갈리나 코발렌코
미국 민족 문화의 대표자로서 Albee는 영적 본질, 주제, 문제, 아이디어를 흡수했으며 동시에 인간 성격에 대한 관심이 고조된 러시아 문학이 내부적으로 그와 가까운 것으로 나타났습니다. 특히 그는 “20세기 드라마의 등장에 전적으로 책임이 있는” 현대 드라마의 창시자 중 한 명으로 간주되는 체호프와 가깝다.
Albee가 Chekhov에게 사랑 스럽다는 사실을 진지하게 생각한다면 아방가르드, 특히 터무니없는 극장 중 가장 자주 순위가 매겨지는 Albee 자신의 작품에서 많은 것을 이해할 수 있습니다. 터무니없는 연극이 그에게 큰 영향을 미쳤다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 터무니없는 연극의 시학에서 Albee는 처음에 은유를 구체화하고 거의 구체화할 수 있는 가능성에 매료되었습니다. 제기된 문제의 심각성은 형식과 비유적 구조에 의해 강조되었습니다. 이것은 소위 일련의 단편극인 "It Happened at the Zoo"(1958), "The American Dream"(1960), "The Sandbox"(1960)에서 나타났습니다.
컬렉션은 그 중 첫 번째인 "It Happened at the Zoo"(N. Treneva 번역)를 선보입니다. 이것은 은유극입니다. 세상은 사람들이 각자 자신의 우리에 갇혀 있고 그곳을 떠나고 싶어하지 않는 동물원입니다. 이 연극은 미국 사회학자 D. 리스먼이 동명의 책에서 묘사한 '외로운 군중'을 대표해 사람들이 자발적이고 의식적으로 서로를 피했던 매카시즘 시대의 비극적 분위기를 전달한다.
극에는 단 두 명의 캐릭터만 있고 액션 장면은 제한되어 있습니다. 뉴욕 센트럴 파크의 정원 벤치이지만 가능한 가장 짧은 시간에 거대하고 차갑고 무관심한 도시 전체의 삶의 조각이 지나가게 됩니다. ; 찢겨진 조각들은 인간미가 없고 씁쓸하고 지독한 외로움으로 가득 찬 삶의 그림으로 변하는 것 같다.
Jerry의 전체 짧은 인생은 외로움에 대한 영웅적이고 불평등한 투쟁으로 구성됩니다. 그는 인간 의사소통을 위해 노력하고 가장 간단한 방법: "대화", 그러나 이에 대한 대가는 그의 생명이 될 것입니다. 대화를 시작하려는 무작위 대담자 피터 앞에서 그는 자살합니다.
Jerry의 자살은 그의 대담자 Peter에게 삶의 사실이 됩니다. Jerry의 죽음은 그를 "죽입니다". 왜냐하면 다른 사람이 삶에 대한 다른 인식을 가지고 사건 현장을 떠나기 때문입니다. 사람들 사이의 접촉은 소외, 자신을 보호하려는 욕구, 자신에게 다가가는 것을 허용하지 않는 고립, 정치적인 흔적을 남기는 인간 존재의 한 형태가 된 고립이 아니라면 가능하다는 것이 밝혀졌습니다. 그리고 사회생활주 전체.
McCarthy 시대의 국가의 영적 분위기는 두 번째 "단편 극"인 "Bessie Smith의 죽음"(1959)에 반영되었습니다. 여기서 Albee는 가장 시급한 문제 중 하나 인 인종적 문제에 대응하여 이해하려고 노력했습니다. 1955년 12월 1일 앨라배마주에서 흑인 여성 로자 파크스가 버스에서 백인에게 자리를 양보하지 않은 사건에서 시작된 '니그로 혁명'.
이 연극은 1937년 저명한 블루스 가수 베시 스미스(Bessie Smith)의 비극적인 죽음을 바탕으로 하고 있습니다. 테네시 남부에서 교통사고를 당한 후 베시 스미스(Bessie Smith)는 어느 병원에서도 그녀를 돕기로 결정하지 않았기 때문에 사망했습니다. 그 병원은 백인들을 위한 곳이었습니다.
Albee의 연극에서 Bessie Smith 자신은 결석했습니다. 그는 심지어 그녀의 메모를 거부했습니다. 음악은 그의 친구인 작곡가 윌리엄 플래너건(William Flanagan)이 작곡했습니다. Albee는 차갑고 적대적인 세계를 재현하려고 노력했습니다. 그 위에는 뛰어난 미국 예술가의 이미지가 나타나 피를 흘리며 맴돌지만 "저주받은 새처럼 새처럼 자유롭습니다."
매우 심각한 인종 문제를 해결하면서 그는 사회 정치적 의미를 박탈하면서 감정적으로 문제를 해결합니다. 사람들이 영적으로 얼마나 불구인지, 과거의 짐, 즉 노예 시대를 어떻게 견디고 있는지 보여주는 것이 그에게 중요했습니다. 베시 스미스의 죽음은 편견으로 인해 짊어지고 있는 국가와 개인의 손실을 상징하는 상징이 되었습니다.
미국 비평가들은 거의 만장일치로 이 연극이 성공하지 못했다고 인식했으며, Albee가 교훈적이고 모호하며 단편적이라고 비난했지만 그 아이디어에 대해서는 침묵했습니다.
컬렉션도 가장 많이 선보입니다. 유명한 연극 E. Albee의 "I'm Not Afraid of Virginia Woolf"(시즌 1962-1963)는 그에게 세계적인 명성을 안겨주었습니다. 극중에서는 "우리는 회색늑대를 두려워하지 않는다..."라는 노래의 소박한 선율이 대학풍으로 편곡되어 반복적으로 등장한다. Albee는 연극 제목을 다음과 같이 설명합니다. “1950년대 어느 술집에서 나는 거울에 비누로 새겨져 있는 문구를 보았습니다. “누가 버지니아 울프를 두려워하는가?” 연극을 쓰기 시작했을 때 나는 이것을 떠올렸습니다. 명. 그리고 물론 그것은 회색 늑대를 두려워하는 사람은 두려워한다는 것을 의미합니다. 실생활환상 없이."
연극의 주요 주제는 진실과 환상, 삶의 위치와 관계입니다. 한 번 이상 다음과 같은 질문이 직접적으로 발생합니다. “진실과 환상? 그들 사이에 차이점이 있나요?
연극은 삶과 과학, 역사, 인간관계 등 다양한 세계관이 펼쳐지는 치열한 전쟁터다. 두 대학 교사 간의 대화에서 특히 심각한 갈등 상황이 발생합니다. 조지는 역사가이자 인본주의자이며, 인류가 선사한 최고의 것을 길러냈습니다. 세계 문화-근대성에 대한 그의 분석에서 무자비하며 그의 대담자인 생물학자 Nick, 적대자, 새로운 유형의 야만인을 감지합니다. 우리는 단정하고 금발이며 평균 체중의 범위 내에서 엄격하게 행동하는 인종, 초문명화의 영광을 위해 일생을 바친 과학자 인종, 수학자 인종을 만들 것입니다. .. 세상은 개미들에게 점령당할 것이다.”
George는 파시즘이 지향하는 금발의 짐승 인 Nietzschean 슈퍼맨을 그립니다. 이 암시는 역사적 측면에서뿐만 아니라 현대에서도 매우 투명합니다. 매카시즘의 어려운 시기 이후 미국은 계속해서 큰 도전에 직면했습니다.
Albee는 공허함이 아니라 새로운 관계의 가능성을 불러 일으키는 환상으로부터의 고통스러운 해방을 보여줍니다.
N. Volzhina의 이 연극 번역은 작가의 의도에 대한 침투가 깊고 정확하며 일반적으로 Albee의 강렬하고 숨겨진 서정성을 전달하며 특히이 연극에서-피날레에서는 공허함과 두려움이 추악한 싸움으로 인위적으로 채워질 때 , 진정한 인류에게 양보하십시오. 버지니아 울프에 관한 노래가 나오자 보헤미안적이고 무례하고 사악한 마사는 거의 옹알이를 하면서 자신이 버지니아 울프를 두려워한다고 인정합니다. 상호 이해의 힌트는 희미한 그림자로 나타나고, 하위 텍스트는 일상적인 모욕의 폭포가 아니라 사랑에 있는 진실을 강조하며, 이 장면의 구성은 무의식적으로 Chekhov의 "Three"에서 Masha와 Vershinin의 설명을 회상하게 만듭니다. 자매”.
Albee의 후속 연극인 "A Precarious Balance"(1966), "It's All Over"(1971)는 Albee가 Chekhov의 많은 발견을 자신만의 방식으로 매우 독창적인 방식으로 사용했음을 나타냅니다. Albee는 그의 재능 중 한 가지 측면에서 특히 Chekhov와 가깝습니다. 최고 학위체호프의 특징 K.S.는 체호프의 음악성을 가장 먼저 지적한 인물이다. 스타니슬라브스키는 그를 차이콥스키와 비교한다.
거의 50년 후, 미국 연극 연구가 J. Gassner는 체호프의 희곡을 "사회적 푸가"라고 불렀습니다.
