L'insoutenable grisaille de l'existence. Où courir ? Comment se cacher d'elle ? Ou peut-être le dissiper à l’aide d’un rêve coloré ? Chacun a sa propre recette, qui ne garantit cependant pas une guérison complète et s'accompagne de nombreux effets secondaires, comme une déception encore plus visqueuse et profonde. Comme on dit, on traite une chose, et une autre apparaît, non moins grave. Ce type de traitement du deuil est abordé dans l'histoire de l'écrivaine moderne Tatiana Tolstoï « La rivière Okkervil » (un résumé de l'ouvrage suit).
Livre d'histoires
1999 La maison d'édition "Podkova" publie un nouveau recueil de nouvelles de Tatiana Tolstaya. nom inhabituel"Rivière Okkervil" résumé qui est donné dans cet article. Il va sans dire que le livre a connu un grand succès auprès d’un large éventail de lecteurs. Pourquoi? Comme on dit, la raison n'aime pas marcher seule et emmène avec elle une myriade d'amis. Par conséquent, il existe de nombreuses raisons pour lesquelles le livre a si rapidement trouvé son lecteur et est tombé amoureux de lui pendant de nombreuses années, et l'une d'elles est le talent incontestable de l'auteur, Tatiana Tolstoï, son style poétique, un peu volontaire, plein d'épithètes. , métaphores et comparaisons inattendues, son humour particulier, son caractère mystérieux, romantiquement triste, monde magique, qui soit entre en collision brutale avec le monde des mortels, quelque part dénué de sens, suintant de mélancolie, puis s'en sort tout à fait amicalement et paisiblement, suscitant une réflexion philosophique.
Résumé : « Rivière Okkervil », Fat Tatiana
La collection comprend également l'histoire du même nom « La rivière Okkervil ». Bref, l'intrigue de l'histoire est simple. Vit dans la grande ville de Saint-Pétersbourg, « humide, fluide, le vent bat sur les fenêtres », un certain Simeonov, un célibataire au gros nez, vieillissant et chauve. Sa vie est simple et solitaire : un petit appartement, des traductions de livres ennuyeux dans une langue rare, et pour le dîner - du fromage fondu pêché entre les fenêtres et du thé sucré. Mais est-elle vraiment aussi seule et sans joie qu’elle pourrait le paraître à première vue ? Pas du tout. Après tout, il a Vera Vasilievna...
Dans l'histoire «La rivière Okkervil», dont un bref résumé ne peut rendre toute la beauté de l'œuvre, sa voix brillante, éclipsant la moitié du ciel, venant du vieux gramophone, lui disait chaque soir des mots d'amour, ou plutôt pas pour lui, elle ne l'aimait pas si passionnément, mais au fond, seulement pour lui, seulement pour lui, et ses sentiments étaient réciproques. La solitude de Simeonov avec Vera Vasilievna était la plus heureuse, la plus attendue, la plus paisible. Personne ni rien ne pouvait rivaliser avec lui : ni sa famille, ni le confort du foyer, ni Tamara, qui le guettait ici et là, avec ses pièges matrimoniaux. Il n'a besoin que de l'éthérée Vera Vasilievna, belle, jeune, enfilant un long gant, coiffée d'un petit chapeau avec un voile, marchant mystérieusement et tranquillement le long de la berge de la rivière Okkervil.
La rivière Okkervil (vous lisez actuellement un résumé des travaux) est le dernier arrêt du tramway. Le nom est séduisant, mais Simeonov n'y était jamais allé, ne connaissait pas son environnement, ses paysages et ne voulait pas le savoir. Peut-être s'agit-il d'un « monde calme et pittoresque, ralenti comme dans un rêve », ou peut-être... Ce « peut-être », probablement gris, « périphérie, vulgaire », aperçu une fois, va le figer et l'empoisonner de son désespoir.
Un jour d'automne
Le résumé de l'œuvre « Okkervil River » ne s'arrête pas là. Un automne, alors qu'il achète à un spéculateur « crocodile » un autre disque rare contenant les romances enchanteresses de Vera Vasilievna, Simeonov apprend que la chanteuse est bien vivante, malgré son âge avancé, et qu'elle vit quelque part à Leningrad, bien que dans la pauvreté. L'éclat de son talent, comme cela arrive souvent, s'est rapidement atténué et s'est rapidement éteint, et avec elle, des diamants, un mari, un fils, un appartement et deux amants sont tombés dans l'oubli. Après cette histoire déchirante, deux démons ont déclenché une sérieuse dispute dans la tête de Simeonov. On préférait laisser la vieille femme tranquille, verrouiller la porte, l'ouvrir parfois légèrement pour Tamara, et continuer à vivre « sans dépenses inutiles » : aimer avec modération, langueur avec modération, travailler avec modération. L'autre, au contraire, exigeait de retrouver immédiatement la pauvre vieille femme et de la rendre heureuse de son amour, de son attention, de ses soins, mais pas gratuitement - en retour, il la regarderait enfin dans les yeux pleins de larmes et n'y verrait que une joie incommensurable et un amour tant attendu.
Rendez-vous tant attendu
À peine dit que c'était fait. Le kiosque d'adresse a suggéré l'adresse souhaitée, bien que d'une manière désinvolte et même quelque peu insultante - pour seulement cinq kopecks. Le marché a aidé avec des fleurs – des petites, enveloppées dans du cellophane. La boulangerie proposait un gâteau aux fruits, correct, bien qu'avec une marque pouce sur la surface de la gelée : ce n'est pas grave, la vieille dame ne voit pas bien et ne s'en apercevra probablement pas... Il a appelé. La porte s'ouvrit. Du bruit, des chants, des rires, une table jonchée de salades, de concombres, de poissons, de bouteilles, quinze personnes qui rient et une Vera Vasilievna blanche, immense et fardée, racontant une blague. C'est son anniversaire aujourd'hui. Simeonov a été pressé sans cérémonie sur la table, a emporté les fleurs et le gâteau et l'a forcé à boire pour la santé de la fille d'anniversaire. Il mangeait, buvait, souriait machinalement : sa vie était écrasée, sa « diva magique » lui était volée, ou plutôt, elle se laissait volontiers voler. Contre qui l'a-t-elle échangé, un prince beau, triste, quoique chauve ? Pour quinze mortels.
La vie continue
Il s’avère que le premier jour de chaque mois, les fans amateurs de Vera Vasilievna se rassemblent dans son appartement commun, écoutent de vieux disques et l’aident autant qu’ils le peuvent. Ils ont demandé si Simeonov avait son propre bain, et si oui, ils lui amèneraient une « diva magique » pour se baigner, car ici, c'était partagé, et elle aimait se baigner avec passion. Et Simeonov s'assit et pensa : Vera Vasilievna est morte, nous devons rentrer chez nous, épouser Tamara et manger des plats chauds tous les jours.
Le lendemain soir, ils amenèrent Vera Vasilievna se baigner chez Simeonov. Après de longues ablutions, elle ressortit toute rouge, torride, pieds nus en robe de chambre, et Siméonov, souriant et léthargique, alla rincer le bain, laver les boulettes grises et arracher les cheveux gris bouchés du trou d'évacuation...
