kalachnikov» se fait sentir. Mais le lien le plus tangible avec l'œuvre de Lermontov se trouve dans le poème « Confession » (1845), dont le pathétique accusateur le rapproche du poème « Douma » de Lermontov.

En mai 1839, la vieille maison de Spassky brûla et Tourgueniev retourna dans son pays natal, mais déjà en 1840, il partit de nouveau à l'étranger, visitant l'Allemagne, l'Italie et l'Autriche. Impressionné par sa rencontre avec une jeune fille à Francfort-sur-le-Main, Tourgueniev écrivit plus tard l'histoire « Les Eaux de source ». En 1841, Ivan retourna à Lutovinovo.

Au début de 1842, il soumit à l'Université de Moscou une demande d'admission à l'examen de maîtrise en philosophie, mais à cette époque il n'y avait pas de professeur de philosophie à plein temps à l'université et sa demande fut rejetée. Incapable de trouver un emploi à Moscou, Tourgueniev a réussi l'examen de maîtrise à l'Université de Saint-Pétersbourg et a rédigé une thèse pour le département de littérature. Mais à cette époque, l'envie d'activité scientifique s'était calmée et elle commençait à attirer de plus en plus de personnes. créativité littéraire. Ayant refusé de soutenir sa thèse, il servit jusqu'en 1844 avec le grade de secrétaire collégial au ministère de l'Intérieur.

En 1843, Tourgueniev écrivit le poème « Parasha ». N'espérant pas vraiment une critique positive, il en apporta néanmoins la copie à V. G. Belinsky. Belinsky a fait l'éloge de « Parasha », publiant deux mois plus tard sa critique dans « Otechestvennye zapiski ». À partir de ce moment-là, leur connaissance commença, qui se transforma plus tard en une forte amitié ; Tourgueniev était même le parrain du fils de Belinsky, Vladimir. Le poème fut publié au printemps 1843 dans un livre séparé sous les initiales « T. L." (Tourgueniev-Lutovinov). Dans les années 1840, outre Pletnev et Belinsky, Tourgueniev rencontra A. A. Fet.

En novembre 1843, Tourgueniev créa le poème « Foggy Morning », sur années différentes sur la musique de plusieurs compositeurs, dont A. F. Goedicke et G. L. Catuar. La plus célèbre, cependant, est la version romanesque, publiée à l’origine sous la signature « Musique d’Abaza » ; son affiliation avec V.V. Abaza, E.A Abaza ou Yu.F. Après sa publication, le poème a été perçu comme le reflet de l'amour de Tourgueniev pour Pauline Viardot, qu'il a rencontrée à cette époque.

En 1844, le poème «Pop» est écrit, que l'écrivain lui-même qualifie plutôt de amusant, dépourvu de «idées profondes et significatives». Néanmoins, le poème a suscité l’intérêt du public en raison de son caractère anticlérical. Le poème a été tronqué par la censure russe, mais a été publié dans son intégralité à l'étranger.

En 1846, les nouvelles « Breter » et « Trois portraits » sont publiées. Dans « Le Breter », qui devint le deuxième récit de Tourgueniev, l’écrivain tenta d’imaginer la lutte entre l’influence de Lermontov et le désir de discréditer les postures. L'intrigue de sa troisième histoire, « Trois portraits », est tirée de la chronique de la famille Lutovinov.

La créativité s'épanouit

Depuis 1847, Ivan Tourgueniev a participé au Sovremennik transformé, où il s'est rapproché de N. A. Nekrasov et P. V. Annenkov. Le magazine a publié son premier feuilleton, « Modern Notes », et a commencé à publier les premiers chapitres de « Notes of a Hunter ». Dans le tout premier numéro de Sovremennik, l'histoire « Khor et Kalinich » a été publiée, ouvrant d'innombrables éditions du célèbre livre. Le sous-titre « Des notes d'un chasseur » a été ajouté par l'éditeur I. I. Panaev pour attirer l'attention des lecteurs sur l'histoire. Le succès de l'histoire fut énorme, et cela conduisit

Tourgueniev a eu l'idée d'en écrire plusieurs autres du même genre. Selon Tourgueniev, « Notes d'un chasseur » était l'accomplissement de son serment d'Hannibal de lutter jusqu'au bout contre l'ennemi qu'il détestait depuis son enfance. « Cet ennemi avait une certaine image, portait un nom bien connu : cet ennemi était - servage" Pour réaliser son intention, Tourgueniev décide de quitter la Russie. "Je ne pouvais pas", écrit Tourgueniev, "respirer le même air, rester proche de ce que je détestais. J'avais besoin de m'éloigner de mon ennemi pour pouvoir l'attaquer plus fort à distance."

En 1847, Tourgueniev et Belinsky partent à l'étranger et vivent à Paris en 1848, où il est témoin des événements révolutionnaires. Témoin oculaire des assassinats d'otages, des attentats et des barricades de la Révolution française de février, il a toujours éprouvé un profond dégoût pour les révolutions en général. Un peu plus tard, il se rapproche d'A.I. Herzen et tombe amoureux de l'épouse d'Ogarev, N.A. Tuchkova.

Dramaturgie

La fin des années 1840 et le début des années 1850 sont devenus l'époque de l'activité la plus intense de Tourgueniev dans le domaine du théâtre et une période de réflexion sur les questions d'histoire et de théorie du théâtre. En 1848, il écrit des pièces telles que « Là où c'est mince, là ça casse » et « Freeloader », en 1849 - « Petit-déjeuner chez le chef » et « Bachelor », en 1850 - « Un mois à la campagne », en 1851. - m - « Provincial ». Parmi ceux-ci, "Freeloader", "Bachelor", "Provincial Woman" et "A Month in the Country" ont connu du succès grâce à d'excellentes performances scéniques. Le succès de «The Bachelor» lui était particulièrement cher, ce qui a été rendu possible en grande partie grâce aux talents d'interprète de A. E. Martynov, qui a joué dans quatre de ses pièces. Tourgueniev a formulé son point de vue sur la situation du théâtre russe et les tâches de la dramaturgie dès 1846. Il croyait que la crise du répertoire théâtral observée à cette époque pourrait être surmontée grâce aux efforts d'écrivains attachés au dramaturisme de Gogol. Tourgueniev comptait également parmi les disciples du dramaturge Gogol.

Maîtriser dispositifs litteraires En dramaturgie, l'écrivain a également travaillé sur des traductions de Byron et de Shakespeare. Dans le même temps, il n’a pas essayé de copier les techniques dramatiques de Shakespeare, il a seulement interprété ses images, et toutes les tentatives de ses contemporains-dramaturges d’utiliser l’œuvre de Shakespeare comme modèle et d’emprunter ses techniques théâtrales n’ont fait que provoquer l’irritation de Tourgueniev. En 1847, il écrivait : « L’ombre de Shakespeare plane sur tous les écrivains dramatiques ; ils ne peuvent se débarrasser de leurs souvenirs ; Ces malheureux lisaient trop et vivaient trop peu.

années 1850

En 1850, Tourgueniev retourna en Russie, mais il ne revit jamais sa mère, décédée la même année. Avec son frère Nicolas, il partagea l'immense fortune de sa mère et, si possible, essaya d'atténuer les difficultés des paysans dont il avait hérité.

En 1850-1852, il vécut en Russie ou à l'étranger et rencontra N.V. Gogol. Après la mort de Gogol, Tourgueniev a écrit une nécrologie, ce que la censure de Saint-Pétersbourg n'a pas permis. La raison de son mécontentement était que, comme l’a dit le président du Comité de censure de Saint-Pétersbourg, M. N. Musin-Pouchkine, « il est criminel de parler avec autant d’enthousiasme d’un tel écrivain ». Ensuite, Ivan Sergueïevitch a envoyé l'article à Moscou, V.P. Botkin, qui l'a publié dans Moskovskie Vedomosti. Les autorités ont vu dans le texte une rébellion et l'auteur a été placé dans un déménagement où il a passé un mois. Le 18 mai, Tourgueniev fut exilé dans son village natal et ce n'est que grâce aux efforts du comte A.K. Tolstoï que deux ans plus tard, l'écrivain reçut à nouveau le droit de vivre dans les capitales.

Il existe une opinion selon laquelle la véritable raison de l'exil n'était pas la nécrologie séditieuse de Gogol, mais le radicalisme excessif des vues de Tourgueniev, manifesté par la sympathie pour Belinsky, des voyages suspects fréquents à l'étranger, des histoires sympathiques sur les serfs et une critique élogieuse de Tourgueniev par l'émigré Herzen. Le ton enthousiaste de l'article sur Gogol n'a fait que remplir la patience de la gendarmerie, devenant un motif extérieur de punition, dont le sens a été réfléchi à l'avance par les autorités. Tourgueniev craignait que son arrestation et son exil n'interfèrent avec la publication de la première édition des Notes d'un chasseur, mais ses craintes n'étaient pas justifiées - en août 1852, le livre passa la censure et fut publié.

Cependant, le censeur Lvov, qui a autorisé la publication des « Notes d'un chasseur », a été, sur ordre personnel de Nicolas Ier, démis de ses fonctions et privé de sa pension. La censure russe a également interdit la réédition des « Notes d'un chasseur », expliquant cette démarche par le fait que Tourgueniev, d'une part, avait poétisé les serfs et, d'autre part, dépeint « que ces paysans sont opprimés ». , que les propriétaires terriens se comportent de manière indécente et que c'est illégal... enfin, pour un paysan de vivre plus librement.»

Pendant son exil à Spassky, Tourgueniev partait à la chasse, lisait des livres, écrivait des histoires, jouait aux échecs, écoutait « Coriolanus » de Beethoven interprété par A.P. Tyutcheva et sa sœur, qui vivaient à Spassky à cette époque, et était de temps en temps soumise à des raids. par le policier.

En 1852, alors qu'il était encore en exil à Spassky-Lutovinovo, il écrivit l'histoire désormais classique « Mumu ». La plupart des « Notes d'un chasseur » ont été créées par l'écrivain en Allemagne. Les "Notes d'un chasseur" ont été publiées à Paris dans une édition séparée en 1854, bien qu'au début de la guerre de Crimée, cette publication ait le caractère d'une propagande anti-russe, et Tourgueniev a été contraint d'exprimer publiquement sa protestation contre la mauvaise qualité. Traduction française par Ernest Charrière. Après la mort de Nicolas Ier, quatre des œuvres les plus significatives de l'écrivain furent publiées successivement : « Rudin » (1856), « Le Noble Nid » (1859), « À la veille » (1860) et « Pères et fils ». (1862). Les deux premiers ont été publiés dans le Sovremennik de Nekrasov, les deux autres dans le Russky Vestnik de M. N. Katkov.

Les employés du Sovremennik I. S. Tourgueniev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich se réunissaient parfois dans le cercle des « sorciers » organisé par A. V. Druzhinin. Les improvisations humoristiques des « sorciers » dépassaient parfois la censure et devaient donc être publiées à l'étranger. Plus tard, Tourgueniev a participé aux activités de la « Société au profit des écrivains et scientifiques nécessiteux » (Fonds littéraire), fondée à l'initiative du même A.V. Druzhinin. À partir de la fin de 1856, l'écrivain collabore avec la revue «Bibliothèque pour la lecture», publiée sous la direction de A. V. Druzhinin. Mais sa direction éditoriale n'a pas apporté le succès escompté à la publication, et Tourgueniev, qui en 1856 espérait un succès proche dans le magazine, a qualifié en 1861 la « Bibliothèque », éditée par A.F. Pisemsky, de « trou mort ».