연극 "It's All Over"에서 Albee는 아내, 딸, 아들, 친구, 연인, 의사, 간호사 등 7명의 캐릭터를 소개합니다. 그들은 아마도 인생에서 가장 중요한 순간에 모였을 것입니다. 홀로 자신의 존재에 의미를 부여한 사람이 죽어 가고 있습니다. 초점은 스크린 뒤에 숨겨진 사람의 육체적 죽음에 있는 것이 아니라, 지금 여기에 모인 사람들의 수십 년에 걸친 영적 죽음에 대한 깊은 탐구에 있습니다. 이 연극은 훌륭하게 쓰여진 대화로 구별됩니다. 형태는 각 캐릭터 악기에 독주 파트가 주어지는 실내악 오케스트라의 작품과 유사합니다. 하지만 모든 주제가 합쳐지면 다음과 같은 문제가 발생합니다. 주요 주제- 허위, 거짓말, 스스로 발명한 환상에 의해 생성된 감정의 불일치에 대한 분노한 항의입니다. Albee는 그의 영웅을 판단합니다. 그들은 죽어가는 사람들을 애도하기 위해 모였지만 그들은 자신을 애도하고 있습니다. 작고, 하찮고, 쓸모없는 생존자들, 그들의 삶은 이제부터 과거로 바뀔 것이며, 줄 수 있었던 사람의 기억의 빛으로 비춰질 것입니다. 그들 모두에게 삶의 의미. 그러나 그들이 자신과 감정으로 아무리 바빠도 Albee는 그들을 삶의 흐름에서 분리하지 않습니다. 그들은 자신들이 “끔찍하고 사악한 시대”에 살고 있다는 것을 깨닫습니다. 그런 다음 그들의 결론과 달리 현대 미국의 주목할만한 인물이 등장합니다. 간호사가 회상하는 존 케네디와 로버트 케네디, 마틴 루터 킹은 로버트 케네디에 대한 암살 시도의 비극적 인 밤을 부활시킵니다. 그녀는 수천 명의 다른 미국인과 마찬가지로 , TV를 떠나지 않았습니다. 잠시 동안 참된 삶이 자신의 고통을 숭배하는 죽은 분위기를 침범합니다.
불도저 운전사와 전기기관차 운전사가 만난 적이 있는데.. 장난의 시작인 것 같다. 우리는 바람과 늑대의 울부짖음 속에서 눈 덮인 황야의 500km 어딘가에서 만났습니다... 우리는 두 개의 고독을 만났습니다. 둘 다 "유니폼"이었습니다. 하나는 철도 노동자의 제복을 입고, 다른 하나는 감옥 패딩 재킷을 입고, 깎은 머리. 이것은 모스크바 풍자극 초연인 "잊을 수 없는 지인"의 시작일 뿐입니다. 사실, “풍자”에서 그들은 세 가지를 알아냈습니다. Nina Sadur와 Edward Albee의 두 단막극을 Fyodor Dobronravov, Andrei Barilo 및 Nina Kornienko의 세 예술가로 나누는 방법을 알아냈습니다. 공연의 모든 것은 쌍을 이루거나 이중이며 Voronezh에서 초대받은 Sergei Nadtochiev 감독만이 분할 가능한 것을 하나의 통합 공연으로 바꾸는 데 성공했습니다. 쉴 새 없이 휘파람을 불며 기차조차 휘파람을 불던 이름 없는 황무지가 어느 날 갑자기 뉴욕 센트럴파크의 쌍둥이 도시로 밝혀지고, 국내 불안한 전과자가 발견하게 된다. 일반 주제미국 패자와의 침묵을 위해. 연극 '드라이브'와 '동물원에서 일어난 일'의 상황 사이에 눈에 띄는 격차는 단순한 휴식 시간에 불과한 것으로 드러났다.
“드라이브!”라는 극의 제목처럼 철로 위에 서 있는 남자가 운전사에게 소리친다. 이 연극은 기차에서 자살을 시도한 남자를 중심으로 구성되었습니다. 그는 사람이고 사람이고 온 나라가 그에게 달려 있지만 그는 더 이상 그것을 옹호하지 않습니다. “당신은 영웅입니다! 당신은 감옥에 있었습니다...” 젊은 운전자(A. Barilo)가 오래 살지 않기로 결정한 노인(F. Dobronravov)에게 말합니다. “당신은 배신자입니다! 당신은 우리를 배신했습니다! 당신은 모든 세대를 배신했습니다!”-청춘은 경험을 포기하고 도움의 손길을 빌려주는 대신 주먹으로 그의 턱을 때립니다. 하지만 극중 세대갈등은 강제로 해결되지 않는다. 연도와 레일이 캐릭터를 분리하지만 별이 빛나는 하늘과 손에서 손으로 전달되는 100 루블의 종이로 통합됩니다. 무대 뒤의 별들은 가끔씩 빛나고 떨어진다. "Zvezdets!" 캐릭터는 아무것도 추측하지 않고 설명합니다. 인생은 소원은커녕 이루어지지도 않습니다.
1984년에 쓴 Nina Sadur의 희곡은 관련성을 잃지 않았지만 비용이 더 많이 들었습니다. 요점은 풍경에 있지 않고 최소한이며 그러한 연기 공연에는 충분하고 편리합니다 (세트 디자인 - Akinf Belov). 생활비가 오른다는 점에서 더 비싸졌습니다. 비록 인생은 여전히 1 페니이지만 연극에 따르면 5 루블의 경우 더 이상 레드 와인을 살 수 없습니다. 연극에서 빨간색의 빨간색 가격은 100 루블이고 연극에서 언급 된 외설적으로 비싼 사탕은 킬로그램 당 85 루블로 850입니다. 가격에 초점을 맞추고 텍스트를 업데이트했지만 감독은 언급을 유지했습니다. 형벌로서의 처형(이 문제는 한 캐릭터에서 다른 캐릭터에게 약속됩니다). 우리 시대에는 사형에 대한 법적 유예와 여기저기의 불법 처형이 일종의 누락처럼 보입니다.
따라서 "장화 신은 할머니"가 선로(철도와 생활)에 나타나지 않았다면 운전자는 계속해서 추위 속에서 생명을 구했을 것이고, 남자는 죽음을 위해 선로에 누워 있었을 것입니다. “옛날에 할머니와 함께 작은 회색 염소가 살았는데”그는 도망갔습니다. 할머니는 염소를 찾고 있었는데 남자를 찾았습니다. “나는 누구의 것도 아니다”라고 한탄한 남자는 별이 가득한 심연의 빛 아래서 갑자기 자신이 누군가에게 필요하다는 것을 깨달았습니다.
세 사람 모두 외로운 사람이 아니라 외로운 사람들이다. 그들의 외로움은 단순하고 진실하며 이야기할 것도 없지만 이야기할 사람도 없습니다. 그들은 추상적인 '스트레스'가 아니라 '발생한' 매우 구체적인 무언가를 갖고 있습니다. 하지만 작가는 인생과 달리 인물들에게 친절하다. 인생에서 '회전'을 원하지 않는 성실한 운전자는 추위 속에서 회전하게 될 것이지만 그는 또한 '워밍업'에 대한 희망의 현명한 말을 받게 될 것입니다. 아픈 사람은 할머니와 함께 몸을 따뜻하게 할 것이고 할머니는 이제 확실히 도망친 염소를 찾을 것입니다. 영웅을 분리 한 레일에는 구겨진 100 루블 지폐가 그대로 남아있을 것입니다. 진실은 캐릭터가 알지 못한 채 서로에게 공개 한 것이며 캐릭터는 구매하지 않습니다. 난간은 사라지지 않을 것이지만, 그 길은 이 겨울밤의 등장인물들의 삶처럼 휘어지고 얽혀질 것이다(무대에 투사). 무대에는 눈이 내리지만 서리는 누구도 덮치지 못하고 '아픈 세상'만이 기온이 약간 낮아질 것입니다. 저자는 그에게도 회복의 기회를 부정하지 않을 것이다.
휴식 시간이 지나면 밤은 낮으로, 은빛 겨울은 진홍색 가을로, 눈은 비로, 철도는 공원의 깔끔한 길로 이어집니다. 여기에서 매우 평범한 중산층 대표인 조용한 가족 미국인 피터(A. Barilo)는 잊을 수 없는 지인을 갖게 될 것입니다. 연극 제목에 대한 이 문구는 E. Albee의 연극에서 정확히 따온 것입니다. 하지만 유쾌한 일을 약속한다는 제목 아래, 소름끼치는 이야기가 펼쳐진다.
Peter는 딸 두 마리, 고양이 두 마리, 앵무새 두 마리, 텔레비전 두 대 등 각각 한 쌍씩만 가지고 있습니다(“더블” 공연을 위한 것이며 이는 우연이 아닌 것 같습니다). Jerry의 "영구 임시 임차인"은 두 장의 사진 프레임을 제외하고 모든 것이 하나의 복사본에 포함되어 있습니다. 나무 그늘에서 가족의 평화를 찾는 피터는 “아늑한 독신자 아파트에서 혼자 깨어나는 것”을 꿈꾸고, 제리는 절대 깨어나지 않는 꿈을 꿉니다. 캐릭터는 더 이상 레일로 구분되지 않고 클래스, 환경, 생활 방식으로 구분됩니다. 파이프와 타임지를 들고 있는 잘생긴 피터는 누더기 바지를 입은 엉성하고 불안한 제리를 이해할 수 없습니다. Jerry는 밝고 특별하며 Peter는 인간입니다. 일반 규칙, 표준 및 계획, 그는 예외를 이해하지 못하고 두려워합니다. E. Albee는 연극 초연이 있은 지 몇 년 후 Peter와 Jerry의 만남에 대한 배경 이야기를 그에게 바쳤습니다. 이 연극은 "At Home in the Zoo"라고 불리며 다른 종류의 외로움, 가족과 친구 사이의 외로움, 외로움과 동시에 혼자 있을 수 없는 것에 대해 이야기했습니다.