Conclusion
Avez-vous lu le résumé de « La rivière Okkervil » (Tolstaya T.) ? Bien. Nous vous conseillons maintenant d'ouvrir la première page de l'histoire et de commencer à lire le texte lui-même. À propos d'une ville sombre et froide, d'un festin de célibataire sur un journal répandu, de restes de jambon, de rendez-vous précieux avec Vera Vasilievna, que Tamara a cherché si effrontément et sans ménagement à détruire... L'auteur n'épargne pas les peintures, fait des traits savoureux, parfois même trop, dessinant chaque détail, capturant les moindres détails, pleinement et en évidence. Impossible de ne pas admirer !
Au centre des récits de T. Tolstoï - l'homme moderne avec ses expériences émotionnelles, les expériences de la vie, les particularités de la vie quotidienne. L'histoire « Okkervil River », écrite en 1987, soulève le thème de « l'homme et de l'art », l'influence de l'art sur l'homme, les relations entre les personnes dans monde moderne, ce sont des réflexions sur la relation entre les rêves et la réalité.
L'histoire est construite sur le principe de « relier des associations », « d'enchaîner des images ». Déjà au début de l'œuvre, l'image d'une catastrophe naturelle - une inondation à Saint-Pétersbourg - est combinée à l'histoire d'un Simeonov solitaire, qui commence à vieillir, et de sa vie. Le héros profite de la liberté de la solitude, lisant et écoutant de rares enregistrements phonographiques de la chanteuse autrefois célèbre, mais aujourd'hui complètement oubliée, Vera Vasilievna.
Dans l’histoire, trois couches temporelles peuvent être distinguées : le présent, le passé et le futur. De plus, le présent est indissociable du passé. L’auteur nous rappelle que le temps est cyclique et éternel : « Lorsque le signe du zodiaque est devenu le Scorpion, le temps est devenu très venteux, sombre et pluvieux. »
Saint-Pétersbourg est animée, son image est tissée de métaphores, d'une abondance d'épithètes, de détails romantiques et réalistes, dont le personnage central était le créateur mais terrible Pierre le Grand et ses sujets faibles et effrayés : « la ville frappant sur la vitre avec le Le vent derrière la fenêtre sans défense et sans rideaux semblait alors être la mauvaise intention de Peter. Les rivières, ayant atteint la mer gonflée et terrifiante, se précipitaient en arrière, soulevant leurs dos liquides dans les sous-sols des musées, léchant avec du sable humide des collections fragiles qui s'effondraient, des masques chamaniques en plumes de coq. Des épées tordues d’outre-mer, des jambes nerveuses d’employés en colère réveillés au milieu de la nuit. Saint-Pétersbourg est un endroit spécial. Le temps et l’espace stockent des chefs-d’œuvre de la musique, de l’architecture et de la peinture. La ville, les éléments de la nature, l’art se confondent. La nature dans l'histoire est personnifiée, elle vit sa propre vie - le vent plie le verre, les rivières débordent de leurs rives et coulent à rebours.
La vie de célibataire de Simeonov est égayée par la lecture et l'écoute d'une vieille romance. T. Tolstaya transmet magistralement le son de l'ancien « cercle en fonte anthracite » :
Non pas toi! tellement passionné ! J'aime! - sautant, crépitant et sifflant, Vera Vasilievna tourna rapidement sous l'aiguille ; un divin, sombre, bas, d'abord dentelle et poussiéreux, puis gonflé par la pression sous-marine, se balançant avec des lumières sur l'eau, se précipita de l'orchidée festonnée, - psch - psch - psch, une voix gonflée comme une voile - non, ce n'était pas lui que Vera Vasilievna aimait si ardemment, mais toujours, au fond, seulement lui seul, et c'était réciproque entre eux. Hhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh. La voix du chanteur est associée à une caravelle se précipitant à travers « l’eau nocturne éclaboussant de lumières, l’éclat qui s’épanouit dans le ciel nocturne. Et les détails de la vie modeste passent au second plan : « du fromage fondu pêché sur la vitre ou des restes de jambon », un festin sur un journal étendu, de la poussière sur la table de travail.
L'incohérence présente dans la vie du héros est soulignée par les détails du portrait du héros : « Ces jours-là, Simeonov installait le gramophone, se sentant particulièrement gros nez, chauve, sentant surtout sa vieillesse autour de son visage.
Simeonov, comme le héros de l'histoire "Blank Slate" de T. Tolstoï Ignatiev, repose son âme dans un autre monde associatif. Créant dans son imagination l'image de la jeune chanteuse belle et mystérieuse Vera Vasilievna, semblable à Blok, Simeonov tente de se distancer de la réalité. Vie moderne, écartant la bienveillante Tamara. Le monde réel et le monde imaginé sont étroitement liés, et il veut être uniquement avec l'objet de ses rêves, imaginant que Vera Vasilievna ne lui donnera son amour qu'à lui.
Le titre de l'histoire est symbolique. "Okkervil River" est le nom du dernier arrêt de tramway, un lieu inconnu de Simeonov, mais qui occupe son imagination. Cela peut s'avérer magnifique, là où il y a un « ruisseau verdâtre » avec un « soleil vert », des saules argentés », des « ponts à bosse en bois », ou peut-être qu'il y a « une vilaine petite usine qui projette des déchets toxiques nacrés, ou quelque chose comme ça. autrement, désespéré, périphérie, vulgaire. La rivière, symbolisant le temps, change de couleur - d'abord elle apparaît à Simeonov comme un « ruisseau vert boueux », plus tard comme une « verdure venimeuse déjà fleurie ».
Ayant appris par un vendeur de disques gramophones que Vera Vasilievna est en vie, Simeonov décide de la retrouver. Cette décision n'est pas facile pour lui - deux démons se battent dans son âme - un romantique et un réaliste : « l'un a insisté pour jeter la vieille femme hors de sa tête, verrouiller bien les portes, vivre comme il vivait avant, aimer avec modération, languissant avec modération, écoutant dans la solitude le son pur de la trompette d'argent, un autre démon - un jeune homme fou à la conscience assombrie par la traduction de mauvais livres - a exigé d'aller, de courir, de chercher Vera Vasilievna - la pauvre vieille aveugle, criez-lui après des années et des épreuves qu'elle était une merveilleuse péri, qu'elle l'a détruit et ressuscité - Siméonov, le fidèle chevalier, - et, écrasée par sa voix d'argent, toute la fragilité du monde est tombée, "
Les détails de la préparation de la rencontre avec Vera Vasilievna laissent présager un échec. Jaune Les chrysanthèmes achetés par Simeonov signifient une sorte de discorde, une sorte de début malade. La même chose, à mon avis, est attestée par la transformation de la couleur verte de la rivière en vert vénéneux.