À l'automne 1855, le cercle d'amis de Tourgueniev se reconstitue avec Léon Tolstoï. En septembre de la même année, le récit de Tolstoï « Couper la forêt » est publié dans Sovremennik avec une dédicace à I. S. Tourgueniev.

années 1860

Tourgueniev a pris une part active aux discussions sur la prochaine réforme paysanne, a participé à l'élaboration de diverses lettres collectives, de projets d'adresses adressées à l'empereur Alexandre II, de manifestations, etc. Dès les premiers mois de la publication de « La Cloche » d’Herzen, Tourgueniev fut son collaborateur actif. Lui-même n'a pas écrit pour Kolokol, mais a aidé à collecter des documents et à les préparer pour la publication. Un rôle tout aussi important de Tourgueniev était celui de médiateur entre Herzen et les correspondants russes qui, pour diverses raisons, ne voulaient pas entretenir de relations directes avec l'émigré londonien en disgrâce. En outre, Tourgueniev a envoyé à Herzen des lettres de révision détaillées, dont les informations, sans la signature de l'auteur, ont également été publiées dans Kolokol. Dans le même temps, Tourgueniev s'est prononcé à chaque fois contre le ton dur des documents d'Herzen et les critiques excessives des décisions gouvernementales : « S'il vous plaît, ne grondez pas Alexandre Nikolaïevitch, sinon tous les réactionnaires de Saint-Pétersbourg le grondent cruellement, - pourquoi s'embêter il est comme ça des deux côtés, - de cette façon, il perdra probablement la tête.

En 1860, Sovremennik publie un article de N. A. Dobrolyubov « Quand viendra le vrai jour ? », dans lequel le critique parle de manière très flatteuse du nouveau roman « À la veille » et de l’œuvre de Tourgueniev en général. Néanmoins, Tourgueniev n’était pas satisfait des conclusions de grande envergure que Dobrolyubov avait tirées après avoir lu le roman. Dobrolyubov a relié l'idée du travail de Tourgueniev aux événements de la transformation révolutionnaire imminente de la Russie, avec lesquels le libéral Tourgueniev ne pouvait pas se réconcilier. Dobrolyubov a écrit : « Ensuite, une image complète, nette et vivante de l'Insarov russe apparaîtra dans la littérature. Et nous n’aurons pas à l’attendre longtemps : c’est ce que garantit l’impatience fiévreuse et douloureuse avec laquelle nous attendons son apparition dans la vie. Ce jour viendra enfin ! Et de toute façon, la veille n'est pas loin du lendemain : une nuit seulement les sépare !... » L'écrivain a lancé un ultimatum à Nekrassov : soit lui, soit Tourgueniev, soit Dobrolyubov. Nekrasov a préféré Dobrolyubov. Après cela, Tourgueniev a quitté Sovremennik et a cessé de communiquer avec Nekrasov. Dobrolyubov est ensuite devenu l'un des prototypes de l'image de Bazarov dans le roman Pères et fils.

Tourgueniev gravitait vers le cercle des écrivains occidentalisés qui professaient les principes de « l'art pur », opposés à la créativité tendancieuse des révolutionnaires ordinaires : P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Léon Tolstoï rejoignit également ce cercle pendant une courte période. Tolstoï vécut quelque temps dans l’appartement de Tourgueniev. Après le mariage de Tolstoï avec S.A. Bers, Tourgueniev trouva un parent proche en Tolstoï, mais même avant le mariage, en mai 1861, alors que les deux prosateurs rendaient visite à A.A. Fet dans le domaine de Stepanovo, une grave querelle éclata entre eux, qui se termina presque par une dispute. duel et gâché la relation entre les écrivains pendant 17 longues années. Pendant un certain temps, l'écrivain a développé des relations complexes avec Fet lui-même, ainsi qu'avec d'autres contemporains - F. M. Dostoïevski, I. A. Gontcharov.

En 1862, les bonnes relations avec les anciens amis de jeunesse de Tourgueniev commencèrent à se compliquer - A. I. Herzen et M. A. Bakounine. Du 1er juillet 1862 au 15 février 1863, « Bell » d’Herzen publie une série d’articles « Fins et débuts » composés de huit lettres. Sans nommer le destinataire des lettres de Tourgueniev, Herzen a défendu sa compréhension du développement historique de la Russie, qui, à son avis, devrait suivre la voie du socialisme paysan. Herzen opposait la Russie paysanne à l’Europe occidentale bourgeoise, dont il considérait le potentiel révolutionnaire déjà épuisé. Tourgueniev s'est opposé à Herzen dans des lettres privées, insistant sur le caractère commun du développement historique des différents États et peuples.

À la fin de 1862, Tourgueniev fut impliqué dans le procès des 32 dans l'affaire des « personnes accusées d'avoir des relations avec des propagandistes londoniens ». Après que les autorités ont ordonné une comparution immédiate au Sénat, Tourgueniev a décidé d'écrire une lettre au souverain, essayant de le convaincre de la fidélité de ses convictions, « complètement indépendant, mais consciencieux ». Il a demandé que les points d'interrogatoire lui soient envoyés à Paris. Finalement, il fut contraint de se rendre en Russie en 1864 pour un interrogatoire au Sénat, où il réussit à dissiper tous les soupçons. Le Sénat l'a déclaré non coupable. L’appel personnel de Tourgueniev à l’empereur Alexandre II a provoqué la réaction bilieuse d’Herzen dans La Cloche. Bien plus tard, ce moment de la relation entre les deux écrivains fut utilisé par V.I. Lénine pour illustrer la différence entre les hésitations libérales de Tourgueniev et d'Herzen : « Lorsque le libéral Tourgueniev écrivit une lettre privée à Alexandre II avec l'assurance de ses sentiments loyaux et fit don deux pièces d'or pour les soldats blessés lors de la pacification du soulèvement polonais, "La Cloche" a écrit à propos de "la Madeleine aux cheveux gris (masculine), qui écrivait au souverain qu'elle ne connaissait pas le sommeil, tourmentée, que le souverain ne savait pas connaître le repentir qui lui était arrivé. Et Tourgueniev s’est immédiatement reconnu.» Mais l’hésitation de Tourgueniev entre tsarisme et démocratie révolutionnaire s’est manifestée d’une autre manière.

En 1863, Tourgueniev s'installe à Baden-Baden. L'écrivain a participé activement à la vie culturelle de l'Europe occidentale, nouant des relations avec les plus grands écrivains d'Allemagne, de France et d'Angleterre, promouvant la littérature russe à l'étranger et faisant découvrir aux lecteurs russes les meilleures œuvres d'auteurs occidentaux contemporains. Parmi ses connaissances ou correspondants figuraient Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Depuis 1874, les célèbres « dîners des cinq » entre célibataires - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola et Tourgueniev - se tenaient dans les restaurants parisiens du Riche ou du Pellet. L'idée appartenait à Flaubert, mais Tourgueniev leur fut confiée le rôle principal. Les déjeuners avaient lieu une fois par mois. Ils ont abordé divers sujets - sur les caractéristiques de la littérature, sur la structure de la langue française, ont raconté des histoires et ont simplement dégusté de délicieux plats. Des dîners avaient lieu non seulement chez des restaurateurs parisiens, mais aussi chez les écrivains eux-mêmes.

I. S. Tourgueniev a agi en tant que consultant et éditeur pour les traducteurs étrangers d'écrivains russes, a écrit des préfaces et des notes pour les traductions d'écrivains russes dans les langues européennes, ainsi que pour les traductions russes d'œuvres d'écrivains européens célèbres. Il a traduit des écrivains occidentaux en russe et des écrivains et poètes russes en français et en allemand. C’est ainsi que les traductions des œuvres de Flaubert « Hérodias » et « Le Conte de Saint-Pierre » Julien le Miséricordieux" pour les lecteurs russes et les œuvres de Pouchkine pour les lecteurs français. Tourgueniev devint pendant quelque temps l'auteur russe le plus célèbre et le plus lu en Europe, où la critique le classa parmi les premiers écrivains du siècle. En 1878, lors du congrès littéraire international de Paris, l'écrivain est élu vice-président. Le 18 juin 1879, il reçut le titre de docteur honoris causa de l'Université d'Oxford, alors que l'université n'avait jamais accordé un tel honneur à aucun écrivain de fiction avant lui.

Même s’il vivait à l’étranger, toutes les pensées de Tourgueniev étaient toujours liées à la Russie. Il a écrit le roman « Smoke » (1867), qui a suscité de nombreuses controverses dans la société russe. Selon l'auteur, tout le monde a réprimandé le roman : « à la fois rouge et blanc, et dessus, et dessous, et de côté - surtout de côté ».

En 1868, Tourgueniev devient collaborateur permanent de la revue libérale « Bulletin de l'Europe » et rompt ses liens avec M. N. Katkov. La rupture ne s'est pas déroulée facilement - l'écrivain a commencé à être persécuté au Russky Vestnik et au Moskovskie Vedomosti. Les attaques s'intensifient particulièrement à la fin des années 1870, lorsque, à propos de l'ovation reçue par Tourgueniev, le journal Katkovsky assure que l'écrivain « dégringole » devant la jeunesse progressiste.

années 1870

Le fruit des réflexions de l'écrivain dans les années 1870 fut le plus grand de ses romans en termes de volume - "Nov" (1877), qui fut également critiqué. Par exemple, M.E. Saltykov-Shchedrin considérait ce roman comme un service rendu à l'autocratie.

Tourgueniev était ami avec le ministre de l'Éducation A.V. Golovnin, avec les frères Milyutin (camarade du ministre de l'Intérieur et ministre de la Guerre), N.I. Tourgueniev, et connaissait étroitement le ministre des Finances M.H. À la fin des années 1870, Tourgueniev se lia d'amitié avec les dirigeants de l'émigration révolutionnaire de Russie ; son cercle de connaissances comprenait P. L. Lavrov, Kropotkine, G. A. Lopatin et bien d'autres. Parmi d'autres révolutionnaires, il a placé l'Allemand Lopatin au-dessus de tous les autres, admirant son intelligence, son courage et sa force morale.

En avril 1878, Léon Tolstoï invita Tourgueniev à oublier tous les malentendus entre eux, ce à quoi Tourgueniev accepta volontiers. Les relations amicales et la correspondance reprennent. Tourgueniev a expliqué l'importance de la littérature russe moderne, y compris l'œuvre de Tolstoï, aux lecteurs occidentaux. En général, Ivan Tourgueniev a joué un rôle important dans la promotion de la littérature russe à l'étranger.

Cependant, Dostoïevski, dans son roman « Les Démons », a décrit Tourgueniev comme le « grand écrivain Karmazinov » - un écrivain bruyant, mesquin, usé et pratiquement médiocre, qui se considère comme un génie et se terre à l'étranger. Une telle attitude envers Tourgueniev de la part de Dostoïevski, toujours dans le besoin, était due, entre autres, à la position sûre de Tourgueniev dans sa vie noble et aux frais littéraires très élevés de l'époque : « À Tourgueniev pour son « Noble Nid » (je l'ai finalement lu. Extrêmement bien) Katkov lui-même (à qui je demande 100 roubles par feuille) j'ai donné 4000 roubles, soit 400 roubles par feuille. Mon ami! Je sais très bien que j'écris pire que Tourgueniev, mais pas trop pire, et enfin, j'espère n'écrire pas pire du tout. Pourquoi est-ce que moi, avec mes besoins, je ne prends que 100 roubles, et Tourgueniev, qui a 2 000 âmes, 400 chacun ?

Tourgueniev, sans cacher son hostilité envers Dostoïevski, dans une lettre à M.E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (après la mort de Dostoïevski), n'a pas non plus épargné son adversaire, l'appelant « le marquis russe de Sade ».

En 1880, l'écrivain participe aux célébrations Pouchkine consacrées à l'inauguration du premier monument au poète à Moscou, organisées par la Société des amoureux de la littérature russe.