연극 속 피터는 일반적으로 받아 들여지는 것을 상징하는 반면, Jerry는 누구에게도 받아 들여지지 않고 삶에 쫓겨나 거부당합니다. 그는 절망적이기 때문에 절망적 인 사람입니다. 남들과는 달리 비범한 제리는 예의바르지만 무관심한 모습을 우연히 발견한다. 사람들은 할 일이 많고 누구도 누구에게도 관심을 두지 않습니다. 사람들은 연락을 취하고 "친구"의 수를 늘리지만 친구를 잃습니다. 연결과 지인을 유지함으로써 그들은 곤경에 처한 낯선 사람을 지원하지 않거나 에스컬레이터에서만 지원하지 않습니다. "사람은 어떻게든 적어도 누군가와 소통해야 합니다..." Jerry는 청중에게 소리칩니다. 청중은 연락하는 것보다 VKontakte에 앉아 있는 것이 더 쉽다고 생각합니다. Jerry는 얼굴 없는 덩어리에 소리를 지르며 그것이 사람으로 만들어졌다는 것을 상기시킵니다. “우리는 이쪽으로 돌고 있어요, 저쪽으로 돌고 있어요.” 스피커들은 “회전”을 원하지 않는 첫 번째 이야기의 운전자에게 대답하는 것처럼 영어로 외칩니다. 우리는 행성의 예를 들어 회전하고 회전합니다. 각각은 자체 축을 중심으로 합니다.
피터와 그 이후 청중은 예측 가능한 사건 과정에서 소위 "안심 지대"에서 벗어날 것입니다. Mikhail Zhvanetsky는 "나는 당신을 잊지 않을 것입니다"는 인정처럼 기분 좋게 들리고 "나는 당신을 기억할 것입니다"는 위협처럼 들린다고 말했습니다. 피터는 벤치에서의 만남을 영원히 기억할 것이고 대중은 “동물원에서 일어난 일”을 잊지 않을 것입니다. 국내 청중은 푸쉬킨에서 불가코프에 이르기까지 벤치에서의 회의가 좋은 것을 약속하지 않는다는 것을 알고 있습니다. 이 미국 연극에서도 해피 엔딩을 기 대해서는 안됩니다.
두 연극 모두 "갑자기" 등장하며 언어적 끌어당김에 의해 추진됩니다. 외로움과 삶을 요구하지 않는 삶을 떠나려는 인물들의 열망이 이러한 이야기를 하나로 묶었습니다. 자살을 시도하면서 캐릭터는 사람들에게로 향합니다. 혼자 살았던 그들은 적어도 혼자가 아닌 죽음에 직면하기로 결정합니다. 등장인물들은 대화할 사람도 없고, 스스로를 질책하고, 스스로를 정죄하기도 했습니다. 납치되고 붙잡힌 대담자와 함께 간신히 희미한 대화는 확실히 독백의 교환으로 변합니다. 무언의 눈사태를 처리하는 방법은 무엇입니까? 무대에는 멈춤이 없습니다. 자살하는 인물들은 삶의 멈춤과 죽음의 멈춤 사이에 갇힌 것처럼 보이며, 그 무엇도 방해하지 않습니다. 악보처럼 줄지어, 때로는 침목의 줄무늬로, 때로는 벤치의 줄무늬로 늘어선 이 좁은 공간에서만 충분히 이야기할 수 있습니다. 그러나 말로 표현된 퍼포먼스는 여전히 관객을 관통한다. 공평하게 말하자면, 이 경우이것은 연극의 효과가 아니라 현재 일어나고 있는 연극의 연극성입니다. 따라서 Albee 연극의 중앙 독백에 대한 무대 방향에 따라 작가는 캐릭터 청취자와 그와 함께 전체 청중을 사로잡을 수 있는 최면 효과에 의존하고 있습니다. 글이 정말 오싹하네요. 극에서 배우와 관객의 편의를 위해 다듬어진 독백은 배우의 낭송이 아닌 알프레드 슈니트케의 음악을 통해 일정한 효과를 얻는다. Fedor Dobronravov와 전체 공연이 이에 대한 증거이며 청중을 사로 잡고 붙잡을 수는 있지만 요점그것은 마치 무언가가 배우를 밀고 재촉하는 것과 같으며, 잘 선택된 음악만이 배우가 텍스트를 막대로 나누고, 그 안에 있는 중간음을 듣고, 클라이맥스를 느끼고, 갑작스러운 결말에 몸서리를 칠 수 있게 해줍니다.
그러나 여기서 비극의 정도는 크게 감소했습니다. 청중의 즐거움을 위해. 텍스트를 편집하고 음악을 선택하는 것이 도움이 되었습니다. 마리오 란차(Mario Lanza)의 히트곡으로 이루어진 터무니없는 플레이는 마침내 음악에 굴복하고 멜로드라마의 법칙에 따라 흘러갔다. 여기에는 Fyodor Dobronravov의 다양화를 위한 장소도 있었습니다. Manya 이모(첫 번째 막부터)에 대한 노래이거나 M. Lanz 레퍼토리의 러시아어 번역에서 "Be with me"입니다. 감독은 또한 작가가 의도하지 않은 세 번째 캐릭터, 즉 Chubby Checker의 음악에 완전히 몰두하고 거대한 헤드폰을 쓴 쾌활한 미국 노부인을 연극에 집어 넣었습니다. 이 예쁜 노부인은 다른 사람에게 전혀 관심을 보이지 않고 단지 자신의 즐거움을 위해 살아갑니다. 극이 끝날 때만 그녀는 비에 젖어 있는 제리에게 예의를 갖추며 검은 우산을 펴준다. 그는 더 이상 필요하지 않습니다.
연극의 두 부분 모두 "서로 크게 다르지 않은" 것으로 나타났습니다. 무대 시간이나 소재가 부족하다고 불평할 필요는 없다. 여기에는 모든 것이 충분했습니다. 결국 포스터에 언뜻 보기에 이상한 문구가 붙은 '희곡을 바탕으로 한 세 작가의 단편 소설 두 편'은 우연이 아니었다. 희곡을 바탕으로 한 두 편의 단편소설은 본질적으로 희곡을 다시 쓴 두 편의 단순하고 진실하며 진실된 이야기를 직접 전달하는 것입니다. 다시 말하면 원본 소스에 비해 많은 손실이 발생합니다. 연극 <풍자>는 멜로드라마와 희비극의 경계에서 균형을 이루고 있는데, 배우들은 관객의 기분을 망치지 않으려고 최선을 다하는 것 같다. 분명히 웃음에 익숙한 극장의 벽이 이에 도움이됩니다. 무슨 일이 있어도 웃으세요. "잊을 수 없는 지인"은 이 공연이 혜택으로 간주될 수 있는 표도르 도브론라보프뿐만 아니라 일반적인 장르에서 벗어날 수 있는 극장의 역할을 변화시키려는 시도입니다. 조금. 하지만 방향은 맞습니다.
Satire Theatre의 초연 형식은 상당히 이해할 수 있습니다. 일반적으로 인생은 단막극이기도합니다. 결말은 예상 가능하지만 줄거리는 가장 기괴한 방식으로 구불구불하게 흘러갑니다. 이를 바탕으로 한 연극은 실패할 운명인 것 같습니다. 감독은 컨셉을 설명하지 않고, 모든 배우가 주연을 놓고 경쟁하고 있으며, 해마다 메이크업 아티스트가 "보는 것이 점점 더 어려워지고 있습니다." 더 젊어지고 단장해라... 테스트도, 리허설도, 실전도 없고... 모든 것이 대중을 위한 것이다. 매일매일이 처음이자 마지막으로 초연됩니다.
사진 출처: 극장 공식 홈페이지
이 작업은 가장 따뜻한 곳 중 하나인 뉴욕의 센트럴 파크에서 여름에 이루어집니다. 일요일. 공원 중앙에는 두 개의 벤치가 있고 그 뒤에는 무성한 덤불과 나무가 있습니다. 서로 마주보게 설치된 벤치 중 하나에 피터가 앉아 책을 읽고 있습니다. 피터는 미국 노동계급의 전형적인 대표자로서 지극히 평범한 40세의 남성이다. 모습트위드 슈트를 입고 있다. 피터는 콧등에 커다란 뿔테 안경을 끼고 있고, 이빨에는 파이프가 꽂혀 있습니다. 이미 그를 청년이라고 부르기는 꽤 어렵다는 사실에도 불구하고, 그의 매너와 옷차림 습관은 모두 거의 젊다.
이 순간 Jerry가 들어갑니다. 이 남자는 한때 확실히 매력적이었지만 지금은 아주 작은 흔적만 남아 있습니다. 그는 옷차림이 형편없다기보다는 엉성해졌고, 그의 느린 움직임과 무거운 걸음걸이는 그의 엄청난 피로를 나타냅니다. Jerry는 이미 살이 찌기 시작하여 이전의 매력적인 신체적 모습이 거의 보이지 않게 되었습니다.