Un autre problème attend Siméonov : l'empreinte digitale de quelqu'un imprimée sur la surface gelée du gâteau. Le détail suivant parle également de la discorde de la réunion à venir : « Les côtés (du gâteau) étaient saupoudrés de fines pellicules de confiserie. »
La rencontre avec le rêve, avec la vivante mais différente Vera Vasilievna, a complètement écrasé Simeonov. Lorsqu’il a assisté à l’anniversaire du chanteur, il a constaté la routine, le manque de poésie, voire la vulgarité, du visage de l’un des nombreux invités du chanteur, Potseluev. Malgré son nom de famille romantique, ce personnage a les pieds sur terre, est purement professionnel et entreprenant. Une caractéristique du style de T. Tolstoï est l'utilisation de phrases de construction complexe, une abondance de tropes pour décrire le flux de conscience des personnages et leurs expériences. La conversation de Simeonov avec Potseluev est écrite en phrases courtes. L’efficacité et le caractère terre-à-terre de Potseluev se traduisent par des phrases abruptes et un vocabulaire réduit : « Euh, muselière. Sa voix ressemble toujours à celle d’un diacre. Il combine sa recherche d'un enregistrement rare de la romance « Dark Green Emerald » avec la recherche d'une opportunité de se procurer du saucisson fumé.
À la fin de l’histoire, Simeonov et d’autres fans contribuent à égayer la vie du chanteur. C’est humainement très noble. Mais la poésie et le charme ont disparu, l'auteur le souligne avec des détails réalistes : « Courbé dans son obéissance de toute une vie », Simeonov rince le bain après Vera Vasilievna, lavant « les boulettes grises des murs séchés, ramassant les cheveux gris du trou d'évacuation ». .»
Un trait distinctif de la prose de T. Tolstoï est que l'auteur sympathise avec ses personnages et a pitié d'eux. Elle sympathise également avec Simeonov, qui recherche la vraie beauté et ne veut pas accepter la réalité. Vera Vasilievna, qui a perdu si tôt l'essentiel de la vie - son fils, son travail, qui dans sa vieillesse ne dispose pas des équipements ménagers de base, Tamara, qui apporte ses côtelettes bien-aimées dans un bocal et est obligée d'"oublier" soit le sien des épingles à cheveux ou un mouchoir.
L’histoire se termine, comme elle a commencé, par l’image d’une rivière. "Le gramophone a commencé les baisers, on pouvait entendre une voix merveilleuse et tonitruante s'élever sur le corps fumant de Verunchik, buvant du thé dans une soucoupe, sur tout ce qui ne peut être évité, sur le coucher de soleil approchant, sur des rivières sans nom coulant à rebours, débordant de leur berges, déchaînées et inondant la ville, comme si seules les rivières pouvaient faire les choses.
Équipement: projecteur multimédia, ordinateur
Organisation du travail: collectif, individuel
Objectifs de la leçon:
- Analyse et interprétation d'un texte littéraire d'une complexité stylistique accrue.
- Formation d'idées de valeurs à travers la philosophie de l'histoire « Okkervil River » : le monde virtuel (en dans ce cas le monde de l'art) et le monde réel comme deux facettes de l'existence ; destin humain errant entre ces deux mondes.
Pendant les cours
JE. La leçon commence de la romance "Non, ce n'est pas toi que j'aime si ardemment :", qui sonnera (2 min.). Cela créera une ambiance psychologique et émotionnelle.
Au stade du défi, j'utilise une technique : les journaux. Je demande aux élèves de lire les entrées de journal qu’ils ont tenues en lisant l’histoire, ou un court essai qu’ils ont écrit à la maison, « Mes premières impressions après avoir lu l’histoire ». Cela aidera à déterminer dans quelle mesure les élèves comprennent ce que nous parlons de dans l'histoire et dans quelle mesure ils sont prêts à discuter et à formuler le problème.
Avant de poursuivre la conversation, essayons de formuler le problème sur lequel nous allons travailler. Décidons de ce qu'il est important pour nous de comprendre au cours de notre raisonnement, qu'est-ce que l'écrivain a voulu nous transmettre, lecteurs modernes ? (à travers le problème nous arriverons à la formulation du sujet de la leçon). Problèmes problématiques :
1. Quel est le rôle de l’art dans la vie humaine ?
2. Pourquoi les gens ont-ils tendance à remplacer le monde réel par un monde fictif ?
Tatiana Nikitichna Tolstaya (née en 1951) - prosatrice, essayiste et critique, qui a largement déterminé le visage littéraire des années 1990, est unanimement reconnue comme l'une des auteurs les plus marquantes de la nouvelle génération. Petite-fille d'Alexei Tolstoï et Mikhaïl Lozinsky. Le premier recueil d'histoires « Ils étaient assis sur le porche doré : » est paru en 1987, puis trois autres recueils sont apparus, l'histoire est incluse dans le livre « Rivière Okkervil ». En 2000 et 2002, les livres « Day » et « Night » ont été publiés ; en 2001, l'écrivain a reçu le prix « Triumph » pour le roman « Kys ».
Avant de commencer à parler de l'œuvre, voyons pourquoi l'histoire s'appelle ainsi.
Cette technique augmente non seulement l'intérêt pour la lecture, mais concentre également l'attention sur des détails tels que le titre.
II. Travailler avec texte littéraire. Dans cette partie de la leçon, l'étape de compréhension du texte lu est mise en œuvre. Les étudiants reçoivent l'algorithme de travail suivant :
- lire du texte avec des arrêts ;
- question - une prévision sur le développement du scénario dans le passage ;
- la réponse est une hypothèse, sa justification.
Ainsi, nous lisons le texte en faisant attention aux mots et expressions clés des paragraphes (le travail est effectué uniquement individuellement).
Au fur et à mesure que nous le comprenons, nous créons des diagrammes de cluster (au tableau et dans des cahiers).
Arrêt n°1 (faites attention aux détails artistiques, aux mots-clés qui permettent de révéler le sens de l'histoire et l'image du héros).
"Lorsque le signe du zodiaque est devenu Scorpion, le temps est devenu complètement venteux, sombre et pluvieux. La ville humide, fluide et battante derrière la fenêtre sans défense et sans rideaux, derrière le fromage fondu caché dans le froid semblait alors être le mal. intention de Pierre le Grand, la vengeance d'un énorme roi-charpentier aux yeux d'insectes, à la bouche ouverte, rattrapant tout dans des cauchemars, une hache de navire à la main levée, ses sujets faibles et effrayés : tels et tels jours, où de la pluie, de l'obscurité, du verre courbé du vent, le visage blanc et ringard de la solitude émergeait, Simeonov, se sentant particulièrement gros nez et chauve, sentant surtout ses vieilles années autour de son visage et ses chaussettes bon marché au loin en bas, à la frontière de l'existence, mit la bouilloire en marche, essuya la poussière de la table avec sa manche, débarrassa l'espace des livres avec des marque-pages blancs qui dépassaient, installa le gramophone, ramassant un livre de l'épaisseur requise pour se glisser dessous son coin boiteux, et à l'avance, avec bonheur à l'avance, j'ai extrait Vera Vasilievna d'une enveloppe déchirée et tachée jaunâtre - un vieux cercle lourd, anthracite chatoyant, non divisé en cercles concentriques lisses - une romance de chaque côté" .