Dernières années

Les dernières années de la vie de Tourgueniev sont devenues pour lui l'apogée de la renommée tant en Russie, où l'écrivain est redevenu le favori de tous, qu'en Europe, où les meilleurs critiques de l'époque (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) le classe parmi les premiers écrivains du siècle. Ses visites en Russie en 1878-1881 furent de véritables triomphes. En 1882, la nouvelle d'une grave exacerbation de ses douleurs goutteuses habituelles était d'autant plus alarmante. Au printemps 1882, les premiers signes de la maladie furent découverts, qui se révélèrent bientôt mortels pour Tourgueniev. Avec un soulagement temporaire de la douleur, il continue à travailler et quelques mois avant sa mort, il publie la première partie de "Poèmes en prose" - un cycle de miniatures lyriques, qui devient en quelque sorte son adieu à la vie, à la patrie et à l'art. Le livre s'ouvre sur le poème en prose « Village » et se termine par « Langue russe » - un hymne lyrique dans lequel l'auteur a investi sa foi dans le grand destin de son pays :

Les médecins parisiens Charcot et Jacquot diagnostiquèrent chez l'écrivain une angine de poitrine ; Bientôt, elle fut rejointe par une névralgie intercostale. La dernière fois que Tourgueniev était à Spassky-Lutovinovo, c'était à l'été 1881. L'écrivain malade passe les hivers à Paris et l'été il est transporté à Bougival au domaine Viardot.

En janvier 1883, la douleur était devenue si intense qu'il ne pouvait pas dormir sans morphine. Il a subi une intervention chirurgicale pour retirer un névrome dans le bas de l'abdomen, mais l'opération n'a guère aidé car elle n'a pas soulagé la douleur dans la région thoracique de la colonne vertébrale. La maladie progressa ; en mars et avril, l'écrivain souffrit tellement que son entourage commença à remarquer des troubles momentanés de la raison, causés en partie par la prise de morphine. L'écrivain était pleinement conscient de sa mort imminente et a accepté les conséquences de la maladie, qui l'a privé de la capacité de marcher ou simplement de se tenir debout.

Décès et funérailles

L'affrontement entre " une maladie incroyablement douloureuse et un corps incroyablement fort" (P.V. Annenkov) terminé le 22 août (3 septembre) 1883 à Bougival près de Paris. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est décédé d'un myxosarcome (Muho Sarcoma) (lésion cancéreuse des os de la colonne vertébrale). Le docteur S.P. Botkin a témoigné que la vraie raison Sa mort n'a été éclaircie qu'après une autopsie, au cours de laquelle son cerveau a également été pesé par des physiologistes. Il s'est avéré que parmi ceux dont le cerveau a été pesé, Ivan Sergueïevitch Tourgueniev avait le plus gros cerveau (2012 grammes, soit près de 600 grammes de plus que le poids moyen).

La mort de Tourgueniev fut un grand choc pour ses admirateurs, entraînant des funérailles très impressionnantes. Les funérailles ont été précédées de célébrations de deuil à Paris, auxquelles ont assisté plus de quatre cents personnes. Parmi eux se trouvaient au moins une centaine de Français : Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, l'artiste Alfred Dieudonnet, le compositeur Jules Massenet. Ernest Renan s'est adressé aux personnes en deuil avec un discours sincère. Conformément au testament du défunt, le 27 septembre, son corps a été transporté à Saint-Pétersbourg.

Même depuis le poste frontière de Verzhbolovo, des services commémoratifs ont eu lieu aux arrêts. Sur le quai de la gare de Saint-Pétersbourg Varsovie, il y a eu une rencontre solennelle entre le cercueil et le corps de l'écrivain. Le sénateur A.F. Koni a rappelé les funérailles au cimetière Volkovskoye :

La réception du cercueil à Saint-Pétersbourg et son passage au cimetière de Volkovo ont présenté des spectacles inhabituels par leur beauté, leur caractère majestueux et leur observance complète, volontaire et unanime de l'ordre. Une chaîne continue de 176 députations de la littérature, des journaux et magazines, des scientifiques, des établissements d'enseignement et d'enseignement, des zemstvos, des Sibériens, des Polonais et des Bulgares occupait un espace de plusieurs kilomètres, attirant l'attention sympathique et souvent émue d'un immense public, encombrant le trottoirs - portés par les députations, des couronnes et des bannières gracieuses et magnifiques avec des inscriptions significatives. Ainsi, il y avait une couronne « À l'auteur de « Mumu » » de la Société de protection des animaux... une couronne avec l'inscription « L'amour est plus fort que la mort » issue des cours pédagogiques pour femmes... - A.F. Koni, « Les funérailles de Tourgueniev », Œuvres rassemblées en huit volumes. T. 6. M., Littérature juridique, 1968. Pp. 385-386.

Il y a eu quelques malentendus. Au lendemain des funérailles du corps de Tourgueniev dans la cathédrale Alexandre Nevski, rue Daru à Paris, le 19 septembre, le célèbre populiste émigré P. L. Lavrov a publié dans le journal parisien Justice, éditée par le futur Premier ministre socialiste Georges Clemenceau, une lettre dans laquelle il a rapporté que I. S. Tourgueniev, de sa propre initiative, avait transféré 500 francs par an à Lavrov pendant trois ans pour faciliter la publication du journal révolutionnaire d'émigrants « En avant ».

Les libéraux russes ont été indignés par cette nouvelle, la considérant comme une provocation. La presse conservatrice représentée par M. N. Katkov, au contraire, a profité du message de Lavrov pour persécuter Tourgueniev à titre posthume dans le Russky Vestnik et le Moskovskiye Vedomosti afin d'empêcher que l'on honore en Russie l'écrivain décédé, dont le corps « sans aucune publicité, avec une attention particulière ». prudence » était d’arriver dans la capitale depuis Paris pour l’enterrement. La trace des cendres de Tourgueniev a grandement inquiété le ministre de l'Intérieur D. A. Tolstoï, qui craignait des rassemblements spontanés. Selon le rédacteur en chef de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, qui accompagnait le corps de Tourgueniev, les précautions prises par les fonctionnaires étaient aussi inappropriées que s'il accompagnait le Rossignol le Voleur, et non le corps du grand écrivain.

Vie privée

Le premier intérêt romantique du jeune Tourgueniev fut de tomber amoureux de la fille de la princesse Shakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), une jeune poétesse. Les domaines de leurs parents dans la région de Moscou étaient limitrophes, ils échangeaient souvent des visites. Il avait 15 ans, elle en avait 19. Dans des lettres à son fils, Varvara Tourgueniev qualifiait Ekaterina Shakhovskaya de « poète » et de « méchante », puisque Sergueï Nikolaïevitch lui-même, le père d'Ivan Tourgueniev, ne pouvait résister aux charmes de la jeune princesse, à qui la fille a rendu la pareille, ce qui a brisé le cœur du futur écrivain . L'épisode beaucoup plus tard, en 1860, s'est reflété dans l'histoire « Premier amour », dans laquelle l'écrivain a doté l'héroïne de l'histoire, Zinaida Zasekina, de certains des traits de Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, « Ivan Tourgueniev »

L'histoire de Tourgueniev lors d'un dîner chez G. Flaubert

« Toute ma vie est imprégnée du principe féminin. Ni un livre ni rien d'autre ne peut remplacer une femme pour moi... Comment expliquer cela ? Je crois que seul l'amour provoque un tel épanouissement de l'être tout entier que rien d'autre ne peut donner. Et qu'en penses-tu? Écoutez, dans ma jeunesse, j'avais une maîtresse - la femme d'un meunier de la banlieue de Saint-Pétersbourg. Je l'ai rencontrée quand je partais à la chasse. Elle était très jolie, blonde avec des yeux radieux, comme on en voit assez souvent. Elle ne voulait rien accepter de moi. Et un jour, elle m’a dit : « Tu devrais m’offrir un cadeau ! » - "Que veux-tu?" - "Apportez-moi du savon!" Je lui ai apporté du savon. Elle l'a pris et a disparu. Elle revint toute rouge et me dit en me tendant ses mains parfumées : « Embrasse-moi les mains comme tu les embrasses aux dames des salons de Saint-Pétersbourg ! Je me suis jeté à genoux devant elle... Il n'y a aucun moment dans ma vie qui puisse se comparer à celui-ci !

En 1841, lors de son retour à Lutovinovo, Ivan s'intéresse à la couturière Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Une histoire d’amour a commencé entre le jeune couple et s’est terminée par la grossesse de la jeune fille. Ivan Sergueïevitch a immédiatement exprimé le désir de l'épouser. Cependant, sa mère a fait un grave scandale à ce sujet, après quoi il s'est rendu à Saint-Pétersbourg. La mère de Tourgueniev, ayant appris la grossesse d'Avdotya, l'envoya à la hâte à Moscou chez ses parents, où Pelageya est née le 26 avril 1842. Dunyasha a été mariée, laissant sa fille dans une position ambiguë. Tourgueniev n'a officiellement reconnu l'enfant qu'en 1857.

Peu de temps après l'épisode avec Avdotya Ivanova, Tourgueniev rencontra Tatiana Bakounine (1815-1871), la sœur du futur révolutionnaire émigré M.A. Bakounine. De retour à Moscou après son séjour à Spassky, il s'arrêta au domaine Bakounine de Premukhino. L'hiver 1841-1842 se passe en étroite communication avec le cercle des frères et sœurs Bakounine. Tous les amis de Tourgueniev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky et V.P. Botkin - étaient amoureux des sœurs de Mikhaïl Bakounine, Lyubov, Varvara et Alexandra.

Tatiana avait trois ans de plus qu'Ivan. Comme tous les jeunes Bakounine, elle était passionnée par la philosophie allemande et percevait ses relations avec les autres à travers le prisme de la conception idéaliste de Fichte. Elle a écrit des lettres à Tourgueniev en allemand, pleines de longs raisonnements et d'auto-analyse, malgré le fait que les jeunes vivaient dans la même maison, et elle attendait également de Tourgueniev une analyse des motifs de ses propres actions et de ses sentiments réciproques. « Le roman « philosophique », comme le notait G. A. Byaly, « aux vicissitudes auxquelles toute la jeune génération du nid de Premukha a pris une part active, a duré plusieurs mois ». Tatiana était vraiment amoureuse. Ivan Sergueïevitch n'est pas resté complètement indifférent à l'amour qu'il a éveillé. Il a écrit plusieurs poèmes (le poème « Parasha » a également été inspiré par la communication avec Bakunina) et une histoire dédiée à cet idéal sublime, principalement littéraire et épistolaire. Mais il ne pouvait pas répondre avec des sentiments sérieux.

Parmi les autres passe-temps éphémères de l’écrivain, il y en avait deux autres qui jouaient un certain rôle dans son œuvre. Dans les années 1850, une romance éphémère éclate avec une cousine éloignée, Olga Alexandrovna Turgeneva, dix-huit ans. L'amour était réciproque et l'écrivain pensait au mariage en 1854, dont la perspective l'effrayait en même temps. Olga a ensuite servi de prototype à l'image de Tatiana dans le roman "Smoke". Tourgueniev était également indécis avec Maria Nikolaevna Tolstoï. Ivan Sergueïevitch a écrit à P.V. Annenkov à propos de la sœur de Léon Tolstoï : « Sa sœur est l'une des créatures les plus attirantes que j'aie jamais rencontrées. Douce, intelligente, simple – je ne pouvais pas la quitter des yeux. Dans ma vieillesse (j'ai eu 36 ans le quatrième jour), j'ai failli tomber amoureux. Pour le bien de Tourgueniev, M.N. Tolstaya, âgée de vingt-quatre ans, avait déjà quitté son mari ; elle a attiré l'attention de l'écrivain sur elle-même comme son véritable amour. Mais cette fois, Tourgueniev s'est limité à un passe-temps platonique, et Maria Nikolaevna lui a servi de prototype pour Verochka de l'histoire « Faust ».