피터를 본 제리는 반대편 벤치에 앉아 그와 여유롭고 의미 없는 대화를 시작한다. 처음에 Peter는 Jerry에게 거의 관심을 주지 않습니다. 그의 대답은 갑작스럽고 기계적이었습니다. 그의 외모 전체를 통해 그는 그의 유일한 소망은 가능한 한 빨리 독서로 돌아가는 것임을 대담 자에게 보여줍니다. 당연히 Jerry는 Peter에게 관심을 불러 일으키지 않는다는 것을 알고 가능한 한 빨리 그를 제거하는 것을 꿈꿉니다. 그러나 그는 계속해서 온갖 사소한 일에 대해 묻고 피터는 제기 된 질문에 느리게 대답합니다. 이것은 Jerry 자신이 그러한 대화에 지칠 때까지 지속되며 그 후 그는 침묵하고 불운 한 대담자를 열심히 쳐다보기 시작합니다. 피터는 그의 시선을 느끼고 마침내 당황한 듯 눈을 들었다. Jerry는 Peter에게 대화를 요청하고 Peter는 동의해야 합니다.
Jerry는 오늘 동물원 방문에 대해 이야기하면서 대화를 시작합니다. 내일 모두가 알게 될 동물원 방문에 대해 신문에 글을 쓰고 심지어 TV에 방영할 수도 있습니다. 그는 피터에게 TV가 있는지 묻고 TV가 두 개 있다고 대답합니다. 피터에게는 두 대의 텔레비전뿐만 아니라 두 딸도 있습니다. 사랑하는 아내. Jerry는 약간의 비꼬는 말 없이 Peter가 아마도 두 아들을 원했을 것이지만 결과가 좋지 않았고 그의 아내는 더 이상 자녀를 원하지 않는다고 지적합니다. 그러한 발언으로 인해 피터는 정당하게 화를 냈지만 그는 빨리 진정되어 상황이 새로운 지인의 부적절 때문이라고 생각합니다. Peter는 주제를 바꾸고 Jerry에게 자신의 동물원 여행이 왜 신문에 기사로 게재되고 텔레비전에 방영되어야 하는지 묻습니다.
Jerry는 이것에 대해 이야기하겠다고 약속하지만 그 전에는 그 사람과 실제로 이야기하고 싶어합니다. 왜냐하면 그에 따르면 판매자를 제외하고는 거의 그렇게하지 않기 때문입니다. 그리고 오늘 Jerry는 괜찮은 유부남과 이야기를 나누고 그에 대해 최대한 많이 배우고 싶어합니다. 개가 있나요? - Jerry가 묻자 Peter는 개는 없지만 고양이와 앵무새도 있다고 대답합니다. 물론 피터 자신은 좋은 개를 키우는 것을 꺼리지 않았지만 그의 아내와 딸들은 고양이와 앵무새를 키우기를 고집했습니다. Jerry는 또한 가족과 애완동물에게 먹이를 주기 위해 Peter가 교과서 제작을 전문으로 하는 소규모 출판사에서 일하고 있다는 사실도 알게 됩니다. 피터의 월급은 한 달에 약 15,000달러이지만, 그는 한 번도 가지고 다니지 않습니다. 큰 금액도둑이 무서워서 돈이다.
갑자기 Jerry는 Peter가 어디에 사는지 묻기 시작합니다. Peter는 처음에는 서투르게 빠져나와 다른 방향으로 대화를 시도했지만 그럼에도 불구하고 자신의 집이 74번가에 있다는 것을 인정합니다. 그 후 Peter는 Jerry에게 자신이 더 이상 의사소통을 하지 않고 심문하고 있다고 말했습니다. Jerry는 혼잣말을 하며 자신이 받은 발언에 반응하지 않습니다. 피터는 동물원에 관한 또 다른 질문으로 대화 상대의 주의를 분산시킵니다. 그는 Jerry가 "먼저 여기로 갔다가 저기로 갔다"는 사실로 요약되는 멍청한 대답을 받았습니다. Peter가 대담자가이 말로 무엇을 말하고 싶은지 숙고하는 동안 Jerry는 갑자기 질문을합니다. 중하층과 중상층의 차이점은 무엇입니까?
이 질문은 이것이 그것과 무슨 관련이 있는지 이해하지 못하는 피터를 놀라게 합니다. Jerry는 주제를 바꾸고 Peter에게 그가 가장 좋아하는 작가에 대해 물어보고 싶어합니다. 대답을 기다리지 않고 그는 동물원에 가기 전에 5번가를 따라 걸어갔다는 것을 피터가 알고 있는지 묻습니다. 이 정보를 받은 Peter는 Jerry가 그리니치 빌리지에 거주할 가능성이 가장 높다고 판단하고 점차적으로 조금씩 이해하기 시작합니다. 그러나 Jerry는 자신이 지하철을 타고 5번가까지 이동한 후 처음부터 끝까지 걸어갔다고 말하면서 이러한 결론을 즉각 반박합니다. 알고 보니 그는 꼭대기 층에 있는 오래된 4층집에 살고 있었습니다. 그의 터무니없을 정도로 작은 방의 창문은 안뜰을 직접 바라보고 있습니다. 제리의 집 안에는 벽 대신 약한 나무 칸막이가 있어 이웃인 흑인 성소수자로부터 자신을 보호하고 있다고 한다. Jerry는 그의 이웃이 눈썹을 뽑고, 화장실에 가고, 기모노를 입는다고 말합니다. 그것이 그의 할 일 목록이 끝나는 곳입니다.
Jerry가 사는 4층에는 비좁은 집이 두 채 더 있는데, 그 중 하나에는 그에게 불쾌한 푸에르토리코인 대가족이 살고 있고, 다른 하나에는 Jerry가 본 적이 없는 사람이 살고 있습니다. 그 곳은 살기에 매력적인 곳이 아니기 때문에 Jerry는 Peter에게 자신이 왜 그곳에 사는지 모른다고 말합니다. 아마도 그에게는 두 딸, 아내, 고양이, 앵무새가 없고 한 달에 1,500달러를 벌지 않기 때문일 것입니다. Jerry의 모든 소유물은 포르노 카드 한 벌, 옷, 비누 접시, 면도기, 전기 스토브, 오래된 타자기, 소량의 접시, 책 두 권, 빈 액자 두 개입니다. 그의 주요 재산은 바다 자갈을 저장하는 상자 형태의 작은 금고입니다.
그는 어렸을 때 사랑하는 어머니가 갑자기 아버지에게서 도망쳤을 때 이 자갈을 수집했습니다. Jerry가 바다 자갈 아래 금고에 보관되어 있는 수많은 편지를 바친 것은 그의 어머니였습니다. 그 속에서 그는 그녀에게 이러저러한 일을 하지 말라고 부탁하며, 언젠가 그녀가 돌아올 것이라는 꿈도 꾸고 있다. 동시에 Jerry는 그의 어머니가 미국 남부 해안 여행을 시작하고 있으며 그녀의 끊임없는 동반자가 값싼 위스키 한 병이라는 것을 알게되었습니다. 예상치 못한 탈출이 있은 지 1년 후, 그녀의 시신은 앨라배마의 한 매립지에서 발견되었습니다. 바로 직전에 이런 소식이 나왔어요 새해. Jerry의 아버지는 그러한 중요한 행사의 축하를 연기하지 않기로 결정하고 2 주 동안 술을 마셨고 결국 그는 버스에 탔습니다. Jerry의 여동생은 종교를 열렬히 믿는 불운한 그의 어머니를 돌보았습니다. 어머니는 항상 제 시간에 기도했습니다. 그녀는 Jerry가 학교를 졸업한 날 사망했습니다.
이 순간 Jerry는 대담 자의 이름을 묻지 않았다는 것을 기억합니다. Peter는 자신을 소개하고 Jerry는 이야기를 계속합니다. 그는 여성을 한 번 이상 만난 적이 없다는 사실 때문에 액자 사진이 없다는 것을 설명합니다. 일반적으로 그의 인정에 따르면 그는 한 여성과 한 번만 성관계를 가질 수 있습니다. 그 이유는 그가 15세 때 인근 공원에서 관리인의 아들과 성적인 접촉을 했기 때문이라고 생각한다. 이 인정에 놀란 Peter는 Jerry에게 발언을 한 후 끓기 시작합니다. 피터도 화를 내기 시작했지만 결국에는 진정되었습니다. 서로 사과한 후 Jerry는 Peter에게 모든 어린이가 가지고 있어야 하는 포르노 카드보다 사진 액자에 더 관심이 있다는 사실에 놀랐다고 말합니다. 그 후 그는 피터가 동물원에 더 관심이 있다고 말합니다. 이 말이 있은 후 Peter는 살아나고 Jerry는 마침내 말하기 시작합니다.
그러나 그는 동물원에 대해 이야기하고 있지 않습니다. 그리고 우울한 집으로 돌아갑니다. 그의 이야기에 따르면, 낮은 층에서는 삶의 질이 향상되고, 그곳에는 더 품위 있고 쾌적한 사람들이 살고 있습니다. 그러나 Jerry는 Peter에게 집 주인과 그녀의 사악한 개에 대해 이야기하고 싶어합니다. 여주인은 뚱뚱하고 멍청하며 항상 더러운 시체이며 그녀의 주요 직업은 Jerry가 무엇을 하고 있는지 지속적으로 모니터링하는 것입니다. 그에 따르면 그녀는 계단에서 개와 함께 끊임없이 근무하며 집에 누구도 데려 가지 않도록하고 일정량의 술을 마신 후 공개적으로 그를 괴롭힌다. Jerry는 이 뚱뚱하고 어리석은 여자의 정욕의 대상이지만 그는 격렬하게 저항합니다. 그녀의 존재를 없애기 위해 Jerry는 어제 성관계를 가졌다는 것을 암시하고 그 후 일어나지 않은 일을 기억합니다. 이것은 여주인이 끊임없이 술에 취해 단순히 그녀의 행동 대부분을 기억하지 못한다는 사실에 의해 촉진됩니다. .