Où et quand se déroule l’action ? Pourquoi c'est important?
Dans quelles œuvres Saint-Pétersbourg est-il le héros actif et non l’arrière-plan ?
(Saint-Pétersbourg est un endroit spécial. Le temps et l'espace stockent des chefs-d'œuvre de la musique, de l'architecture, de la peinture. La ville, les éléments de la nature, l'art sont fusionnés. La nature dans l'histoire est personnifiée, elle vit sa propre vie - le vent se plie verre, les rivières débordent de leurs rives et coulent à rebours.)
Comment le monde qui entoure le héros est-il représenté au début de l'histoire ?
Que ressent Simeonov dans le monde réel et dans le monde fantastique ?
(Siméonov
repose son âme dans un autre monde associatif. Créant dans son imagination l'image de la jeune et mystérieuse chanteuse Vera Vasilievna, semblable à Blok, Simeonov tente de se distancer des réalités de la vie moderne, écartant la bienveillante Tamara. Le monde réel et le monde imaginé sont étroitement liés, et il veut être uniquement avec l'objet de ses rêves, imaginant que Vera Vasilievna ne donnera son amour qu'à lui.)Schéma n°2 Annexe n°3
Arrêt n°2.
"- Non, pas toi ! si ardemment ! Moi ! j'aime ! - sautant, crépitant et sifflant, Vera Vasilievna tourna rapidement sous l'aiguille ; le sifflement, le crépitement et le tourbillon s'enroulèrent comme un entonnoir noir, élargi avec un tuyau de gramophone, et, triomphant dans la victoire sur Simeonov, jailli d'une orchidée festonnée divine, sombre, basse, d'abord dentelle et poussiéreuse, puis gonflée par la pression sous-marine, s'élevant des profondeurs, se transformant, se balançant de lumières sur l'eau, - psch-psch- psch, psch-psch-psch, - une voix gonflée comme une voile, - de plus en plus fort, - cassant les cordes, se précipitant de manière incontrôlable, psch-psch-psch, comme une caravelle à travers l'eau nocturne éclaboussant de lumières - toujours plus fort, - déployant ses ailes, prenant de la vitesse, se détachant doucement de l'épaisseur en retard du ruisseau qui lui a donné naissance, du petit resté sur le rivage de Simeonov, soulevant le chauve, tête nue jusqu'à la moitié gigantesque, brillante, éclipsante de la voix du ciel, émanant d'un cri victorieux - non, ce n'était pas lui que Vera Vasilievna aimait si passionnément, mais pourtant, au fond, seulement lui seul, et c'était réciproque entre eux. Hhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh.
Que se passe-t-il lorsqu'un enregistrement apparaît avec la voix de V.V. ?
Que ressent Siméonov ?
Arrêt n°3.
"Et puis la bouilloire a commencé à bouillir, et Simeonov, après avoir repêché du fromage fondu ou des morceaux de jambon entre les fenêtres, a mis le disque depuis le début et s'est régalé comme un célibataire, sur un journal répandu, s'amusant, se réjouissant que Tamara ne le rattraperait pas aujourd'hui et ne perturberait pas son précieux rendez-vous avec Vera Vasilievna, se sentait bien dans sa solitude, dans un petit appartement, seul avec Vera Vasilievna, et la porte était bien fermée de Tamara, et le thé était fort et sucré, et le la traduction d'un livre inutile d'une langue rare était presque terminée - il y aurait de l'argent, et Simeonov lui achèterait un crocodile à un prix élevé, un disque rare où Vera Vasilievna aspire à ce que le printemps ne vienne pas pour elle - un mâle. une romance, une romance de solitude, et l'éthérée Vera Vasilievna la chantera, fusionnant avec Simeonov d'une voix nostalgique et navrée, Oh, la solitude bienheureuse mange dans une poêle à frire, pêche une côtelette froide dans un pot d'un litre trouble, prépare du thé ! dans une tasse - et alors ? Paix et liberté !
Expliquez quel rôle Tamara joue dans l'histoire ?
Pourquoi Siméonov l’exclut-il tout en la laissant entrer ?
Que pense-t-il de Tamara ?
Que dit cette attitude sur Simeonov lui-même ?
Pourquoi l’appelle-t-il « chérie » à la fin ?
Schéma n°3 Annexe n°3
Arrêt numéro 4.
« La famille fait trembler le vaisselier, tend des pièges aux tasses et aux soucoupes, attrape l'âme avec un couteau et une fourchette, l'attrape sous les côtes des deux côtés, l'étrangle avec un capuchon de théière, lui jette une nappe sur la tête, mais la liberté , une âme solitaire se glisse sous la frange de lin, passe comme un serpent à travers le rond de serviette et - hop ! attrape-la : tu es quelque part maintenant, Vera Vasilyevna, peut-être à Paris ou à Shanghai, et quel genre de pluie - bleue parisienne ou jaune Chinois - il pleut sur ta tombe, et à qui appartient la terre qui refroidit les os blancs ? Non, ce n'est pas toi que j'aime si passionnément (Dis-moi ! Bien sûr, moi, Vera Vasilyevna !)
Essayez de recréer l'histoire de Simeonov.
Pourquoi a-t-il couru et pour quelle raison ?
Quelle est la chose principale dans le personnage ?
Décrivez le cadeau de Simeonov.
(Il préfère ses propres fantasmes, la vraie vie avec des soucis heurte son sens esthétique, les souvenirs lui pèsent, le présent lui convient, il est le maître du monde créé, personne n'empiète sur sa liberté).
Arrêt n°5.
« Les tramways passaient devant la fenêtre de Siméonov, criant autrefois leurs cloches, se balançant avec des boucles suspendues comme des étriers - Siméonov n'arrêtait pas de penser que là, dans les plafonds, il y avait des chevaux cachés, comme des portraits des arrière-grands-pères du tramway, sortis alors dans le grenier ; les cloches se turent, seuls les coups, les cliquetis et les grincements au virage, enfin, les voitures solides aux flancs rouges avec des bancs en bois moururent, et les voitures commencèrent à tourner en rond, silencieuses, sifflant aux arrêts, on pouvait s'asseoir, se laisser tomber sur la chaise moelleuse qui haletait, rendant l'âme sous vous, et roulez dans le lointain bleu, jusqu'à l'arrêt final, qui appelait : « La rivière Okkervil » Mais Simeonov n'est jamais allé jusqu'au bout du monde, et. il n'avait rien à faire là-bas, mais ce n'est même pas la question : sans voir, sans connaître ce fleuve lointain, qui n'est presque plus Léningrad, on pouvait tout imaginer : un ruisseau boueux verdâtre, par exemple, avec un soleil vert lent et vaguement flottant dans là, des saules argentés pendent tranquillement des branches d'une berge bouclée, des maisons à deux étages en briques rouges avec des toits de tuiles, des ponts en bois à bosse - calmes, lents comme un monde dans un rêve ; mais en réalité, il y a probablement des entrepôts, des clôtures, une vilaine petite usine qui crache des déchets toxiques nacrés, une décharge fumant d'une fumée puante et couvante, ou quelque chose d'autre, désespéré, isolé, vulgaire. Non, ne soyez pas déçu, allez à la rivière Okkervil, il vaut mieux tapisser mentalement ses berges de saules à poils longs : "
Qu'est-ce que la « rivière Okkervil » pour Simeonov ?