À l'automne 1843, Tourgueniev vit pour la première fois Pauline Viardot sur la scène de l'opéra, lorsque la grande chanteuse vint en tournée à Saint-Pétersbourg. Tourgueniev avait 25 ans, Viardot 22 ans. Puis, alors qu'il chassait, il rencontra le mari de Polina, directeur du Théâtre italien de Paris, célèbre critique et critique d'art, Louis Viardot, et le 1er novembre 1843, il fut présenté à Polina elle-même. Parmi la masse des fans, elle n'a pas particulièrement distingué Tourgueniev, qui était plus connu comme un chasseur passionné que comme un écrivain. Et à la fin de sa tournée, Tourgueniev et la famille Viardot partent pour Paris contre la volonté de sa mère, encore inconnue d'Europe et sans argent. Et ce malgré le fait que tout le monde le considérait comme un homme riche. Mais cette fois, sa situation financière extrêmement tendue s'expliquait précisément par son désaccord avec sa mère, l'une des femmes les plus riches de Russie et propriétaire d'un immense empire agricole et industriel.

Pour l'affection pour " putain de gitan« Sa mère ne lui a pas donné d’argent pendant trois ans. Au cours de ces années, son style de vie ne ressemblait guère au stéréotype de la vie d'un « riche Russe » qui s'était développé autour de lui. En novembre 1845, il retourne en Russie et en janvier 1847, ayant appris la tournée de Viardot en Allemagne, il quitte à nouveau le pays : il se rend à Berlin, puis à Londres, à Paris, une tournée en France et de nouveau à Saint-Pétersbourg. Sans mariage officiel, Tourgueniev vivait dans la famille Viardot " au bord du nid de quelqu'un d'autre", comme il l'a dit lui-même. Polina Viardot a élevé la fille illégitime de Tourgueniev. Au début des années 1860, la famille Viardot s'installe à Baden-Baden, et avec eux Tourgueniev (« Villa Tourgueneff »). Grâce à la famille Viardot et à Ivan Tourgueniev, leur villa est devenue un centre musical et artistique intéressant. La guerre de 1870 contraint la famille Viardot à quitter l'Allemagne et à s'installer à Paris, où l'écrivain s'installe également.

Le dernier amour de l'écrivain était l'actrice du Théâtre Alexandrinsky Maria Savina. Leur rencontre a eu lieu en 1879, alors que la jeune actrice avait 25 ans et Tourgueniev 61 ans. L'actrice jouait alors le rôle de Verochka dans la pièce de Tourgueniev "Un mois au village". Le rôle a été joué de manière si vivante que l'écrivain lui-même a été émerveillé. Après cette représentation, il s'est rendu dans les coulisses de l'actrice avec un gros bouquet de roses et s'est exclamé : « Ai-je vraiment écrit cette Verochka ?!" Ivan Tourgueniev est tombé amoureux d'elle, ce qu'il a ouvertement admis. La rareté de leurs rencontres était compensée par une correspondance régulière, qui dura quatre ans. Malgré la relation sincère de Tourgueniev, pour Maria, il était plutôt un bon ami. Elle envisageait d’épouser quelqu’un d’autre, mais le mariage n’a jamais eu lieu. Le mariage de Savina avec Tourgueniev n'était pas non plus destiné à se réaliser - l'écrivain est décédé dans le cercle de la famille Viardot.

"Filles Tourgueniev"

La vie personnelle de Tourgueniev n'a pas été entièrement réussie. Ayant vécu 38 ans en contact étroit avec la famille Viardot, l'écrivain se sentait profondément seul. Dans ces conditions, l’image de l’amour de Tourgueniev s’est formée, mais l’amour n’est pas tout à fait caractéristique de sa manière créatrice mélancolique. Il n'y a presque pas de fin heureuse dans ses œuvres, et le dernier accord est souvent triste. Mais néanmoins, presque aucun des écrivains russes n'a accordé autant d'attention à la représentation de l'amour ; personne n'a autant idéalisé une femme qu'Ivan Tourgueniev.

Les personnages féminins de ses œuvres des années 1850-1880 - les images d'héroïnes intégrales, pures, altruistes et moralement fortes formaient au total le phénomène littéraire " La fille de Tourgueniev" - une héroïne typique de ses œuvres. Telles sont Liza dans l'histoire « Le journal d'une personne supplémentaire », Natalya Lasunskaya dans le roman « Rudin », Asya dans l'histoire du même nom, Vera dans l'histoire « Faust », Elizaveta Kalitina dans le roman « Le Nid Noble », Elena Stakhova dans le roman « On the Eve », Marianna Sinetskaya dans le roman « Nov » et d'autres.

L.N. Tolstoï, soulignant les mérites de l'écrivain, a déclaré que Tourgueniev avait écrit d'étonnants portraits de femmes et que Tolstoï lui-même avait ensuite observé les femmes de Tourgueniev dans leur vie.

Famille

Tourgueniev n'a jamais fondé sa propre famille. La fille de l'écrivain de la couturière Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, mariée à Brewer (1842-1919), a grandi dès l'âge de huit ans dans la famille de Pauline Viardot en France, où Tourgueniev a changé son nom de Pelageya en Polynet, ce qui était plus agréable à son oreille littéraire - Polinet Tourguenieva . Ivan Sergueïevitch est arrivé en France seulement six ans plus tard, alors que sa fille avait déjà quatorze ans. Polinette a presque oublié la langue russe et parlait exclusivement le français, ce qui a touché son père. En même temps, il était contrarié par le fait que la jeune fille entretenait une relation difficile avec Viardot elle-même. La jeune fille n'aimait pas la bien-aimée de son père, ce qui la conduisit bientôt à être envoyée dans un internat privé. Lorsque Tourgueniev revint en France, il emmena sa fille du pensionnat, et ils emménagèrent ensemble, et une gouvernante anglaise, Innis, fut invitée pour Polynet.

À l'âge de dix-sept ans, Polynet a rencontré un jeune homme d'affaires Gaston Brewer, qui a fait une agréable impression sur Ivan Tourgueniev, et il a accepté le mariage de sa fille. En dot, mon père a donné une somme considérable pour cette époque - 150 000 francs. La jeune fille épousa Brewer, qui fit bientôt faillite, après quoi Polynette, avec l'aide de son père, se cacha de son mari en Suisse. Puisque l'héritier de Tourgueniev était Polina Viardot, après sa mort, sa fille s'est retrouvée dans une situation financière difficile. Elle décède en 1919 à l'âge de 76 ans des suites d'un cancer. Les enfants de Polynette, Georges-Albert et Jeanne, n'ont pas de descendance. Georges-Albert décède en 1924. Zhanna Brewer-Tourgeneva ne s'est jamais mariée ; Elle vivait de cours particuliers pour gagner sa vie, car elle parlait couramment cinq langues. Elle s'est même essayée à la poésie en écrivant des poèmes en français. Elle est décédée en 1952 à l'âge de 80 ans et avec elle a pris fin la branche familiale des Tourgueniev le long de la lignée d'Ivan Sergueïevitch.

Passionné de chasse

I. S. Tourgueniev était autrefois l'un des chasseurs les plus célèbres de Russie. L'amour de la chasse a été inculqué au futur écrivain par son oncle Nikolaï Tourgueniev, un expert reconnu en chevaux et chiens de chasse dans la région, qui a participé à l'éducation du garçon pendant son vacances d'étéà Spasski. Il a également enseigné la chasse au futur écrivain A.I. Kupfershmidt, que Tourgueniev considérait comme son premier professeur. Grâce à lui, Tourgueniev pouvait déjà se qualifier de chasseur d'armes dans sa jeunesse. Même la mère d’Ivan, qui considérait auparavant les chasseurs comme des fainéants, s’est imprégnée de la passion de son fils. Au fil des années, ce hobby est devenu une passion. Il lui est arrivé de ne pas lâcher son arme pendant des saisons entières, parcourant des milliers de kilomètres à travers de nombreuses provinces de la Russie centrale. Tourgueniev a déclaré que la chasse était généralement une caractéristique du peuple russe et que les Russes aimaient chasser depuis des temps immémoriaux.

En 1837, Tourgueniev rencontra le chasseur paysan Afanasy Alifanov, qui devint plus tard son compagnon de chasse fréquent. L'écrivain l'a acheté mille roubles ; il s'installe dans la forêt, à cinq milles de Spassky. Afanasy était un excellent conteur et Tourgueniev venait souvent s'asseoir avec lui autour d'une tasse de thé et écouter des histoires de chasse. L'histoire « À propos des rossignols » (1854) a été enregistrée par l'écrivain à partir des paroles d'Alifanov. C'est Afanasy qui est devenu le prototype d'Ermolai des « Notes d'un chasseur ». Il était également connu pour son talent de chasseur parmi les amis de l'écrivain - A. A. Fet, I. P. Borisov. À la mort d'Afanasy en 1872, Tourgueniev fut très désolé pour son ancien compagnon de chasse et demanda à son directeur d'apporter une éventuelle aide à sa fille Anna.

En 1839, la mère de l'écrivain, décrivant les conséquences tragiques de l'incendie survenu à Spassky, n'oublie pas de dire : « ton arme est intacte, mais le chien est devenu fou" L’incendie qui s’est produit a accéléré l’arrivée d’Ivan Tourgueniev à Spasskoïe. À l'été 1839, il partit pour la première fois chasser dans les marais de Teleginsky (à la frontière des districts de Bolkhovsky et d'Orel) et visita la foire de Lebedyansk, ce qui se refléta dans l'histoire "Cygne" (1847). Varvara Petrovna a acheté spécialement pour lui cinq meutes de lévriers, neuf paires de chiens et des chevaux avec des selles.

À l'été 1843, Ivan Sergueïevitch vivait dans sa datcha à Pavlovsk et chassait également beaucoup. Cette année-là, il rencontre Polina Viardot. L'écrivain lui a été présenté avec les mots : « C'est un jeune propriétaire terrien russe. Un bon chasseur et un mauvais poète" Le mari de l'actrice, Louis, était, comme Tourgueniev, un chasseur passionné. Ivan Sergueïevitch l'a invité à plusieurs reprises à chasser dans les environs de Saint-Pétersbourg. Ils sont allés chasser à plusieurs reprises avec des amis dans la province de Novgorod et en Finlande. Et Polina Viardot a offert à Tourgueniev un yagdtash magnifique et coûteux.

À la fin des années 1840, l’écrivain vit à l’étranger et travaille aux « Notes d’un chasseur ». L'écrivain passa les années 1852-1853 à Spassky sous la surveillance de la police. Mais cet exil ne le déprima pas, puisqu'une chasse l'attendait à nouveau dans le village, et elle fut plutôt réussie. Et l'année suivante, il partit en expédition de chasse à 150 milles de Spassky, où, avec I.F. Yurasov, il chassait sur les rives de la Desna. Cette expédition a servi de matériau à Tourgueniev pour travailler sur le récit « Un voyage en Polésie » (1857).