이 순간 Jerry는 주인의 개에 대한 이야기를 시작하면서 그의 독백을 매우 표현적이고 감정적으로 읽습니다. 개. Jerry에 따르면 그는 진짜 지옥의 악마입니다. 빨간 눈과 작고 뾰족한 귀를 가진 거대한 검은 괴물이 제리를 "만난" 첫날부터 괴롭혔습니다. 그는 그것이 무엇인지 설명할 수 없었다 주의력 증가개를 그의 사람에게-그는 뛰거나 물려고하지 않고 때때로 그를 따라갔습니다. Jerry는 개가 그를 내버려두지 않으면 친절하게든 잔인하게든 그를 죽일 것이라고 결정했습니다. 이 말을 듣고 피터는 몸서리를 쳤다.
Jerry는 다음날 특히 개를 위해 큰 커틀릿 6개를 사서 먹도록 초대했다고 말했습니다. 개는 기꺼이 그 제안을 받아들였고, 모든 커틀릿을 신나게 먹어치우더니 갑자기 제리를 공격했습니다! 그는 개의 “감사”에 충격을 받았지만 상대를 달래기 위해 계속 노력하기로 결정했습니다. 5일 동안 Jerry는 개 선택 커틀릿을 가져왔고 모든 일이 동일한 시나리오에 따라 일어날 때마다 모든 커틀릿을 먹은 후 Jerry가 탈출하려고 시도하면서 공격했습니다. 그 후 Jerry는 개를 죽이기로 결정했습니다.
피터의 소심한 반대 시도에 제리는 자신의 계획을 실행하지 못했다며 그를 진정시킨다. Jerry는 “그날 그에게 커틀릿 하나만 사서 집에 가는 길에 쥐약을 섞었습니다”라고 말합니다. 그는이 커틀릿을 개에게 주었고 개는 확립 된 전통에 따라 Jerry를 따라 잡으려고했지만 평소와 같이 실패했습니다. 며칠 후 Jerry는 계단에서 그를 기다리는 사람이 아무도 없었기 때문에 독이 효과를 발휘하기 시작했다는 것을 깨달았습니다. 어느 날 그는 그곳의 여주인을 보았는데, 그 여주인은 너무 화가 나서 Jerry에 대한 자신의 정욕을 다시 한 번 보여주려고도 하지 않았습니다. "무슨 일이 일어났나요?" -그가 물었다. 집 주인은 그에게 중병에 걸린 불쌍한 개의 운명을 위해 기도해달라고 요청했습니다. 기도하는 법을 모른다는 제리의 대답에 그녀는 부은 눈을 치켜뜨며 자신의 개가 죽기를 바라는 제리를 비난했습니다. 여기에서 Jerry는 개가 살아남기를 원한다고 인정했습니다. 왜냐하면 이 경우 집 주인의 태도가 그에 대한 태도가 어떻게 변할지 볼 수 있기 때문입니다. 왜냐하면 그가 믿는 것처럼 결과를 아는 것이 매우 중요하기 때문입니다. 그의 행동 중. 이 계시 이후 Peter는 Jerry에 대한 혐오감이 커지는 것을 느낍니다.
Jerry는 그의 이야기를 계속했고 그 결과 개가 결국 회복되었고 주인은 다시 알코올에 중독되었습니다. 일반적으로 모든 것이 정상으로 돌아왔습니다. 그러던 어느 날 영화관에서 집으로 돌아온 Jerry는 개가 이전처럼 계단에서 그를 기다리고 있기를 진심으로 바랐습니다. Peter의 조롱하는 표정을 무시하고 Jerry는 독백에서 개를 친구라고 부릅니다. Jerry는 매우 긴장하여 Peter에게 마침내 개를 직접 만났다고 말했습니다. 눈도 깜빡이지 않고 서로를 바라보며 Jerry는 그들 사이에 어떤 종류의 접촉이 생겼다는 것을 깨달았고 자신이 개와 사랑에 빠졌다고 생각했습니다. 그는 정말로 개가 그를 사랑하기를 원했습니다. 사람들과 의사소통하는 데 심각한 문제가 있었던 Jerry는 사람과 친밀감을 형성할 수 없다면 다른 곳에서 시작해야 한다고 결정했습니다. 예를 들어, 동물과의 의사소통에서.
Jerry는 갑자기 음모적인 어조로 날카롭게 말했습니다. 그의 의견으로는 이것이 인간 본성의 본질이기 때문에 사람은 누군가와 의사 소통해야 할 의무가 있습니다. 그는 침대, 거울, 면도기, 바퀴벌레 등 무엇이든 소통할 수 있습니다. Jerry는 당신이 대화를 나눌 수 있다고 제안합니다. 휴지그러나 그 자신은 이것을 반박합니다. “금고가 있고, 토하고, 예쁜 숙녀들로부터 사랑을 받고 나면 그 사람들이 전혀 예쁘지 않고 전혀 숙녀가 아니라는 것을 깨닫게 됩니다.” Jerry는 계속해서 말합니다. 그는 크게 한숨을 쉬며 피터에게 하나님과 친구가 될 수 있는지 묻습니다. 하나님 자신은 어디에 있습니까? 기모노를 입고 화장실에가는 게이 이웃이나 아래 바닥에서 조용히 울고있는 여자 안에 있습니까?
Jerry는 그 사건 이후에 거의 매일 그 개를 만나 조용히 서로를 바라보게 되었다고 계속 이야기했습니다. 그는 이미 개를 완전히 이해했고 개도 그를 이해한 것 같았습니다. 개는 쓰레기통으로 돌아가고 Jerry는 비좁은 옷장으로갔습니다. 그는 개에게 아무 말도하지 않았지만 그들 사이에는 일종의 합의가 있었고 그에 따라 그들은 서로를 좋아하지 않았지만 서로 화를 내지 않으려 고 노력했습니다. Jerry는 다시 철학적 성찰에 착수했습니다. “내가 개에게 먹이를 주었다는 사실이 사랑의 표현으로 간주 될 수 있습니까? 아니면 그가 집요하게 나를 물려고했다는 사실도 그가 나에 대한 사랑을 보여 주려는 시도일까요? Jerry는 갑자기 진정하고 Peter 옆 벤치에 앉았습니다. 그 후 그는 그와 집주인의 개에 대한 이야기가 완성되었다고 말합니다.
피터는 생각에 잠겨 침묵한다. 갑자기 Jerry는 주제와 어조를 바꾸어 대담자에게 이 이야기를 잡지에 게재하면 약간의 수수료를 받을 수 있는지 묻습니다. Jerry는 자신이 얼마나 재미 있는지 모든 모습으로 보여주고 Peter는 심각하게 놀랐습니다. 그는 Jerry와 대결하여 더 이상 이 말도 안되는 소리를 듣고 싶지 않다고 말했습니다. Peter를 자세히 살펴보던 Jerry는 갑자기 재미의 가면을 무관심으로 바꾸고 그에게 단지 이야기하고 싶었을 뿐이라고 말합니다. 흥미로운 사람. 그리고 그는 다소 명망있는 지역에 살지 않고 앵무새 두 마리와 결혼하지도 않았고 명망있는 직업도 없기 때문에 피터가 그를 이해하지 못했다는 것이 분명합니다. 피터는 웃으며 상황을 진정시키려고 노력하지만, 제리는 그의 부적절한 농담에 매우 느리게 반응합니다.
Peter는 더 이상 대화가 없다는 것을 알고 시계를 보고 Jerry에게 떠나야 한다고 말합니다. 하지만 Jerry는 이것을 전혀 원하지 않습니다. 먼저 그는 피터를 머물도록 설득하기 시작하고 그를 간지럽히기 시작합니다. 피터는 간지러워하는 것을 몹시 두려워하고, 웃기게 웃으며 몸부림치며 자신을 괴롭히는 제리를 없애려고 노력합니다. 갑자기 Jerry는 그를 간지럽히는 것을 멈추었지만 Peter의 내부 긴장은 계속해서 제 역할을 수행하고 그 결과 그는 멈출 수 없으며 계속해서 히스테리하게 낄낄거립니다. 이때 제리는 살짝 미소를 지으며 그에게 동물원에서 무슨 일이 일어났는지 알고 싶냐고 묻습니다.
피터는 웃음을 멈추고 기대에 찬 눈빛으로 제리를 바라봅니다. 그는 먼저 동물원을 방문하게 된 이유를 말하기 시작합니다. 그에 따르면, 그는 사람들이 동물을 어떻게 대하는지, 동물이 사람들과 어떻게 행동하는지 보기 위해 그곳으로 갔다고 합니다. 대체로 이것은 모두 대략적인 것입니다. 양쪽이 강한 막대로 분리되어 있어 직접적인 접촉이 불가능하기 때문입니다. 이야기를 계속하면서 Jerry는 갑자기 Peter를 어깨에 밀고 움직이라고 요구하기 시작합니다. 그럴 때마다 오늘은 동물원이 사람이 많아서 냄새가 여전하다고 하면서 점점 더 그러더군요. 화난 피터가 이미 벤치 가장자리에 거의 앉아있을 때 Jerry는 파수꾼이 먹이를 주어야하는 사자와 함께 새장에 들어간 그의 이야기를 잠시 멈추지 않고 그를 꼬집기 시작합니다.