Comprend-il que l'image qu'il a créée peut ne pas correspondre à la réalité ?
(Le titre de l'histoire est symbolique. « La rivière Okkervil » est le nom du dernier arrêt de tramway, un lieu inconnu de Simeonov, mais qui occupe son imagination. Cela peut s'avérer beau, là où se trouve un « ruisseau verdâtre " avec un " soleil vert ", des saules argentés, des ponts " à bosse en bois ", ou peut-être là " : une méchante petite usine rejette des déchets toxiques nacrés, ou autre chose, désespéré, lointain, vulgaire. " La rivière, symbolisant le temps, change de couleur - au début, cela semble à Simeonov "nuageux - un ruisseau vert", plus tard - "une verdure vénéneuse déjà fleurie". En même temps, la "rivière Okkervil" est le symbole d'un monde beau mais illusoire.)
Arrêt numéro 6.
"Amenez le brouillard bleu ! Le brouillard a été servi, Vera Vasilievna passe en tapotant ses talons ronds, toute la section pavée, spécialement préparée, tenue par l'imagination de Simeonov, c'est la limite du décor, le réalisateur est à court de fonds , il est épuisé, et, fatigué, il renvoie les acteurs, barre les balcons de capucines, donne à ceux qui veulent un treillis avec un motif en écailles de poisson, enfonce des parapets de granit dans l'eau, fourre des ponts à tourelles dans ses poches - le les poches éclatent, les chaînes pendent, comme à une horloge de grand-père, et seule la rivière Okkervil, se rétrécissant et s'élargissant, coule et ne peut pas choisir elle-même une apparence durable.
Qu'était Vera Vasilievna pour Siméonov ? (idéal de beauté)
Nommez les romances qu'elle interprète.
Quelle importance avaient-ils dans la vie de Siméonov ?
(Exalté à leurs propres yeux).
Arrêt n°7.
"L'automne s'épaississait quand il a acheté au prochain crocodile un disque lourd ébréché d'un bord", ont-ils négocié, se disputant sur le défaut, le prix était très élevé, et pourquoi ? "Parce que Vera Vasilievna a été complètement oubliée, elle n'a pas été entendue ? à la radio, son nom court et doux n'apparaîtra pas dans les quiz, et désormais seuls les excentriques sophistiqués, les snobs, les amateurs, les esthètes, qui veulent gaspiller de l'argent pour des choses incorporelles, courent après ses disques, l'attrapent, l'enchaînent sur le des broches de platines de gramophone, enregistrent sa voix basse, sombre et brillante sur des magnétophones, comme du vin rouge cher, la voix Mais la vieille femme est toujours en vie, dit le crocodile, elle vit quelque part à Leningrad, dans la pauvreté, dit-on, et la laideur, et elle n'a pas brillé longtemps à la fois, elle a perdu des diamants, son mari, son appartement, un fils, deux amants et, enfin, une voix - dans cet ordre précis, et elle a réussi à y faire face. pertes jusqu'à l'âge de trente ans, et depuis lors, elle ne chante plus, mais c'est ainsi qu'elle vit, pensa Simeonov le cœur lourd, et sur le chemin du retour, à travers les ponts et les jardins, à travers les voies du tramway, Je n'arrêtais pas de penser : c'est comme ça... Et, fermant la porte, préparant du thé, il posa le trésor ébréché acheté sur le plateau tournant et, regardant par la fenêtre les lourds nuages colorés rassemblés du côté du coucher de soleil, construisit, comme d'habitude , un morceau de talus de granit, a jeté un pont - et les tourelles étaient maintenant lourdes, et les chaînes étaient trop lourdes à soulever, et le vent ondulait et ridait, agitait la large surface grise de la rivière Okkervil, et Vera Vasilievna, trébuchant plus que prévu sur son inconvénient, inventa Simeonov, en talons : "
Expliquez pourquoi cela est devenu difficile pour Simeonov lorsqu'il a découvert que Vera Vasilievna était en vie ?
(Le monde fictif était profondément ébranlé, il y avait une inévitable collision avec la réalité, ses illusions pouvaient être détruites, cela remplissait sa vie de beauté).
Arrêt n°8.
« En regardant les rivières au coucher du soleil, d'où commençait la rivière Okkervil, déjà fleurie de verdure venimeuse, déjà empoisonnée par le souffle de la vieille femme vivante, Simeonov écouta les voix argumentées de deux démons combattants : l'un insista pour jeter la vieille femme hors de son tête, fermant hermétiquement les portes, les ouvrant de temps en temps pour Tamara, et vivant, comme autrefois, il vivait, jusqu'à aimer, jusqu'à languir, écoutant dans les moments de solitude le son pur d'une trompette d'argent chantant sur un rivière brumeuse inconnue, mais un autre démon - un jeune homme fou avec une conscience assombrie à cause de la traduction de mauvais livres - a exigé d'aller, de courir, de trouver Vera Vasilievna - la vieille femme aveugle, pauvre, émaciée, enrouée et flétrie - pour la trouver, s'incliner devant elle presque sourd d'oreille et lui crier à travers les années et les épreuves qu'elle était la seule, qu'il l'a toujours aimée, seulement elle si ardemment, que tout l'amour vit dans son cœur malade, qu'elle, plume merveilleuse, se lève d'une voix des profondeurs sous-marines, remplissant les voiles, balayant rapidement les eaux ardentes de la nuit, s'élevant vers le haut, éclipsant la moitié du ciel, le détruisit et le releva - Simeonov, le fidèle chevalier - et, écrasé par elle d'une voix d'argent, de petits pois , les tramways, les livres, les fromages fondus, les trottoirs mouillés, les cris d'oiseaux, Tamara, les tasses, les femmes sans nom, les années qui passent, toute la fragilité du monde tombait dans des directions différentes : Et, avec tendresse et pitié, regardant la séparation dans son faible blanc cheveux, pensera : oh, comme nous nous sommes manqués dans ce monde ! "Ugh, ne le fais pas", grimaça le démon intérieur, mais Simeonov était enclin à faire le nécessaire.
Qui représentent les démons ? (romance et réalisme)
Quel genre de personne Simeonov s'attend-il à voir Vera Vasilievna et pourquoi est-elle comme ça ?
Schéma n°4 Annexe n°3
(Ils étaient destinés l'un à l'autre, mais se sont ratés dans le temps, celui qu'il veut voir ne détruirait pas ses illusions, le vrai lui est dégoûtant. A propos de Simeonov on peut dire que c'est une personne qui ressent subtilement le " des chansons de houblon doux», autrement dit Verlaine Inondation, frontière de l'existence, et il écoute de la musique comme une valeur Il dépense l'argent qu'il gagne sur un autre disque, mais il y aura toujours du fromage fondu. n'a pas écouté le démon intérieur, il est allé voir la vivante Vera Vasilievna. C'est le début du chemin vers le réel.)