En août 1854, Tourgueniev et N.A. Nekrasov sont venus chasser dans le domaine du conseiller titulaire I.I. Maslov Osmino, après quoi tous deux ont continué à chasser à Spassky. Au milieu des années 1850, Tourgueniev rencontre la famille du comte Tolstoï. Le frère aîné de L.N. Tolstoï, Nikolaï, s'est également révélé être un chasseur passionné et, avec Tourgueniev, a effectué plusieurs voyages de chasse dans les environs de Spassky et Nikolsko-Vyazemsky. Parfois, ils étaient accompagnés du mari de M.N. Tolstoï, Valérien Petrovitch ; certains traits de son caractère se reflétaient dans l'image de Priimkov dans l'histoire « Faust » (1855). À l'été 1855, Tourgueniev ne chassait pas à cause d'une épidémie de choléra, mais au cours des saisons suivantes, il tenta de rattraper le temps perdu. Avec N.N. Tolstoï, l'écrivain a visité Pirogovo, le domaine de S.N. Tolstoï, qui préférait chasser avec des lévriers et possédait de beaux chevaux et chiens. Tourgueniev, quant à lui, préférait chasser avec un fusil et un chien de chasse, et principalement pour le gibier à plumes.

Tourgueniev possédait un chenil de soixante-dix chiens et soixante lévriers. Avec N.N. Tolstoï, A.A. Fet et A.T. Alifanov, il a effectué plusieurs expéditions de chasse dans les provinces du centre de la Russie. Dans les années 1860-1870, Tourgueniev vivait principalement à l'étranger. Il a également essayé de recréer les rituels et l'atmosphère de la chasse russe à l'étranger, mais de tout cela, seule une lointaine similitude a été obtenue, même lorsqu'il a réussi, avec Louis Viardot, à louer des terrains de chasse assez décents. Au printemps 1880, après avoir visité Spasskoïe, Tourgueniev fit un voyage spécial à Iasnaïa Poliana dans le but de persuader L.N. Tolstoï de participer aux célébrations de Pouchkine. Tolstoï a refusé l'invitation parce qu'il considérait les dîners de gala et les toasts libéraux comme inappropriés face à la paysannerie russe affamée. Néanmoins, Tourgueniev a réalisé son vieux rêve : il a chassé avec Léon Tolstoï. Tout un cercle de chasse s'est même formé autour de Tourgueniev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. et L. N. Tolstoï, l'artiste P. P. Sokolov (illustrateur des « Notes d'un chasseur »). En outre, il a eu l'occasion de chasser avec l'écrivain allemand Karl Müller, ainsi qu'avec des représentants des maisons régnantes de Russie et d'Allemagne - le grand-duc Nikolaï Nikolaïevitch et le prince de Hesse.

Ivan Tourgueniev, un pistolet sur le dos, s'est rendu dans les provinces d'Orel, Toula, Tambov, Koursk et Kalouga. Il connaissait bien les meilleurs terrains de chasse d'Angleterre, de France et d'Allemagne. Il a écrit trois ouvrages spécialisés consacrés à la chasse : « Sur les notes du chasseur d'armes à feu de la province d'Orenbourg S. T. Aksakov », « Notes du chasseur d'armes à feu de la province d'Orenbourg » et « Cinquante défauts d'un chasseur d'armes à feu ou cinquante défauts d'un pointeur ». chien."

Caractéristiques et vie de l'écrivain

Les biographes de Tourgueniev ont souligné les caractéristiques uniques de sa vie d'écrivain. Dès sa jeunesse, il allie intelligence, éducation et talent artistique avec passivité, tendance à l'introspection et à l'indécision. Le tout, d'une manière bizarre, se combinait avec les habitudes du petit baron, qui avait longtemps dépendu de sa mère dominatrice et despotique. Tourgueniev a rappelé qu'à l'Université de Berlin, pendant qu'il étudiait Hegel, il pouvait abandonner ses études lorsqu'il avait besoin de dresser son chien ou de le lancer sur des rats. T. N. Granovsky, qui est venu à son appartement, a trouvé l'étudiant en philosophie jouant aux cartes soldats avec un serviteur serf (Porfiry Kudryashov). L'enfantillage s'est atténué au fil des années, mais la dualité interne et l'immaturité des points de vue se sont longtemps fait sentir : selon A. Ya Panaeva, le jeune Ivan voulait être accepté à la fois dans la société littéraire et dans les salons laïcs, tandis que dans les salons laïcs. société Tourgueniev avait honte d'admettre ses gains littéraires, qui témoignaient de son attitude fausse et frivole envers la littérature et le titre d'écrivain à cette époque.

La lâcheté de l'écrivain dans sa jeunesse est attestée par un épisode survenu en 1838 en Allemagne, lorsqu'au cours d'un voyage un incendie s'est déclaré sur un navire et que les passagers ont miraculeusement réussi à s'échapper. Tourgueniev, qui craignait pour sa vie, a demandé à l'un des marins de le sauver et lui a promis une récompense de sa riche mère s'il parvenait à satisfaire sa demande. D'autres passagers ont témoigné que le jeune homme s'était exclamé plaintivement : « Mourir si jeune !», tout en repoussant les femmes et les enfants des bateaux de sauvetage. Heureusement, le rivage n'était pas loin. Une fois sur le rivage, le jeune homme eut honte de sa lâcheté. Les rumeurs de sa lâcheté ont imprégné la société et sont devenues un sujet de ridicule. L'événement a joué un certain rôle négatif dans la vie ultérieure de l'auteur et a été décrit par Tourgueniev lui-même dans la nouvelle « Le feu en mer ».

Les chercheurs notent un autre trait de caractère de Tourgueniev, qui lui a causé, ainsi qu'à son entourage, beaucoup de problèmes - son optionnalité, sa «négligence panrusse» ou son «oblomovisme», comme l'écrit E. A. Soloviev. Ivan Sergueïevitch pouvait inviter des invités chez lui et l'oublier rapidement, se rendant ailleurs pour ses propres affaires ; il aurait pu promettre une histoire à N.A. Nekrasov pour le prochain numéro de Sovremennik, ou même accepter une avance de A.A. Kraevsky et ne pas remettre le manuscrit promis dans les délais. Ivan Sergueïevitch lui-même a ensuite mis en garde la jeune génération contre des bagatelles aussi ennuyeuses. Une victime de cette option fut le révolutionnaire polono-russe Arthur Benny, calomniablement accusé en Russie d'être un agent de la Section III. Cette accusation n'a pu être dissipé que par A. I. Herzen, à qui Benny a écrit une lettre et lui a demandé de la transmettre, avec l'occasion, à I. S. Tourgueniev à Londres. Tourgueniev a oublié la lettre, qui n'avait pas été envoyée depuis plus de deux mois. Pendant ce temps, les rumeurs sur la trahison de Benny ont atteint des proportions catastrophiques. La lettre, parvenue très tard à Herzen, ne pouvait rien changer à la réputation de Benny.

Le revers de ces défauts était la douceur spirituelle, l'ampleur de la nature, une certaine générosité, la douceur, mais sa bonté avait ses limites. Quand, lors de sa dernière visite à Spasskoye, il vit que la mère, qui ne savait pas comment plaire à son fils bien-aimé, alignait tous les serfs le long de l'allée pour saluer le barchuk " bruyant et joyeux", Ivan s'est mis en colère contre sa mère, a immédiatement fait demi-tour et est reparti pour Saint-Pétersbourg. Ils ne se sont plus revus jusqu'à sa mort, et même le manque d'argent n'a pas pu ébranler sa décision. Parmi les traits de caractère de Tourgueniev, Ludwig Pietsch a souligné sa modestie. À l'étranger, où son œuvre était encore peu connue, Tourgueniev ne s'est jamais vanté auprès de son entourage qu'en Russie il était déjà considéré comme un écrivain célèbre. Devenu propriétaire indépendant de l'héritage de sa mère, Tourgueniev ne se soucia pas de ses céréales et de ses récoltes. Contrairement à Léon Tolstoï, il n’avait en lui aucune sorte de maîtrise.

Il s'appelle " le plus insouciant des propriétaires terriens russes" L'écrivain ne s'est pas penché sur la gestion de son domaine, le confiant soit à son oncle, soit au poète N.S. Tyutchev, soit même à des personnes aléatoires. Tourgueniev était très riche, il ne disposait pas de moins de 20 000 roubles de revenus fonciers par an, mais en même temps, il avait toujours besoin d'argent et le dépensait sans scrupules. Les habitudes du grand gentleman russe se sont fait sentir. Les frais littéraires de Tourgueniev étaient également très importants. Il était l'un des écrivains les mieux payés de Russie. Chaque édition des « Notes d'un chasseur » lui procurait 2 500 roubles de revenu net. Le droit de publier ses œuvres coûte entre 20 000 et 25 000 roubles.

Le sens et l'évaluation de la créativité

Des personnes supplémentaires à l'image de Tourgueniev

Malgré le fait que la tradition de représenter des « personnes supplémentaires » est née avant Tourgueniev (Chatsky A.S. Griboïedova, Evgeny Onegin A.S. Pouchkine, Pechorin M.Yu. Lermontova, Beltov A.I. Herzen, Aduev Jr. dans « Ordinary History » I. A. Goncharova), Tourgueniev a priorité dans la définition de ce type personnages littéraires. Le nom « The Extra Man » a été créé après la publication du récit de Tourgueniev « Le journal d’un Extra Man » en 1850. Les « personnes supplémentaires » différaient, en règle générale, caractéristiques générales supériorité intellectuelle sur les autres et en même temps passivité, discorde mentale, scepticisme à l'égard des réalités du monde extérieur, décalage entre la parole et l'action. Tourgueniev a créé toute une galerie d'images similaires : Chulkaturin (« Journal d'un homme supplémentaire », 1850), Rudin (« Rudin », 1856), Lavretsky (« Le Nid des nobles », 1859), Nezhdanov (« Nov », 1877). ). Les romans et nouvelles de Tourgueniev « Asya », « Yakov Pasynkov », « Correspondance » et d'autres sont également consacrés au problème de la « personne superflue ».

Personnage principal« Le Journal d’une personne supplémentaire » est marqué par le désir d’analyser toutes ses émotions, d’enregistrer les moindres nuances de l’état de son âme. Comme Hamlet de Shakespeare, le héros remarque le manque de naturel et la tension de ses pensées, le manque de volonté : « Je m'ai analysé jusqu'au dernier fil, me suis comparé aux autres, rappelé les moindres regards, sourires, paroles des gens... Des journées entières se sont écoulées dans ce travail pénible et infructueux." L'introspection, qui ronge l'âme, procure au héros un plaisir contre nature : « Ce n’est qu’après mon expulsion de la maison des Ozhogin que j’ai appris douloureusement combien de plaisir on peut tirer de la contemplation de son propre malheur." L’échec des personnages apathiques et réfléchis a été encore souligné par les images des héroïnes intégrales et fortes de Tourgueniev.

Le résultat des réflexions de Tourgueniev sur les héros du type Rudin et Chulkaturin fut l'article "Hamlet et Don Quichotte" (1859). Le moins "hamlétique" de tous les "personnes superflues" de Tourgueniev est le héros du "Noble Nid" Lavretsky. L'un de ses personnages principaux, Alexey Dmitrievich Nezhdanov, est appelé le « Hamlet russe » dans le roman « Nov ».

Parallèlement à Tourgueniev, le phénomène de « l'homme superflu » a continué à être développé par I. A. Gontcharov dans le roman « Oblomov » (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (« Sasha », 1856), A. F. Pisemsky et bien d'autres. Mais contrairement au personnage de Gontcharov, les héros de Tourgueniev étaient soumis à une plus grande typification. Selon le critique littéraire soviétique A. Lavretsky (I.M. Frenkel), « Si nous avions toutes les sources pour étudier les années 40. s'il ne restait plus qu'un «Rudin» ou un «Noble Nest», alors il serait encore possible d'établir le caractère de l'époque dans son caractéristiques spécifiques. Selon Oblomov, nous n’en sommes pas capables.»