피터는 그를 방해하며 밀고 꼬집는 이 치욕을 멈추라고 요구합니다. 그러나 이에 대한 응답으로 Jerry는 웃을 뿐이며 최후 통첩의 형태로 Peter에게 다른 벤치로 이동하도록 초대합니다. 왜냐하면 이 경우에만 그는 사자와 함께 새장에서 일어난 일을 그에게 말할 것이기 때문입니다. 분개한 피터는 거절하고, 그 후 제리는 그를 바보라고 부르며 공개적으로 웃고 모욕합니다. 그는 피터에게 그는 식물일 뿐이므로 땅에 눕으라고 말합니다. 피터는 화를 내며 도전적으로 제리 옆 벤치에 앉아 벤치를 떠나라고 요구합니다. 동시에 피터는 경찰을 이용해 상대를 위협한다. 그러나 내내 웃음을 멈추지 않는 Jerry는 Peter가 요구하는 것을 아무것도 수행하지 않습니다. 피터의 분노는 점차 절망으로 바뀌었습니다. “하나님, 저는 흥미로운 책을 읽으려고 여기에 왔는데, 미친 사람이 제 벤치를 빼앗아가고 있습니다!”
Jerry는 Peter를 조롱하며 그에게 가족, 집, 아내 및 아름다운 딸이 있는데 왜 이 벤치도 필요했는지 상기시킵니다. Jerry는 지금부터 이것이 그의 벤치라고 단호하게 선언하며 Peter는 단호하게 동의하지 않으며 그가 수년 동안 이곳에 왔다고 말했습니다. 이 말을 마친 후 Jerry는 문제에 대한 강력한 해결책을 제시합니다. 즉, 상대에게 싸움을 요청하는 것입니다. "그러니 벤치를 보호하세요"라는 말과 함께 그는 옷에서 인상적인 크기의 칼을 꺼냅니다. 갑자기 그는 겁에 질려 겁에 질려 마비된 베드로의 발 앞에 그것을 던졌습니다. 그 후 그는 그에게 달려가 멱살을 잡습니다. 이 순간, 그들의 얼굴은 매우 가까워지고, 피터는 상대의 뜨거운 숨결을 느낀다. Jerry는 그에게 아들을 한 명도 낳지 못해 실패했다고 말하고 얼굴에 침을 뱉고 얼굴을 두 번 때렸습니다. 분노에 휩싸인 피터는 칼을 잡고 아무것도 깨닫기도 전에 제리는 무기의 넓은 칼날을 향해 달려갑니다.
“글쎄요.” Jerry가 말하고 잠시 침묵이 흘렀습니다. 피터는 마침내 무슨 일이 일어났는지 깨닫고 비명을 지르며 뒤로 물러나 제리의 가슴에 칼자루까지 튀어나온 칼을 남겨 둡니다. Jerry는 부상당한 동물의 목구멍에 가까운 울음 소리를 내고 힘들게 벤치에 앉습니다. 그의 얼굴에는 어떤 평화의 표정이 나타나며 그 자체가 더욱 부드럽고 인간적으로 변합니다. 그는 피터에게 동물원으로 돌아가 그와 같은 사람을 만나 이 모든 공포에 대해 이야기할 때까지 북쪽으로 가기로 결정했다고 말했습니다. Jerry는 이것이 동물원에서 자신이 계획한 것이었는지, 이것이 어떻게 끝났어야 했는지 의심합니다. 그는 고개를 들고 피터에게 묻습니다. “이제 동물원에서 무슨 일이 일어났는지 이해하셨죠?” Jerry는 이제 Peter가 내일 TV에서 무엇을 보고 신문에서 무엇을 읽을지 알게 되었다고 생각합니다. 겁에 질린 얼굴로 피터는 한 걸음 뒤로 물러나 울기 시작했다.
Jerry는 Peter에게 누군가가 여기에서 그를 볼 수 있으므로 떠나라고 말합니다. 마지막으로, 그는 피터에게 자신은 식물도 아니고 사람도 아니라고 설명합니다. 그는 동물입니다. Jerry는 "저리 가세요"라고 말하고 Peter에게 책을 가져가라고 상기시킵니다. 이 말에 그는 가슴에 찔린 칼자루에 묻은 지문을 조심스럽게 지운다. 피터는 머뭇거리며 벤치로 다가가 책을 들고 잠시 거기 서 있다. 그러나 동물에 대한 두려움이 그를 압도하고 그 결과 그는 이탈하고 도망칩니다. 현재 Jerry는 앵무새가 저녁 식사를 요리하고 고양이가 식탁을 차리는 방법에 대해 방금 발명 한 이야기를 스스로 반복하면서 이미 정신이 나갔습니다. 멀리서 하나님을 부르짖는 베드로의 가슴 아픈 울부짖음을 듣고 제리는 반쯤 벌린 입을 벌려 일그러뜨리다가 죽는다.
A. S. Osipova는 소설 "동물원에서 일어난 일"의 요약을 다시 말했습니다.
이것만 참고해주세요 요약 저작물"동물원에서 무슨 일이 있었나요?" 이 요약에는 많은 내용이 빠져 있습니다. 중요한 점그리고 따옴표.
에드워드 올비
동물원에서 일어난 일
한 막으로 연주하기
캐릭터
베드로
마흔 살쯤 되었는데, 뚱뚱하지도 마르지도 않고, 잘생지도 못생기지도 않았습니다. 그는 트위드 슈트를 입고 뿔테 안경을 쓰고 있다. 파이프 담배를 피우다. 말하자면 그는 이미 들어가고 있지만 중년, 그의 옷 스타일과 태도는 거의 젊습니다.
실내 변기
마흔 살쯤 됐는데, 옷차림은 엉성할 정도로 형편없지는 않았다. 한때 탄탄하고 근육질이었던 인물이 살이 찌기 시작합니다. 이제 그는 아름답다고 할 수 없지만 이전 매력의 흔적은 여전히 아주 분명하게 보입니다. 무거운 걸음걸이와 느린 움직임은 난잡함으로 설명되지 않습니다. 자세히 보면 이 사람이 엄청나게 피곤하다는 것을 알 수 있습니다.
뉴욕의 센트럴 파크; 여름 일요일. 무대 양쪽에 정원 벤치 2개가 있고 그 뒤에는 덤불, 나무, 하늘이 있습니다. 피터는 오른쪽 벤치에 앉아 있어요. 그는 책을 읽고 있습니다. 그는 책을 무릎 위에 올려놓고 안경을 닦은 뒤 다시 독서를 시작합니다. 제리가 들어갑니다.
실내 변기. 나는 지금 동물원에 있었다.
피터는 그에게 관심을 기울이지 않습니다.
나는 방금 동물원에 있었다고 말합니다. 아저씨, 저는 동물원에 있었어요!
베드로. 응?.. 뭐라고?.. 실례합니다. 지금 말씀하시는 건가요?..
실내 변기. 동물원에 있다가 여기까지 걸었어요. 말해봐, 내가 북쪽으로 갔었나?
베드로 (어찌할 바를 모르는).북쪽으로?.. 네... 아마요. 제가 알아볼게요.
실내 변기 (청중을 손가락으로 가리킨다)여기가 5번가인가요?
베드로. 이것? 네... 네, 물론이죠.
실내 변기. 건너편에는 어떤 거리가 있나요? 오른쪽에 있는 거요?
베드로. 저기 있는 거요? 아, 이게 74번이에요.
실내 변기. 그리고 동물원은 65번가 근처에 있는데, 그건 제가 북쪽으로 가고 있다는 뜻이에요.
베드로 (그는 다시 책을 읽고 싶어합니다).네, 분명히 그렇습니다.
실내 변기. 좋은 북쪽.
베드로 (거의 기계적으로).하하.
실내 변기 (일시 중지 후).하지만 바로 북쪽은 아닙니다.
베드로. 난... 음, 네, 바로 북쪽은 아닙니다. 말하자면 북쪽 방향이다.
실내 변기 (피터가 그를 제거하려고 시도하면서 파이프를 채우는 것을 지켜봅니다).스스로 폐암에 걸리고 싶나요?
베드로 (그는 짜증을 내지 않고 그를 쳐다보더니 미소를 지었다.)아니요. 당신은 이것으로 돈을 벌 수 없습니다.
실내 변기. 그렇죠, 선생님. 아마도 입에 암이 생길 것이고 프로이트가 턱의 절반을 제거한 후에 했던 것과 같은 것을 삽입해야 할 것입니다. 이것들을 뭐라고 부르나요?
베드로 (마지 못해).어두음 첨가?
실내 변기. 정확히! 어두음 첨가. 당신은 교육받은 사람이군요, 그렇죠? 혹시 의사이신가요?
베드로. 아니요, 방금 어디선가 그 내용을 읽었습니다. 타임지에 나온 것 같아요. (책을 집어든다.)
실내 변기. 내 생각에 타임지는 바보들을 위한 잡지가 아니다.
베드로. 나도 그렇게 생각한다.
실내 변기 (일시 중지 후). 5번가가 거기에 있어서 정말 좋아요.
베드로 (결석).예.
실내 변기. 나는 공원의 서쪽 부분을 참을 수 없습니다.
베드로. 예? (조심스럽게, 그러나 약간의 관심을 가지고.)왜?