Quels sont les mots clés du paragraphe suivant ? (« offensivement - pour un nickel », « chrysanthèmes jaunes », « saupoudrés de pellicules », « empreinte de pouce », « fruit solitaire », « la vieille femme voit mal », « les berges s'effondrent »)
Que disent ces détails ? (prédire l'échec, la disharmonie)
Arrêt numéro 9.
"Il a appelé. ("Imbécile", cracha le démon intérieur et quitta Simeonov.) La porte s'ouvrit sous la pression du bruit, des chants et des rires jaillissant des profondeurs de la demeure, et immédiatement Vera Vasilievna entra, blanche, énorme, fardé, noir et les sourcils broussailleux, a flashé là, derrière la table dressée, dans l'embrasure éclairée, sur une pile de collations à l'odeur âcre arrivant à la porte, sur un énorme gâteau au chocolat surmonté d'un lièvre au chocolat, riant bruyamment : Vera Vasilievna racontait , s'étouffant de rire, une anecdote : elle l'a trompé avec ces quinze, même quand il peinait et hésitait au portail, passant de main en main le gâteau défectueux, même quand il montait dans le tram, même quand il s'enfermait l'appartement et a libéré de l'espace sur la table poussiéreuse pour sa voix argentée, même lorsqu'il a sorti avec curiosité pour la première fois de l'enveloppe jaunie et déchirée un disque lourd et noir scintillant d'une trajectoire lunaire, même quand il n'y avait pas de Siméonov au monde. , seul le vent remuait l'herbe et il y avait du silence dans le monde. Elle ne l'attendait pas, maigre, à la fenêtre à lancette, regardant au loin, dans les ruisseaux de verre de la rivière Okkervil, elle riait à voix basse. voix à la table remplie de plats, aux salades, aux concombres, au poisson et aux bouteilles, et buvait imprudemment, l'enchanteresse, et se retournait avec frénésie avec son corps corpulent. Elle l'a trahi. Ou est-ce lui qui a trahi Vera Vasilievna ? Maintenant, il était trop tard pour le comprendre." "Vera Vasilievna a crié à travers la table : "Passez les champignons !" et Siméonov le lui remit, et elle mangea les champignons. »
Comment était vraiment Vera Vasilievna ?
Que s'est-il passé dans l'âme de Simeonov lorsqu'il a vu V.V. qui était-elle vraiment ?
Qui a trahi qui ?
(le monde s'est effondré, n'a pas pu résister à la collision avec la réalité).
Arrêtez le numéro 10.
"Tamara, ma chère, travaillait dur à la porte de l'appartement de Simeonov", elle l'a ramassé, l'a porté, l'a lavé, l'a déshabillé et lui a donné à manger chaud. Il a promis à Tamara de se marier, mais le matin, dans un rêve. , Vera Vasilievna est venue, lui a craché au visage, l'a injurié et est partie dans le talus humide dans la nuit, se balançant sur des talons noirs imaginaires : Et Simeonov, contre sa volonté, a écouté comment le corps lourd de Vera Vasilievna gémissait et se balançait dans la baignoire exiguë , comment son côté tendre et dodu traînait derrière la paroi du bain humide avec un bruit et un claquement : du thé, et Simeonov, lent, souriant, alla rincer Vera Vasilievna, laver les pellets gris des parois séchées de la baignoire avec une douche flexible, repère les cheveux gris du trou d'évacuation : une voix montant des profondeurs, déployant ses ailes, planant au-dessus du monde, au-dessus du corps fumant de Verunchik, buvant du thé dans une soucoupe, sur Simeonov, courbé dans son obéissance de toujours , sur la chaude cuisine Tamara, sur tout ce qui ne peut être évité, sur le coucher du soleil qui approche, sur la pluie qui s'accumule, sur le vent, sur les rivières sans nom qui coulent à rebours, débordent de leurs rives, font rage et inondent la ville, comme seules les rivières peuvent le faire. "
Expliquez le sens de la dernière scène.
Quel est le rôle de Simeonov dans cette scène ?
Quel est l'intérêt de l'épisode ?
(la vie a porté un coup aux illusions)
Comment pouvez-vous évaluer le caractère de Siméonov ? Est-ce une personne forte ou faible ?
Quel est le rôle détail artistique dans la création d'une image ? Énumérez-les.
Quelle est la raison de la chute de Siméonov dans la vie ?
(À la fin de l'histoire, Simeonov, avec d'autres fans, contribue à égayer la vie du chanteur. C'est humainement très noble. Mais la poésie et le charme ont disparu, l'auteur le souligne avec des détails réalistes : « Courbé dans son obéissance de toute une vie. », Simeonov rince le bain après Vera Vasilievna, éliminant « les pellets gris des murs séchés, ramassant les cheveux gris du trou d'évacuation. »)
Schéma n°5 Annexe n°3
Lisons un poème (par cœur par 1 élève) du poète français Paul Verlaine tiré du livre "Romances sans mots" "Une jolie main embrasse les clés :"
Quels motifs communs y a-t-il dans l’histoire et le poème ?
Compréhension de ce qu'il y a dans les deux œuvres ?
(l’art décore la vie d’une personne et la console, « celui qui est fatigué et en deuil »).
Revenons aux problèmes que nous avons identifiés au début de la leçon.
Oui, d’un côté, l’art décore la vie d’une personne, mais de l’autre, les gens ont tendance à remplacer le monde réel par des rêves.
Est-ce toujours une bonne chose ? Est-ce que cela arrive dans nos vies ? A quoi cela pourrait-il conduire ?
Étape de réflexion- la dernière étape de la leçon sur le mode de la pensée critique technologique. Annexe n°2.
Que vous a révélé l’histoire de T.N. Tolstoï ?