Plus tard, la tradition de représenter le « peuple superflu » de Tourgueniev a été ironiquement mise en avant par A.P. Tchekhov. Le personnage de son histoire "Duel" Laevsky est une version réduite et parodique de l'homme superflu de Tourgueniev. Il raconte à son ami von Koren : « Je suis un perdant, une personne supplémentaire" Von Koren convient que Laïevski est « puce de Rudin" Dans le même temps, il parle de la prétention de Laïevski d’être « une personne supplémentaire » sur un ton moqueur : « Comprenez ceci, disent-ils, que ce n'est pas de sa faute si les colis gouvernementaux restent fermés pendant des semaines et qu'il boit lui-même et enivre les autres, mais Onéguine, Pechorin et Tourgueniev sont à blâmer pour cela, qui ont inventé un perdant et une personne supplémentaire" Les critiques ultérieures ont rapproché le personnage de Rudin du personnage de Tourgueniev lui-même.

Tourgueniev sur scène

Au milieu des années 1850, Tourgueniev fut déçu par sa vocation de dramaturge. Les critiques ont déclaré ses pièces instables. L'auteur semble être d'accord avec l'opinion des critiques et cesse d'écrire pour la scène russe, mais en 1868-1869, il écrit quatre livrets d'opérette française pour Pauline Viardot, destinés à être produits au théâtre de Baden-Baden. L.P. Grossman a souligné le bien-fondé des reproches adressés par de nombreux critiques aux pièces de Tourgueniev pour leur manque de mouvement et la prédominance de l’élément conversationnel. Il souligne néanmoins la vitalité paradoxale des productions scéniques de Tourgueniev. Les pièces d'Ivan Sergueïevitch n'ont pas quitté le répertoire des théâtres européens et russes depuis plus de cent soixante ans. Des artistes russes célèbres y ont joué: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2e), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova et autres.

Le dramaturge Tourgueniev était largement reconnu en Europe. Ses pièces ont connu du succès sur les scènes du Théâtre Antoine de Paris, du Burgtheater de Vienne, du Théâtre de Chambre de Munich, de Berlin, de Königsberg et d'autres théâtres allemands. La dramaturgie de Tourgueniev figurait dans le répertoire sélectionné d'éminents tragédiens italiens : Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, les acteurs autrichiens, allemands et français Adolf von Sonnenthal, André Antoine, Charlotte Voltaire et Franziska Elmenreich.

De toutes ses pièces, la plus grande réussite fut A Month in the Country. Le spectacle a débuté en 1872. Au début du XXe siècle, la pièce a été mise en scène au Théâtre d'art de Moscou par K. S. Stanislavsky et I. M. Moskvin. Le scénographe de la production et l'auteur des croquis des costumes des personnages était l'artiste d'art mondial M. V. Dobuzhinsky. Cette pièce n'a pas quitté la scène des théâtres russes à ce jour. Même du vivant de l'auteur, les théâtres ont commencé à mettre en scène ses romans et ses nouvelles avec plus ou moins de succès : « Le Noble Nid », « Le Roi Lear des Steppes », « Les Eaux de Source ». Cette tradition se perpétue dans les théâtres modernes.

XIXème siècle. Tourgueniev dans les appréciations de ses contemporains

Les contemporains ont attribué une très haute note à l'œuvre de Tourgueniev. Les critiques V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. ont fait une analyse critique de ses œuvres. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky et bien d'autres.

Ainsi, V. G. Belinsky a souligné l’extraordinaire habileté de l’écrivain à décrire la nature russe. Selon N.V. Gogol, Tourgueniev possédait le plus de talent dans la littérature russe de l'époque. N.A. Dobrolyubov a écrit que dès que Tourgueniev abordait dans son histoire une question ou un nouvel aspect des relations sociales, ces problèmes surgissaient dans la conscience d'une société instruite, apparaissant sous les yeux de tous. M.E. Saltykov-Shchedrin a déclaré que l’activité littéraire de Tourgueniev était pour la société d’une importance égale à celle de Nekrasov, Belinsky et Dobrolyubov. Selon le critique littéraire russe de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, S. A. Vengerov, l'écrivain a réussi à écrire de manière si réaliste qu'il était difficile de saisir la frontière entre la fiction littéraire et la vie réelle. Ses romans n'étaient pas seulement lus, mais ses héros étaient imités dans la vie. Chacune de ses œuvres majeures contient acteur, dans la bouche duquel est mis l'esprit subtil et juste de l'écrivain lui-même.

Tourgueniev était également bien connu dans l’Europe occidentale contemporaine. Ses œuvres ont été traduites en allemand dans les années 1850 et, dans les années 1870 et 1880, il est devenu l'écrivain russe le plus apprécié et le plus lu en Allemagne, et les critiques allemands l'ont considéré comme l'un des auteurs de nouvelles modernes les plus importants. Les premiers traducteurs de Tourgueniev furent August Wiedert, August Boltz et Paul Fuchs. Traducteur de nombreuses œuvres de Tourgueniev en allemand écrivain allemand F. Bodenstedt, dans l’introduction de « Fragments russes » (1861), a soutenu que les œuvres de Tourgueniev sont égales aux œuvres des meilleurs nouvellistes modernes d’Angleterre, d’Allemagne et de France. Le chancelier de l'Empire allemand Clovis Hohenlohe (1894-1900), qui a qualifié Ivan Tourgueniev de meilleur candidat au poste de Premier ministre de Russie, a parlé de l'écrivain comme suit : « Aujourd'hui, j'ai parlé avec l'homme le plus intelligent de Russie».

Les « Notes d’un chasseur » de Tourgueniev étaient populaires en France. Guy de Maupassant appelait l'écrivain " grand homme" Et " un brillant romancier", et Georges Sand écrit à Tourgueniev : " Professeur! Nous devons tous passer par ton école" Son œuvre était également bien connue dans les cercles littéraires anglais - « Notes of a Hunter », « The Noble Nest », « On the Eve » et « New » ont été traduits en Angleterre. Les lecteurs occidentaux ont été captivés par la pureté morale de la représentation de l'amour, l'image d'une femme russe (Elena Stakhova) ; J'ai été frappé par la figure du militant démocrate Bazarov. L'écrivain a réussi à montrer à la société européenne la vraie Russie, il a présenté aux lecteurs étrangers le paysan russe, les roturiers et les révolutionnaires russes, l'intelligentsia russe et a révélé l'image de la femme russe. Grâce à l’œuvre de Tourgueniev, les lecteurs étrangers se sont imprégnés des grandes traditions de l’école réaliste russe.

Léon Tolstoï a donné à l'écrivain la caractérisation suivante dans une lettre à A. N. Pypin (janvier 1884) : « Tourgueniev - personne merveilleuse(pas très profond, très faible, mais gentil, Homme bon), qui dit toujours exactement ce qu’il pense et ressent. »

Tourgueniev dans le dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Efron

Selon l'encyclopédie Brockhaus et Efron, « Notes d'un chasseur », en plus du succès habituel auprès des lecteurs, a joué un certain rôle historique. Le livre a fait forte impression même sur l'héritier du trône, Alexandre II, qui a mené quelques années plus tard un certain nombre de réformes pour abolir le servage en Russie. De nombreux représentants des classes dirigeantes ont également été impressionnés par les Notes. Le livre contenait une protestation sociale, dénonçant le servage, mais le servage lui-même était directement abordé dans les « Notes d'un chasseur » avec retenue et prudence. Le contenu du livre n’était pas fictif ; il convainquait les lecteurs que les gens ne devraient pas être privés des droits humains les plus fondamentaux. Mais, en plus de la protestation, les histoires avaient aussi une valeur artistique, porteuses d’une saveur douce et poétique. Selon le critique littéraire S. A. Vengerov, peinture de paysage"Notes d'un chasseur" est devenu l'un des meilleurs de la littérature russe de l'époque. Tous meilleures qualités Le talent de Tourgueniev s'exprime de manière vivante dans ses essais. " La grande langue russe, puissante, véridique et libre», auquel est dédié le dernier de ses « Poèmes en prose » (1878-1882), a reçu son expression la plus noble et la plus élégante dans les « Notes ».

Dans le roman "Rudin", l'auteur a réussi à décrire avec succès la génération des années 1840. Dans une certaine mesure, Rudin lui-même est l'image du célèbre agitateur hégélien M.A. Bakounine, dont Belinsky parlait en tant que personne " avec du rougissement sur tes joues et pas de sang dans ton cœur. Rudin est apparu à une époque où la société rêvait de « business ». La version de l'auteur du roman n'a pas été censurée en raison de l'épisode de la mort de Rudin sur les barricades de juin et a donc été comprise par les critiques d'une manière très unilatérale. Selon l'auteur, Rudin était un homme richement doué avec de nobles intentions, mais en même temps il était complètement perdu face à la réalité ; il savait comment séduire et captiver les autres avec passion, mais en même temps, il était lui-même complètement dépourvu de passion et de tempérament. Le héros du roman est devenu un nom familier pour ces personnes dont les paroles ne correspondent pas aux actes. L'écrivain n'a généralement pas particulièrement épargné ses héros préférés, même les meilleurs représentants de la classe noble russe du milieu du XIXe siècle. Il a souvent souligné la passivité et la léthargie de leurs personnages, ainsi que des traits d'impuissance morale. Cela démontre le réalisme de l'écrivain, qui décrit la vie telle qu'elle est.

Mais si dans « Rudin » Tourgueniev ne parlait que contre les bavards oisifs de la génération des années quarante, alors dans « Le Noble Nid », ses critiques s'adressaient à toute sa génération ; sans la moindre amertume, il donna la préférence aux forces jeunes. En la personne de l'héroïne de ce roman, une simple jeune fille russe, Lisa, se montre une image collective de nombreuses femmes de cette époque, où le sens de toute la vie d'une femme se réduisait à l'amour, après avoir échoué dans ce domaine, une femme était privé de tout but d'existence. Tourgueniev prévoyait l'émergence d'un nouveau type de femme russe, qu'il plaça au centre de son prochain roman. La société russe de cette époque vivait à la veille de changements sociaux et étatiques radicaux. Et l'héroïne du roman « À la veille » de Tourgueniev, Elena est devenue la personnification du vague désir de quelque chose de bon et de nouveau, caractéristique des premières années de l'ère des réformes, sans une idée claire de ce nouveau et de ce bien. Ce n'est pas un hasard si le roman s'appelait "À la veille" - Shubin y termine son élégie par la question : " Quand viendra notre heure ? Quand aurons-nous du monde ?" Ce à quoi son interlocuteur exprime son espoir pour le mieux : " Donnez-lui du temps, répondit Ouvar Ivanovitch, ils le feront." Dans les pages de Sovremennik, le roman a reçu une évaluation enthousiaste dans l'article de Dobrolyubov «Quand viendra le vrai jour».

Dans le roman suivant, « Pères et fils », l'un des traits les plus caractéristiques de la littérature russe de cette époque a été le plus pleinement exprimé : le lien le plus étroit de la littérature avec les courants réels de l'opinion publique. Tourgueniev a réussi mieux que d'autres écrivains à capturer le moment d'unanimité de la conscience publique qui, dans la seconde moitié des années 1850, a enterré la vieille époque de Nicolas avec son isolement réactionnaire sans vie, et le tournant de l'époque : la confusion ultérieure des innovateurs qui ont choisi parmi eux, les représentants modérés de l'ancienne génération avec leurs vagues espoirs d'un avenir meilleur - pour les « pères », et pour la jeune génération, assoiffée de changements fondamentaux dans l'ordre social - les « enfants ». Revue " mot russe« En la personne de D.I. Pisarev, il a même reconnu le héros du roman, le radical Bazarov, comme son idéal. En même temps, si vous regardez l'image de Bazarov d'un point de vue historique, en tant que type reflétant l'ambiance des années soixante du XIXe siècle, elle n'est pas entièrement révélée, car le radicalisme socio-politique, assez fort à cette époque, il est quasiment absent du roman.