실내 변기 (우연히).나는 나 자신을 모른다.
베드로. 에이! (그는 다시 책 속에 자신을 묻었다.)
실내 변기 (피터가 당황하여 그를 올려다볼 때까지 조용히 피터를 바라본다.)우리 얘기 좀 할 수 있을까요? 아니면 원하지 않습니까?
베드로 (분명히 꺼려하며).아니... 왜 안돼?
실내 변기. 나는 당신이 원하지 않는 것을 봅니다.
베드로 (책을 내려놓고 파이프를 입에서 빼낸다. 미소 지으며)아니, 정말 다행이에요.
실내 변기. 원하지 않으면 그럴 가치가 없습니다.
베드로 (마침내 결정적으로).전혀 그렇지 않습니다. 매우 기쁩니다.
실내 변기. 그 사람 이름이 뭐예요... 오늘은 좋은 날이에요.
베드로 (쓸데없이 하늘을 쳐다본다)예. 아주 좋아요. 아주 멋진.
실내 변기. 그리고 나는 동물원에 있었습니다.
베드로. 응, 이미 말한 것 같은데... 그렇지?
실내 변기. 저녁에 TV에서 볼 수 없다면 내일 신문에서 그 내용을 읽게 될 것입니다. 아마 TV가 있지 않을까요?
베드로. 두 개라도 어린이를 위한 것입니다.
실내 변기. 결혼하셨나요?
베드로 (존엄하게).물론!
실내 변기. 신께 감사하게도 이것이 필수라는 말은 어디에도 없습니다.
베드로. 응...물론이지...
실내 변기. 그래서 당신에게는 아내가 있습니다.
베드로 (이 대화를 계속하는 방법을 모릅니다).글쎄요!
실내 변기. 그리고 당신에게는 자녀가 있습니다!
베드로. 예. 둘.
실내 변기. 얘들아?
베드로. 아니, 얘들아... 둘 다 여자야.
실내 변기. 하지만 당신은 남자를 원했어요.
베드로. 뭐... 사람은 누구나 아들을 갖고 싶어하는 게 당연하지만...
실내 변기 (조금 조롱하듯).하지만 그렇게 꿈은 무너지죠?
베드로 (자극하면서).내가 말하고 싶었던 건 전혀 그런 게 아니었어!
실내 변기. 그리고 더 이상 아이를 갖지 않을 건가요?
베드로 (결석).아니요. 더 이상은 아닙니다. (일어나면 짜증날 것 같아요.)어떻게 알았나요?
실내 변기. 어쩌면 다리를 꼬는 방식이나 목소리 때문일 수도 있습니다. 아니면 우연히 추측했을 수도 있습니다. 아내는 원하지 않죠?
베드로 (격렬하게).당신의 사업은 아닙니다!
정지시키다.
제리는 고개를 끄덕인다. 피터는 진정한다.
글쎄요, 그건 사실이에요. 우리는 더 이상 아이를 갖지 않을 것입니다.
실내 변기 (부드러운).이것이 꿈이 무너지는 방식입니다.
베드로 (이를 용서합니다).네... 아마 당신 말이 맞을 겁니다.
실내 변기. 음... 또 뭐야?
베드로. 동물원에 대해 뭐라고 말하던가요.. 동물원에 대해 무엇을 읽거나 볼 수 있나요?..
실내 변기. 나중에 말씀 드리겠습니다. 내가 질문하는 것 때문에 화나지 않았나요?
베드로. 아, 전혀 그렇지 않아요.
실내 변기. 내가 왜 당신을 괴롭히는지 아세요? 당신이 맥주 한 잔 주세요, 화장실은 어디 있어요, 쇼는 언제 시작해요, 손에 마음대로 하지 마세요, 친구 등을 말하지 않는 한 나는 사람들과 이야기를 나눌 필요가 거의 없습니다. 에. 일반적으로 당신은 그것을 스스로 알고 있습니다.
베드로. 솔직히 모르겠어요.
실내 변기. 그러나 때때로 당신은 사람과 이야기하고 싶을 때가 있습니다. 나는 그 사람에 대해 모든 것을 알고 싶습니다 ...
베드로 (웃음, 아직도 어색해요)그리고 오늘 당신의 실험 대상은 나인가요?
실내 변기. 이렇게 화창한 일요일 오후, 두 딸과... 어... 개 한 마리를 키우는 괜찮은 유부남과 이야기를 나누는 것보다 더 좋은 것은 없습니다.
피터는 고개를 저었다.
아니요? 개 두 마리?
피터는 고개를 저었다.
흠. 개는 전혀 없나요?
피터는 슬픈 듯 고개를 저었다.
글쎄요, 이상해요! 내가 아는 한, 당신은 동물을 사랑해야 합니다. 고양이?
피터는 슬프게 고개를 끄덕인다.
고양이! 하지만 자의로 그런 일을 했을 리가 없는데... 아내와 딸?
피터는 고개를 끄덕인다.
궁금한데 다른 건 없나요?
베드로 (그는 목을 비워야 한다).저기... 앵무새가 두 마리 더 있어요. ... 음 ... 딸마다 하나씩 있어요.
실내 변기. 조류.
베드로. 그들은 내 딸 방의 우리에 살고 있습니다.
실내 변기. 뭔가 아픈 걸까요?.. 새들이죠.
베드로. 생각하지 마세요.
실내 변기. 안타깝네요. 그렇지 않으면 고양이를 우리 밖으로 내보내면 고양이가 그것을 먹고 죽을 수도 있습니다.
피터는 당황한 그를 바라보다가 웃었다.
글쎄, 또 뭐야? 이 모든 군중에게 먹이를 주기 위해 당신은 무엇을 하고 있습니까?
베드로. 나... 어... 나는... 작은 출판사에서 일해요. 우리는... 어... 교과서를 출판합니다.
실내 변기. 음, 정말 좋은데요. 아주 좋아요. 당신은 얼마나 벌어요?
베드로 (여전히 재미있습니다).글쎄요!
실내 변기. 어서 해봐요. 말하다.
베드로. 글쎄요, 저는 한 달에 1,500달러를 벌지만 40달러 이상은 가지고 다니지 않습니다... 그러니까... 만약... 당신이 산적이라면... 하하하!
실내 변기 (그의 말을 무시하고).어디 살아요?
피터는 망설인다.
오, 보세요, 나는 당신을 강탈하지 않을 것이고 당신의 앵무새, 고양이, 딸을 납치하지 않을 것입니다.
베드로 (너무 큰 소리).저는 74번가의 Lexington Avenue와 Third Avenue 사이에 살고 있습니다.
실내 변기. 글쎄요, 말하기는 그리 어렵지 않았습니다.
특징:- 그의 첫 번째 연극은 자신과 자신의 일에만 몰두하고 조용하고 듣지 못하는 사람들에게 호소하는 그의 첫 번째 가슴 아픈 외침이 되었습니다. 등장인물 중 한 명인 Jerry는 처음에 "I was just at the Zoo"라는 같은 문구를 세 번 반복해야 다른 사람이 그의 말을 듣고 응답하며 드라마가 시작됩니다. 이 드라마는 모든 면에서 극소수입니다. 길이(재생 시간 최대 1시간), 무대 액세서리(뉴욕 센트럴 파크에 있는 정원 벤치 2개) 및 숫자 문자- 그 중 두 가지가 있습니다. 대화, 가장 기본적인 의사소통, 드라마의 진행에 필요한 만큼만.
- 그것은 순진하고 터무니없는 것, 겉으로는 통제할 수 없는 것처럼 보이는 것에서 비롯됩니다. 강박적인 욕망 Jerry는 "진짜로 이야기합니다." 유머러스하고, 아이러니하고, 진지하고, 반항적인 그의 문구가 흩어지면서 궁극적으로 Peter의 부주의, 당혹감 및 경계심을 극복합니다.
- 대화는 사회와의 관계에 대한 두 가지 모델, 두 인물, 두 가지 사회적 유형을 빠르게 드러냅니다.
- Peter는 100% 표준 미국인 가족이므로 현재의 웰빙 개념에 따르면 그에게는 딸 두 마리, 텔레비전 두 대, 고양이 두 마리, 앵무새 두 마리 등 단 두 마리만 있습니다. 그는 교과서를 만드는 출판사에서 일하고 한 달에 1500 달러를 벌고 타임지를 읽고 안경을 쓰고 파이프 담배를 피우며 "뚱뚱하지도 날씬하지도 않고 잘 생기지도 추하지도 않은"그는 주변의 다른 사람들과 같습니다.
- 피터는 미국에서 "중산층", 더 정확하게는 부유하고 깨달은 상류층이라고 불리는 사회의 일부를 대표합니다. 그는 자신과 세상에 만족하며, 소위 시스템에 통합되어 있습니다.
- Jerry는 모든 개인, 가족 및 가족 관계가 단절된 피곤하고 낙담하며 엉성한 옷을 입은 남자입니다. 그는 웨스트사이드의 어느 낡은 집, 지저분한 구덩이에 살고 있으며, 그와 같은 가난하고 배신자들 옆에 살고 있습니다. 그는 자신의 표현에 따르면 이 집, 사회, 세계의 "영원한 임시 거주자"입니다. 더럽고 어리석은 집주인의 집착, 이 "사악한 정욕의 패러디", 그리고 그녀의 개의 맹렬한 적대감은 주변 사람들이 그에게 주목한다는 유일한 신호입니다.