3.1 Le conflit entre réalité et rêves dans l'histoire "Okkervil River"
Tout d'abord, je voudrais m'attarder sur l'histoire de Tatiana Tolstoï, dans laquelle le thème postmoderniste du retour éternel des signes culturels, de la répétition et de la spontanéité de l'existence dans la culture est exprimé de manière particulièrement impressionnante. C'est la rivière Okkervil. Le héros de l'histoire est Simeonov, un anachorète et un ermite, toute sa vie il a collectionné des disques avec des enregistrements de la chanteuse oubliée et, comme il lui semble, morte depuis longtemps, Vera Vasilievna, dont l'image a été créée en détail par son imagination . Peut-être que Simonov aime même la fantastique Vera Vasilievna. Chaque soir, il joue au gramophone, aussi vieux que l'héroïne de ses rêves. Avec des romans, il empoisonne son imagination, aspire à une vie qu'il n'a jamais connue, à une femme - une naïade languissante du début du siècle. Puis il s'avère qu'elle est en vie et, tremblant, Simeonov va à sa rencontre, s'attendant à voir une vieille femme misérable et mendiante vivre sa vie dans toutes sortes de négligences. Mais il s'avère que Vera Vasilievna prospère, profite de la vie, de l'attention de dizaines de passionnés ardents qui l'appellent Verunchik, et elle n'est pas idiote pour un verre ou une collation. Et soudain, il s'avère qu'elle - l'objet de l'amour - est vivante, de plus, elle habite quelque part à proximité, qu'elle n'est pas aveugle, pauvre, émaciée et enrouée, comme le voulait Simeonov, énorme, blanche, aux sourcils noirs, riant bruyamment. De plus, elle a toujours sa merveilleuse voix. La seule chose dont elle n'est pas satisfaite, c'est qu'elle prend un mauvais bain dans son appartement et elle décide de faire profiter Simeonov en utilisant son bon bain. Cela convient au plus agile de ses fans, un certain Kisses. La fin de l'histoire est la suivante :
"Siméonov a écouté contre sa volonté comment le corps lourd de Vera Vasilievna grognait et se balançait dans la baignoire exiguë, comment son côté tendre, gras et plein traînait derrière la paroi du bain humide avec un bruit de crissement et de claquement, comment l'eau allait dans le drain avec un bruit de succion, comment ils ont giflé le bas des pieds nus et comment, finalement, rejetant le crochet, une Vera Vasilievna rouge et fumante sort en robe de chambre, « Ugh. Bien." "Kiss était pressé avec le thé, et Simonov, paresseux et souriant, est allé se rincer après Vera Vasilievna, laver les pellets gris des parois séchées du bain avec une douche flexible et ramasser les cheveux gris de le trou de vidange. Le gramophone commença les baisers, une voix merveilleuse et tonitruante se fit entendre, s'élevant des profondeurs, déployant ses ailes, planant sur le monde, sur le corps cuit à la vapeur de Verunchik, buvant du thé dans une soucoupe, sur Simeonov, penché dans sa vie obéissance, à la chaleureuse cuisine Tamara, à tout. On n’y peut rien, face au coucher du soleil qui approche, à la pluie qui s’accumule, au vent, aux rivières sans nom qui coulent à rebours, débordent de leurs rives, font rage et inondent la ville, comme savent le faire les rivières.
Une histoire complètement nabokovienne. Le mouvement même de la phrase est nabokovien. Mais après analyse de l’œuvre, il devient clair que ce genre d’appel n’est pas un épigonisme, mais une technique consciente. Mais le sens même de l’histoire est le même, postmoderne : la reproduction d’un modèle culturel sous le signe de la parodie. Alexander Zholkovsky a découvert que Vera Vasilievna est Akhmatova. Son article "Revue littéraire", 1995, n° 6) explore de nombreux intérêts pertinents, dont le plus intéressant, à mon avis, n'est pas lié à Akhmatova, mais au thème de l'œuvre de Pouchkine " Cavalier de bronze" : Grand Pierre et petit homme Evgueni avec sa Paracha (l’analogue de Tolstoï est l’adorable Tamara de Siméon). Akhmatova peut ici être comprise comme un signe de grandeur culturelle, revenant éternellement à la conscience et à la vie comme une rivière à rebours. Mais la majestueuse Neva apparaît comme une Okkerville inconnue, Vera Vasilyevna comme Verunchik, et le fameux déluge, chanté par les poètes russes, comme le balancement de son corps obèse dans la baignoire. Et cette traduction du grand thème en un plan parodique et comique est quelque chose de nouveau que l'écrivain apporte au canon culturel russe.
Dans l'histoire "Okkervil River", le héros - Simeonov - contrairement à la sombre réalité, construit dans son imagination une de ces villes dans une tabatière que l'on retrouve avec une constance élastique dans presque toutes les histoires : "Non, ne sois pas déçu , aller à la rivière Okkervil vaut mieux tapisser mentalement ses rives de saules à poils longs, aménager des maisons aux sommets abrupts, quoique des habitants tranquilles, peut-être en bonnets allemands, en bas rayés, avec de longues pipes en porcelaine dans les dents.
Dans une ville comme celle-ci, dont se souviennent tous ceux qui possédaient des livres d'images, le temps n'existe pas, car il n'y a ici que des gens jouets. Il n'y en a pas de vivants - et ce n'est pas nécessaire.
Ainsi Simeonov de « Okkervil River » a la même triste découverte quand, tombé amoureux de la voix de Vera Vasilievna, la voix qui chante toujours du disque le merveilleux « Non, ce n'est pas toi que j'aime si passionnément », il a décidé de trouver un chanteur vivant. Tandis qu'elle marchait en talons ronds sur le trottoir pavé, le monde était raisonnable, beau, douillet. Mais la vraie Vera Vasilievna - la vieille femme qui laisse des pastilles grises sur les parois de la baignoire - est terrible. Mais lequel est réel ? - demande Tolstaya. Celui-là, aérien, gracieux, de la rivière Okkervil, ou celui-là, mâchant des champignons et racontant des blagues ? Le vrai est celui dont la voix « une voix merveilleuse et tonitruante grandissante, s'élevant des profondeurs, déployant ses ailes, planant au-dessus du monde » a réussi à être arrachée au pouvoir du temps et verrouillée sur un disque rond de gramophone - pour toujours.
Considérons, selon les mots de la critique Elena Nevzglyadova, quels détails l'auteur choisit pour un examen détaillé du héros.
"... Siméonov, se sentant gros, chauve, sentant surtout ses vieilles années autour de son visage et ses chaussettes bon marché bien en dessous, à la frontière de l'existence, a mis la bouilloire en marche..." Est-il possible de dire cela : "Pas vieux ans autour de son visage ?! Cependant, à l'aide de cette expression étrange, un état apparaît dans l'âme de Simeonov - silencieux, inhibé, stagnant quelque part sur le côté et tourné vers l'intérieur, en quelque sorte pitoyable, malsain, mais en même temps sobre, évaluant - est-ce familier à tout le monde ou seulement à Simeonov - et il est clair que ce qui se trouve en dehors de cette phrase ne peut être compris qu'à travers les barbelés de l'irrégularité stylistique.
Alors Siméonov alluma la bouilloire, essuya la poussière de la table avec sa manche, débarrassa les livres aux marque-pages blancs qui dépassaient, installa le gramophone, choisit un livre de la bonne épaisseur à glisser sous son coin boiteux, et à l'avance, avec bonheur à l'avance, je l'ai retiré de l'enveloppe déchirée et tachée de jaune à Vera Vasilievna - un vieux cercle lourd en fonte anthracite. Pas divisé en cercles concentriques lisses – une romance de chaque côté. »
L'espace entre Siméonov et le gramophone qui se tient devant lui est si dense qu'il n'y a nulle part où tomber une pomme ; il n'y a de place que pour deux questions à la périphérie de la conscience : « pourquoi ? et "est-ce ce qu'ils veulent nous dire?"
Pourquoi, se demande-t-on, tant de choses sont-elles placées au cours des actions complexes de Simeonov qu’il consigne ?