Lors de son séjour à l'étranger, à Paris, l'écrivain se rapproche de nombreux émigrés et jeunes étrangers. Il avait de nouveau envie d'écrire sur le sujet du jour - sur le révolutionnaire « aller vers le peuple », à la suite de quoi son plus grand roman, Nov, est paru. Mais, malgré ses efforts, Tourgueniev n’a pas réussi à saisir les traits les plus caractéristiques du mouvement révolutionnaire russe. Son erreur a été d’avoir placé au centre du roman l’un des personnages faibles typiques de ses œuvres, qui pourraient être caractéristiques de la génération des années 1840, mais pas de celle des années 1870. Le roman n'a pas reçu les éloges de la critique. Parmi les œuvres ultérieures de l’écrivain, « Chanson de l’amour triomphant » et « Poèmes en prose » ont attiré le plus d’attention.

XIX-XX siècle

À la fin du XIXe et au début du XXe siècle, les critiques et érudits littéraires S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. se sont tournés vers le travail d'I.S. Tourgueniev. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. P. Lékhanov , K.D. Balmont, P.P. Pertsov, M.O. Gershenzon, P.A. Kropotkine, R.V. Ivanov-Razumnik et autres.

Selon l'érudit littéraire et critique de théâtre Yu. I. Aikhenvald, qui a donné son évaluation de l'écrivain au début du siècle, Tourgueniev n'était pas un écrivain profond, il écrivait superficiellement et dans des tons clairs. Selon le critique, l'écrivain a pris la vie à la légère. Connaissant toutes les passions, possibilités et profondeurs de la conscience humaine, l'écrivain n'avait cependant pas un vrai sérieux : « Touriste de la vie, il visite tout, regarde partout, ne s'arrête longtemps nulle part, et au bout de son chemin il se lamente que le voyage est terminé, qu'il n'y a nulle part où aller. Riche, significatif, varié, il n’a pourtant ni pathétique ni véritable sérieux. Sa douceur est sa faiblesse. Il a montré la réalité, mais en a d'abord retiré son noyau tragique" Selon Aikhenvald, Tourgueniev est facile à lire, facile à vivre, mais il ne veut pas s'inquiéter et ne veut pas que ses lecteurs s'inquiètent. Le critique reprochait également à l'écrivain la monotonie d'usage techniques artistiques. Mais en même temps il appelait Tourgueniev « patriote de nature russe"pour ses célèbres paysages de sa terre natale.

L'auteur d'un article sur I. S. Tourgueniev dans l'ouvrage en six volumes « Histoire de la littérature russe du XIXe siècle » édité par le professeur D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, explique ainsi les plaintes des critiques à l'égard de Tourgueniev. Selon lui, dans l’œuvre de Tourgueniev, on cherchait avant tout des réponses aux questions vivantes de notre époque, la formulation de nouveaux problèmes sociaux. " Cet élément de ses romans et de ses nouvelles a en fait été pris au sérieux et avec soin par la critique directrice des années 50 et 60 ; cela était considéré comme obligatoire dans l’œuvre de Tourgueniev" N'ayant pas reçu de réponses à leurs questions dans les nouveaux ouvrages, les critiques étaient mécontents et ont réprimandé l'auteur " pour manquement à ses fonctions publiques" En conséquence, l’auteur a été déclaré épuisé et gaspillant son talent. Gruzinsky qualifie cette approche de l’œuvre de Tourgueniev de partiale et erronée. Tourgueniev n'était pas un écrivain-prophète, un écrivain-citoyen, même s'il associait toutes ses œuvres majeures à des thèmes importants et brûlants de son époque mouvementée, mais il était avant tout un artiste-poète, et son intérêt pour la vie publique était plutôt , sous la forme d'une analyse minutieuse.

Le critique E. A. Solovyov rejoint cette conclusion. Il attire également l'attention sur la mission de Tourgueniev en tant que traducteur de la littérature russe pour les lecteurs européens. Grâce à lui, bientôt presque tout meilleures œuvres Pouchkine, Gogol, Lermontov, Dostoïevski, Tolstoï ont été traduits en langues étrangères. " Personne, notons-le, n'était mieux placé que Tourgueniev pour accomplir cette tâche élevée et difficile. De par l'essence même de son talent, il était non seulement russe, mais aussi un écrivain européen et mondial."- écrit E. A. Soloviev. S'attardant sur la manière de dépeindre l'amour des filles de Tourgueniev, il fait le constat suivant : « Les héroïnes de Tourgueniev tombent amoureuses immédiatement et n'aiment qu'une seule fois, et ce pour le reste de leur vie. Ils sont évidemment issus de la tribu des pauvres Azdras, pour qui l'amour et la mort étaient équivalents. L'amour et la mort, l'amour et la mort sont ses associations artistiques indissociables." Dans le personnage de Tourgueniev, le critique retrouve aussi une grande partie de ce que l'écrivain a dépeint dans son héros Roudine : « Chevalerie incontestable et vanité pas particulièrement élevée, idéalisme et tendance à la mélancolie, esprit immense et volonté brisée».

Le représentant de la critique décadente en Russie, Dmitri Merezhkovsky, avait une attitude ambivalente à l’égard de l’œuvre de Tourgueniev. Il n'appréciait pas les romans de Tourgueniev, leur préférant la « petite prose », en particulier les soi-disant « histoires et contes mystérieux » de l'écrivain. Selon Merezhkovsky, Ivan Tourgueniev est le premier artiste impressionniste, le précurseur des symbolistes ultérieurs : « La valeur de Tourgueniev l'artiste pour la littérature du futur réside dans la création d'un style impressionniste, qui représente une éducation artistique sans rapport avec l'œuvre de cet écrivain dans son ensemble.».

A.P. Tchekhov avait la même attitude contradictoire envers Tourgueniev. En 1902, dans une lettre à O. L. Knipper-Chekhova, il écrit : « Je lis Tourgueniev. Après cela, l’écrivain se retrouvera avec un huitième ou un dixième de ce qu’il a écrit. Tout le reste ira dans les archives dans 25-35 ans" Cependant, dès l’année suivante, il l’informe : « Jamais auparavant je n'ai été autant attiré par Tourgueniev qu'aujourd'hui».

Le poète et critique symboliste Maximilian Volochine a écrit que Tourgueniev, grâce à sa sophistication artistique, qu'il a apprise des écrivains français, occupe une place particulière dans la littérature russe. Mais contrairement à la littérature française avec sa sensualité parfumée et fraîche, le sentiment de chair vivante et aimante, Tourgueniev idéalisait timidement et rêveusement une femme. Dans la littérature contemporaine de Volochine, il voyait un lien entre la prose d’Ivan Bounine et les croquis de paysages de Tourgueniev.

Par la suite, le sujet de la supériorité de Bounine sur Tourgueniev en prose paysagère sera soulevé à plusieurs reprises par les critiques littéraires. Même L.N. Tolstoï, selon les souvenirs du pianiste A.B. Goldenweiser, a dit à propos de la description de la nature dans l'histoire de Bounine : « il pleut », et c'est écrit pour que Tourgueniev n'ait pas écrit comme ça, et il n'y a rien à dire sur ce sujet. moi." Tourgueniev et Bounine étaient tous deux unis par le fait qu'ils étaient tous deux écrivains-poètes, écrivains-chasseurs, écrivains-nobles et auteurs d'histoires « nobles ». Néanmoins, selon le critique littéraire Fiodor Stepun, le chanteur de la « triste poésie des nids nobles en ruine », Bounine, « est beaucoup plus sensuel en tant qu'artiste que Tourgueniev ». « La nature de Bounine, malgré toute l'exactitude réaliste de son écriture, est encore complètement différente de celle de nos deux plus grands réalistes - Tolstoï et Tourgueniev. La nature de Bounine est plus instable, plus musicale, plus psychique et peut-être même plus mystique que la nature de Tolstoï et de Tourgueniev. La nature dans la représentation de Tourgueniev est plus statique que dans celle de Bounine, dit F.A. Stepun, malgré le fait que Tourgueniev a plus de pittoresque et de pittoresque purement extérieurs.

En Union Soviétique

langue russe

Extrait de « Poèmes en prose »

Dans les jours de doute, dans les jours de pensées douloureuses sur le sort de ma patrie, toi seul es mon soutien et mon soutien, ô langue russe grande, puissante, véridique et libre ! Sans vous, comment ne pas sombrer dans le désespoir à la vue de tout ce qui se passe chez soi ? Mais on ne peut pas croire qu’une telle langue n’ait pas été donnée à un grand peuple !

Juin 1882

En Union soviétique, l’œuvre de Tourgueniev a attiré l’attention non seulement des critiques et des spécialistes de la littérature, mais également des dirigeants et dirigeants de l’État soviétique : V. I. Lénine, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La critique littéraire scientifique dépendait largement des orientations idéologiques de la critique littéraire « de parti ». Parmi ceux qui ont contribué aux études de Tourgen figurent G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev et ainsi de suite.

Tourgueniev a été cité à plusieurs reprises par V.I. Lénine, qui l'a particulièrement apprécié " grand et puissant» langue.M. I. Kalinin a déclaré que l'œuvre de Tourgueniev avait non seulement une signification artistique, mais aussi une signification socio-politique, ce qui donnait un éclat artistique à ses œuvres, et que l'écrivain montrait dans le paysan serf un homme qui, comme tout le monde, mérite d'avoir des droits de l'homme. A.V. Lunacharsky, dans sa conférence consacrée à l'œuvre d'Ivan Tourgueniev, l'a qualifié de l'un des créateurs de la littérature russe. Selon A. M. Gorki, Tourgueniev a laissé un « excellent héritage » à la littérature russe.

Selon la Grande Encyclopédie soviétique, le système artistique créé par l'écrivain a influencé la poétique non seulement des romans russes, mais aussi d'Europe occidentale de la seconde moitié du XIXe siècle. Il a largement servi de base au roman « intellectuel » de L. N. Tolstoï et F. M. Dostoïevski, dans lequel le sort des personnages centraux dépend de leur solution à une question philosophique importante d'importance universelle. Les principes littéraires énoncés par l'écrivain ont été développés dans les œuvres de nombreux écrivains soviétiques - A. N. Tolstoï, K. G. Paustovsky et d'autres. Ses pièces font désormais partie intégrante du répertoire des théâtres soviétiques. De nombreuses œuvres de Tourgueniev ont été filmées. Les érudits littéraires soviétiques ont accordé une grande attention à l'héritage créatif de Tourgueniev - de nombreux ouvrages ont été publiés consacrés à la vie et à l'œuvre de l'écrivain, à l'étude de son rôle dans le processus littéraire russe et mondial. Ont eu lieu Recherche scientifique ses textes, des ouvrages commentés ont été publiés. Des musées Tourgueniev ont été ouverts dans la ville d'Orel et dans l'ancien domaine de sa mère, Spassky-Lutovinovo.

Selon l'universitaire « Histoire de la littérature russe », Tourgueniev est devenu le premier dans la littérature russe à avoir réussi dans son œuvre, à travers des images de la vie quotidienne du village et diverses images de paysans ordinaires, à exprimer l'idée que les esclaves constituent la racine, le âme vivante de la nation. Et le critique littéraire, le professeur V.M. Markovich, a déclaré que Tourgueniev avait été l'un des premiers à essayer de dépeindre l'incohérence du caractère du peuple sans fioriture, et il était le premier à montrer ces mêmes personnes dignes d'admiration, d'admiration et d'amour.

Le critique littéraire soviétique G.N. Pospelov a écrit que le style littéraire de Tourgueniev peut être qualifié de réaliste, malgré son exaltation émotionnelle et romantique. Tourgueniev a vu la faiblesse sociale des gens avancés issus de la noblesse et a cherché une autre force capable de diriger le mouvement de libération russe ; Il vit plus tard une telle force chez les démocrates russes des années 1860-1870.