- 이 덩치 큰 지식인인 Jerry는 결코 사치스러운 인물이 아닙니다. 그의 소외된 형제들은 현대 미국 작가들의 희곡과 소설에 밀집되어 있습니다. 그의 운명은 사소하고 전형적이다. 동시에 우리는 평범하고 저속한 모든 것에 민감한 특별한 감정적 본성의 미개척 잠재력을 그에게서 식별합니다.
- 피터의 무관심한 속물 의식은 Jerry를 일반적으로 받아 들여지는 사람들의 생각, 즉 강도와 연관시키는 것 외에는 Jerry를 인식 할 수 없습니다. 보헤미안 그리니치 빌리지 거주자? 피터는 이 이상한 낯선 사람이 열광적으로 말하는 것을 믿을 수가 없었고, 믿고 싶지도 않았습니다. 피터와 그와 같은 사람들이 존재하는 환상, 신화, 자기기만의 세계에는 불쾌한 진실이 설 자리가 없습니다. 사실은 소설이나 문학에 맡기는 것이 더 낫습니까? - Jerry가 슬프게 말합니다. 하지만 그는 우연히 만나는 사람에게 연락을 하며 자신의 속마음을 드러낸다. 피터는 당황하고, 짜증이 나고, 흥미를 느끼고, 충격을 받았습니다. 그리고 보기 흉한 사실이 많을수록 그는 그에 더 강하게 저항하고 Jerry가 부딪히는 오해의 벽은 더 두꺼워집니다. “사람은 적어도 누군가와 어떻게든 소통해야 합니다.”라고 그는 강력하게 확신합니다. "사람이 아니라면... 다른 것으로... 하지만 서로를 이해할 기회가 주어지지 않는다면 왜 '사랑'이라는 단어가 떠오르는 걸까요?"
- 추상적 구원의 사랑을 설교하는 사람들에게 던진 이 솔직하고 논쟁적인 수사적 질문을 통해 올비는 극에서 "제리와 개 이야기"로 강조되고 이념적, 예술적 체계에서 핵심적인 역할을 하는 그의 영웅의 8페이지짜리 독백을 완성합니다. "History"는 말하고 싶어하고, 듣고 싶어하는 캐릭터를 표현하는 가장 확실한 방법으로 독백 형식을 선호하는 Albee의 취향을 드러냅니다.
- 예비 발언에서 Albee는 독백이 "거의 연속적인 연기를 동반"해야 함을 나타냅니다. 순전히 언어적 의사소통의 한계를 넘어서는 것입니다. 다양한 유형의 발성 및 운동성, 불규칙한 리듬, 억양의 변화, 휴지 및 반복을 사용하는 올비안 파라모놀로그의 구조 자체는 의사소통 수단으로서 언어의 부족함을 드러내기 위한 것입니다.
- 내용의 관점에서 볼 때 "The Story"는 Jerry가 자신과 개에 대한 의사 소통 실험이자 극작가의 행동과 감정 형태 (사랑에서 증오, 폭력에 이르기까지)에 대한 분석입니다. 그 결과 새롭고 새로운 측면으로 변화하고 명확해지고 변화하지만 결코 세계관과 예술적 개념의 완전성을 달성하지 못하는 인간 관계의 대략적인 모델이 탄생했습니다. Albee의 마음은 Jerry가 동물원에서 그랬던 것처럼 움직이며 때때로 큰 우회로를 택합니다. 동시에 소외의 문제는 구체적인 사회적, 추상적 도덕적, 실존적 형이상학적 문제로 해석된다.
- 물론 Jerry의 독백은 논문이나 설교가 아니며, 통찰력이 인쇄 된 텍스트로 전달되지 않는 자신에 대한 영웅의 슬프고 씁쓸한 이야기, 신화 속의 케르베로스처럼 개가 악을 구현하는 포물선 이야기입니다. 세상에 존재하는 것입니다. 이에 적응하거나 극복하려고 노력할 수 있습니다.
- 연극의 극적인 구조에서 Jerry의 독백은 Peter와 청중에게 사람들 간의 이해와 고립을 극복해야 할 필요성을 설득하려는 그의 마지막 시도입니다. 시도가 실패합니다. 피터가 원하지 않는 것도, 제리의 이야기, 개에 대한 이야기, 그의 집착, 다른 사람들이 필요로 하는 것을 이해하지 못하는 것도 아닙니다. "이해가 안 돼요"를 세 번 반복하는 것은 그의 수동적 혼란을 드러낼 뿐입니다. 그는 일반적인 가치 체계를 버릴 수 없습니다. Albee는 부조리와 희극의 기술을 사용합니다. Jerry는 공개적으로 Peter를 모욕하기 시작하고 그를 간지럽히고 꼬집고 벤치에서 밀어내고 때리고 얼굴에 침을 뱉고 그가 던진 칼을 집도록 강요합니다. 그리고 마지막으로, 접촉을 위한 이 싸움의 마지막 주장, 소외된 사람의 마지막 절박한 몸짓인 Jerry 자신이 칼에 몸을 찔렀고 Peter는 두려움과 자기 방어로 잡았습니다. 평범한 '나-너' 관계가 '살인자-피해자' 관계로 대체되는 결과는 끔찍하고 터무니없다. 인간의 의사소통에 대한 요구는 고통과 죽음을 통하지 않고서는 그러한 의사소통이 불가능하다는 확신은 물론 가능성에 대한 불신으로 가득 차 있습니다. 실존주의 조항이 구별되는 불가능과 불가피의 나쁜 변증법, 즉 반예술의 철학적 정당성은 극적 상황에 대한 의미도 형식적 해결도 제시하지 못하며 극의 인본주의적 파토스를 크게 약화시킨다. .
- 물론 연극의 힘은 아니다. 예술적 분석소외는 사회심리학적 현상이지만, 이 괴물 같은 소외의 모습 자체에서 주체가 날카롭게 깨닫고 극에 뚜렷이 비극적인 소리를 줍니다. 이 그림의 잘 알려진 관습 성과 대략적인 성격은 피터의 이미지로 훌륭하게 의인화 된 청각 장애인 의사 지능 속물주의에 대한 무자비한 풍자적 비난으로 보완됩니다. 올비가 보여준 그림의 비극적이고 풍자적인 성격은 우리에게 특정한 도덕적 교훈을 이끌어내도록 해준다.
- 그런데 실제로 동물원에서는 무슨 일이 일어났던 걸까요? 연극 내내 Jerry는 동물원에 대해 이야기하려고 시도하지만 매번 그의 열띤 생각은 날아갑니다. 점차적으로 흩어져 있는 참고 자료를 통해 동물원과 모든 사람이 서로 "창살로 둘러싸여 있는" 세계 사이의 유사점이 드러납니다. 감옥이나 동물원으로서의 세계는 현대 부르주아 지식인의 사고방식을 드러내는 모더니즘 문학의 가장 특징적인 이미지입니다. . Albee는 연극의 전체 구조를 통해 다음과 같은 질문을 던집니다. 미국 사람들은 왜 그렇게 분열되어 같은 언어를 사용하는 것처럼 보이지만 서로를 이해하지 못합니다. Jerry는 대도시의 정글, 생존을 위해 끊임없이 투쟁하는 사회의 정글에서 길을 잃었습니다. 이 사회는 칸막이로 나누어져 있습니다. 한쪽에는 "자신만의 작은 동물원"을 갖고 있는 피터와 같은 편안하고 안주하는 순응주의자들이 있습니다. 앵무새와 고양이는 외부인이 그의 벤치(= 재산)에 침입하자마자 "식물"에서 "동물"로 변합니다. . 반면에, 옷장에 갇혀 인간으로서 가치 없는 동물적 존재를 강요당하는 불행한 무리가 있습니다. 이것이 바로 Jerry가 다시 한 번 "사람들이 동물들과 어떻게 행동하는지, 그리고 동물들이 서로, 그리고 사람들과 어떻게 행동하는지 자세히 살펴보기 위해" 동물원에 간 이유입니다. 그는 A.V. Lunacharsky가 언급했듯이 그의 직계 조상 O'Nil의 소방관 Yank (The Shaggy Monkey, 1922)의 길을 정확히 반복했습니다. 또한 동물원의 주민들을 통해 인간 관계의 척도를 이해하려고 노력했습니다. 그런데 이 드라마와 그 당시의 다른 오닐 드라마의 표현주의적 질감은 올비 연극의 많은 순간에 열쇠를 제공합니다.
- 명백하지만 여러 수준의 분석이 필요한 동물원의 은유적 이미지의 모호함은 텍스트 전반에 걸쳐 배치되고 넓고 방대한 제목 "동물원 이야기"에 수집되어 동물원에서 일어난 일에 대한 질문에 대한 명확한 대답을 배제합니다. .
- 그리고 이 전체 "동물학 이야기"의 최종 결론은 아마도 죽은 Jerry의 얼굴이 – 극작가가 분명히 암시하고 있듯이 – 텔레비전에서 그것을 볼 때마다 현장을 떠난 피터의 눈앞에 필연적으로 나타날 것이라는 것입니다. 화면이나 신문 페이지의 폭력과 잔인함은 세상에서 일어나고 있는 악에 대한 개인적인 책임감은 아니더라도 최소한 양심의 고통을 야기합니다. 독자나 관객의 시민적 반응을 가정하는 이러한 인본주의적 관점이 없다면 올비의 연극에서 일어난 모든 일은 이해할 수 없고 믿기 힘든 것으로 남을 것입니다.