Critique étrangère

Parmi les écrivains et critiques littéraires émigrés, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev et D.P. Sviatopolk-Mirsky se sont tournés vers l’œuvre de Tourgueniev. De nombreux écrivains et critiques étrangers ont également laissé leurs critiques sur l'œuvre de Tourgueniev : Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand. , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle, etc.

romancier et lauréat anglais prix Nobel en littérature, John Galsworthy considérait les romans de Tourgueniev comme le plus grand exemple d'art en prose et notait que Tourgueniev avait aidé " amener les proportions du roman à la perfection" Pour lui Tourgueniev était « le poète le plus sophistiqué qui ait jamais écrit des romans", et la tradition Tourgueniev était importante pour Galsworthy.

Une autre écrivaine britannique, critique littéraire et représentante de la littérature moderniste de la première moitié du XXe siècle, Virginia Woolf, a noté que les livres de Tourgueniev touchent non seulement à leur poésie, mais semblent également appartenir à l'époque d'aujourd'hui, ils n'ont donc pas perdu la perfection de forme. Elle a écrit qu'Ivan Tourgueniev se caractérise par une qualité rare : un sentiment de symétrie et d'équilibre, qui donne une image généralisée et harmonieuse du monde. En même temps, elle a fait une réserve sur le fait que cette symétrie ne triomphe pas du tout parce qu'il est un si grand conteur. Au contraire, Woolf pensait que certaines de ses histoires étaient plutôt mal racontées, car elles contenaient des boucles et des digressions, des informations confuses et inintelligibles sur les arrière-grands-parents (comme dans « The Noble Nest »). Mais elle a souligné que les livres de Tourgueniev ne sont pas une séquence d'épisodes, mais une séquence d'émotions émanant du personnage central, et ce ne sont pas des objets qui y sont connectés, mais des sentiments, et lorsque vous finissez de lire le livre, vous faites l'expérience de l'esthétique. satisfaction. Un autre représentant célèbre du modernisme, l'écrivain et critique littéraire russe et américain V.V. Nabokov, dans ses « Conférences sur la littérature russe », n'a pas parlé de Tourgueniev comme d'un grand écrivain, mais l'a appelé « mignon" Nabokov a noté que les paysages de Tourgueniev étaient bons, que les « filles de Tourgueniev » étaient charmantes et il a parlé avec approbation de la musicalité de la prose de Tourgueniev. Et il a qualifié le roman « Pères et fils » de l'une des œuvres les plus brillantes du XIXe siècle. Mais il a également souligné les défauts de l’écrivain, affirmant qu’il « s'enlise dans une douceur dégoûtante" Selon Nabokov, Tourgueniev était souvent trop simple et ne faisait pas confiance à l’intuition du lecteur, essayant lui-même de mettre les points sur les i. Un autre moderniste, l'écrivain irlandais James Joyce, a particulièrement distingué les « Notes d'un chasseur » de l'ensemble de l'œuvre de l'écrivain russe, qui, selon lui, « pénétrer plus profondément dans la vie que ses romans" Joyce croyait que c'était grâce à eux que Tourgueniev était devenu un grand écrivain international.

Selon le chercheur D. Peterson, le lecteur américain a été frappé par le travail de Tourgueniev « manière de narration... loin à la fois de la moralisation anglo-saxonne et de la frivolité française" Selon le critique, le modèle de réalisme créé par Tourgueniev a eu une grande influence sur la formation de principes réalistes dans le travail des écrivains américains de la fin du XIXe et du début du XXe siècle.

XXIe siècle

En Russie, l’étude et la mémoire de l’œuvre de Tourgueniev au XXIe siècle sont largement consacrées. Tous les cinq ans, le Musée littéraire d'État de I. S. Tourgueniev à Orel en collaboration avec Orlovsky Université d'État et l'Institut de littérature russe (Maison Pouchkine) de l'Académie des sciences de Russie organisent d'importantes conférences scientifiques de portée internationale. Dans le cadre du projet «Tourgueniev Automne», le musée accueille chaque année des lectures de Tourgueniev, auxquelles participent des chercheurs sur l'œuvre de l'écrivain russes et étrangers. Les anniversaires de Tourgueniev sont également célébrés dans d'autres villes de Russie. De plus, sa mémoire est célébrée à l'étranger. Ainsi, au musée Ivan Tourgueniev de Bougival, inauguré à l'occasion du 100e anniversaire de la mort de l'écrivain le 3 septembre 1983, se tiennent chaque année des salons dits de musique, où la musique des compositeurs de l'époque d'Ivan Tourgueniev et de Pauline Viardot est présentée. entendu.

Bibliographie

Des romans

• Roudine(1855)
• Nid noble (1858)
• La veille (1860)
• Pères et fils (1862)
• Fumée(1867)
• novembre (1877)

Romans et histoires

• Andreï Kolossov (1844)
• Trois portraits (1845)
• Juif (1846)
• Breter (1847)
• Petouchkov (1848)
• Journal d'un homme supplémentaire (1849)
• Mumu(1852)
• Auberge (1852)
• Notes d'un chasseur (recueil d'histoires) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Calme (1856)
• Voyage en Polésie (1857)
• Assia(1858)
• Premier amour (1860)
• Fantômes (1864)
• Brigadier (1866)
• Malheureux (1868)
• Histoire étrange (1870)
• Roi Lear des Steppes (1870)
• Chien (1870)
• Frappez... frappez... frappez !.. (1871)
• Eaux de source (1872)
• Pounine et Baburine (1874)
• Horloge (1876)
• Rêve (1877)
• L'histoire du père Alexei (1877)
• Chanson d'amour triomphant (1881)
• Propre bureau de maître (1881)

Pièces

• Là où c'est mince, c'est là que ça casse (1848)
• Freeloader (1848)
• Petit-déjeuner chez le Chef (1849)
• Baccalauréat (1849)
• Un mois à la campagne (1850)
• Provinciale (1851)

Tourgueniev en illustrations

Au fil des années, les œuvres de I. S. Tourgueniev ont été illustrées par les illustrateurs et graphistes P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev et autres. L'imposante figure de Tourgueniev est capturée dans la sculpture de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, dans les dessins de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch. , M. M. Antokolsky, K. Shamro, dans les caricatures de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, dans la gravure de Yu S. Baranovsky, dans les portraits de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Les œuvres de nombreux peintres « basés sur Tourgueniev » sont connues : Ya. P. Polonsky (intrigues de Spassky-Lutovinov), S. Yukovsky (« Poésie d'un vieux nid noble », « Nuit »), V. G. Perov, ( "Vieux parents sur la tombe de son fils"). Ivan Sergueïevitch lui-même dessinait bien et était auto-illustrateur de ses propres œuvres.

Adaptations cinématographiques

De nombreux films et téléfilms ont été réalisés sur la base des œuvres d'Ivan Tourgueniev. Ses œuvres constituent la base des peintures créées en différents pays paix. Les premières adaptations cinématographiques apparaissent au début du XXe siècle (époque du cinéma muet). Le film « The Freeloader » a été tourné deux fois en Italie (1913 et 1924). En 1915 à Empire russe Les films "Noble Nest", "After Death" (basé sur l'histoire "Klara Milich") et "Song of Triumphant Love" (avec la participation de V.V. Kholodnaya et V.A. Polonsky) ont été tournés. L'histoire « Spring Waters » a été tournée 8 fois dans différents pays. Quatre films ont été réalisés sur la base du roman « Le Noble Nid » ; basé sur des histoires de « Notes d'un chasseur » - 4 films ; basé sur la comédie « Un mois à la campagne » - 10 téléfilms ; basé sur l'histoire « Mumu » ​​- 2 longs métrages et un dessin animé ; basé sur la pièce « Freeloader » - 5 tableaux. Le roman « Pères et fils » a servi de base à 4 films et une série télévisée, l'histoire « Premier amour » a servi de base à neuf longs métrages et téléfilms.

L'image de Tourgueniev a été utilisée au cinéma par le réalisateur Vladimir Khotinenko. Dans la série télévisée Dostoïevski de 2011, le rôle de l'écrivain a été joué par l'acteur Vladimir Simonov. Dans le film « Belinsky » de Grigory Kozintsev (1951), le rôle de Tourgueniev a été joué par l'acteur Igor Litovkin, et dans le film « Tchaïkovski » réalisé par Igor Talankin (1969), l'écrivain a été joué par l'acteur Bruno Freundlich.

Adresses

À Moscou

Les biographes comptent plus de cinquante adresses et lieux mémorables à Moscou associés à Tourgueniev.

• 1824 - maison du conseiller d'État A.V. Kopteva sur Bolshaya Nikitskaya (non conservée) ;
• 1827 - domaine municipal, propriété de Valuev - rue Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (non conservé - reconstruit) ;
• 1829 - Pension Krause, Institut arménien - voie arménienne, 2 ;
• 1830 - Maison Steingel - Gagarinsky Lane, bâtiment 15/7 ;
• Années 1830 - Maison du général N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (au coin de Kaloshin Lane), bâtiment 24/2 ;
• Années 1830 - Maison de M. A. Smirnov (non conservée, maintenant un bâtiment construit en 1903) - Verkhnyaya Kislovka ;
• Années 1830 - Maison de M. N. Boulgakova - dans la ruelle Maly Uspensky ;
• Années 1830 - Maison de la rue Malaya Bronnaya (non conservée) ;
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 ans (au coin de la 2e voie Ouchakovsky, aujourd'hui voie Khilkov). Il est généralement admis que la maison où I. S. Tourgueniev a visité Moscou appartenait à sa mère, mais N. M. Chernov, chercheur sur la vie et l'œuvre de Tourgueniev, indique que la maison a été louée à l'arpenteur N. V. Loshakovsky ;
• Années 1850 - maison du frère de Nikolaï Sergueïevitch Tourgueniev - Prechistenka, 26 (non conservé)
• Années 1860 - La maison où I. S. Tourgueniev a visité à plusieurs reprises l'appartement de son ami, directeur du bureau apanage de Moscou, I. I. Maslov - boulevard Prechistensky, 10 ;

À Saint-Pétersbourg

Mémoire

Nommé d'après Tourgueniev :

Toponymie

• Rues et places de Tourgueniev dans de nombreuses villes de Russie, d'Ukraine, de Biélorussie et de Lettonie.
• Station de métro de Moscou "Tourguenievskaya"

Institutions publiques

• Théâtre académique d'État d'Orel.
• Bibliothèque-salle de lecture nommée d'après I. S. Tourgueniev à Moscou.
• École de langue et de culture russes Tourgueniev (Turin, Italie).
• Bibliothèque publique russe du nom de I. S. Tourgueniev (Paris, France).

Musées

• Musée de I. S. Tourgueniev (« La maison de Mumu") - (Moscou, rue Ostozhenka, 37).
• Musée littéraire d'État nommé d'après I. S. Tourgueniev (Oryol).
• Musée-réserve "Spasskoye-Lutovinovo" domaine de I. S. Tourgueniev (région d'Orel).
• Rue et musée "Datcha de Tourgueniev" à Bougival, France.

Les monuments

En l'honneur de I. S. Tourgueniev, des monuments ont été érigés dans les villes suivantes :

• Moscou (dans la ruelle Bobrov).
• Saint-Pétersbourg (rue Italianskaya).
• Aigle:
• Monument à Orel ;
• Buste de Tourgueniev sur le "Noble Nest".

Autres objets

Le nom de Tourgueniev est porté par le train de marque des chemins de fer russes JSC Moscou - Simferopol - Moscou (n° 029/030) et Moscou - Orel - Moscou (n° 33/34).