Mais le fait est que les états mentaux sont trop liés au monde matériel qui nous entoure ; ils ne peuvent être séparés des images visuelles et sonores qui habitent l’espace. Ce que nous ressentons. Il existe avec ce que nous voyons et entendons. Et à travers l’environnement, cela peut se transmettre avec chance.
En réalité, celui qui se trompe est celui qui, dans le rire, dans la moquerie même des rêves dont une personne s'entoure avec diligence, ne ressent pas le propre désir de l'auteur, désormais réalisé, et le désir de l'inassouvi, de qui devient presque un requiem pour les rêves et les idéaux détruits par la vie, détruits facilement, négligemment, inévitablement. Et cette légèreté décourageante nous oblige à introduire de la bouffonnerie dans le Requiem, à réduire l'ambiance sérieuse et à recourir à diverses conventions.
« Lorsque le signe du zodiaque est devenu Scorpion, il devenait déjà assez venteux, sombre et pluvieux (rivière Okkervil). Siméonov, pas plus, dit-on, il a rêvé, s'est agité, et la vie a répondu : « Sans claquer du bec. » Et le signe du zodiaque... Voici un saut dans l'espace, vers les étoiles, bien qu'elles soient réelles ou découpées. papier doré - c'est inconnu, vous ne pouvez pas voir d'en bas.
La « sémantique apparente », qui surgit selon les lois d'un texte poétique, reflète la tromperie du monde. Il est impossible de le combattre avec des moyens conventionnels. Mais il y a l'amour et il y a la créativité, qui est capable de surmonter cette tromperie, de la maîtriser, de la retirer d'elle-même, de la transformer en matière - en thème, en moyen d'expression. L'inspiration vous sauve des sentiments d'infériorité, de la banalité et de l'absurdité.
Romain est vivre ensemble lecteur avec des personnages. Mais seulement avec les personnages ? Dans les histoires de Tatiana Tolstaya, avec le héros - l'auteur, nous réfléchissons aux questions éternelles de l'existence. Nous regardons la vie de différentes personnes, aussi bien des proches que des étrangers (le plus souvent ces derniers, et ce n'est pas un hasard) - de sorte que, les laissant de côté, nous découvrons quelque chose d'important pour nous-mêmes. Voyons comment ce problème est implémenté dans l'histoire suivante.
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Lorsque le signe du zodiaque est devenu Scorpion, le temps est devenu très venteux, sombre et pluvieux. Humide, fluide, le vent battant sur la vitre, la ville derrière la garçonnière sans défense et sans rideaux, cachée dans le froid entre les fenêtres fromage fondu Cela semblait alors être l'intention maléfique de Pierre, la vengeance de l'énorme tsar-charpentier aux yeux exorbités, à la bouche béante et aux pleines dents, qui rattrapait tout dans des cauchemars, avec une hache de navire dans la main levée, de son faible et effrayé. sujets. Les rivières, ayant atteint la mer gonflée et terrifiante, se précipitaient en arrière, cassaient les écoutilles de fonte dans une pression sifflante et soulevaient rapidement leur dos aqueux dans les sous-sols des musées, léchant avec du sable humide les collections fragiles qui s'effondraient, les masques de chaman en plumes de coq, courbés. épées d'outre-mer, robes perlées, jambes nerveuses, employés en colère réveillés au milieu de la nuit. Les jours comme ceux-ci, où le visage blanc et caillé de la solitude émergeait de la pluie, de l'obscurité et du verre courbé du vent, Simeonov, se sentant particulièrement gros nez, chauve, particulièrement conscient de sa vieillesse autour de son visage et du chaussettes bon marché bien en bas, à la frontière de l'existence, a mis la bouilloire en marche, il a essuyé la poussière de la table avec sa manche, a dégagé l'espace des livres avec leurs marque-pages blancs qui dépassaient, a installé le gramophone, sélectionnant un livre de droite épaisseur pour se glisser sous son coin boiteux, et d'avance, avec bonheur à l'avance, j'ai extrait Vera Vasilievna de l'enveloppe déchirée et tachée de jaune - un vieux cercle lourd en fonte anthracite, non divisé en cercles concentriques lisses - une romance de chaque côté .
- Non pas toi! tellement passionné ! JE! J'aime! – en sautant, en crépitant et en sifflant, Vera Vasilievna tournait rapidement sous l'aiguille ; sifflant, crépitant et tourbillonnant enroulé comme un entonnoir noir, élargi par un tuyau de gramophone, et, triomphant de la victoire sur Simeonov, se précipita de l'orchidée festonnée divine, sombre, basse, d'abord dentelle et poussiéreuse, puis gonflée par la pression sous-marine, s'élevant de les profondeurs, se transformant, se balançant avec des lumières sur l'eau, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - une voix gonflée comme une voile, - toujours plus fort, - cassant les cordes, se précipitant de manière incontrôlable, psch-psch-psch , comme une caravelle dans la nuit l'eau éclaboussant de lumières - toujours plus fortes, - déployant ses ailes, prenant de la vitesse, se détachant doucement de l'épaisseur en retard du ruisseau qui lui a donné naissance, du petit resté sur la rive de Simeonov , qui leva sa tête chauve et pieds nus vers une voix gigantesque, brillante, éclipsant la moitié du ciel, émanant d'un cri victorieux - non, ce n'était pas lui que Vera Vasilievna aimait si passionnément, et pourtant, en substance, seulement lui, et c'était réciproque entre eux. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.
Siméonov ôta soigneusement la silencieuse Vera Vasilievna, balança le disque en le serrant avec ses paumes tendues et respectueuses ; j'ai regardé le vieil autocollant : hein, où es-tu maintenant, Vera Vasilievna ? Où sont tes os blancs maintenant ? Et, la retournant sur le dos, il posa l'aiguille, plissant les yeux sur les reflets pruneau du disque épais qui se balançait, et écouta de nouveau, languissant, les chrysanthèmes fanés depuis longtemps dans le jardin, où ils l'avaient rencontrée, et de nouveau, poussant dans un flux sous-marin, rejetant la poussière, la dentelle et les années, Vera Vasilievna crépitait et apparaissait comme une naïade alanguie - une naïade antisportive et légèrement en surpoids du début du siècle - oh douce poire, guitare, bouteille de champagne en pente !
Et puis la bouilloire a commencé à bouillir, et Simeonov, après avoir repêché des restes de fromage fondu ou de jambon dans l'entre-fenêtre, a mis le disque depuis le début et s'est régalé comme un célibataire, avec un journal répandu, s'amusant, se réjouissant que Tamara ne rattrape pas lui aujourd'hui et ne perturberait pas son précieux rendez-vous avec Vera Vasilievna. Il se sentait bien dans sa solitude, dans un petit appartement, seul avec Vera Vasilievna, et la porte était bien verrouillée de Tamara, et le thé était fort et sucré, et la traduction d'un livre inutile d'une langue rare était presque terminée - là ce serait de l'argent, et Simeonov l'achèterait à un crocodile pour un prix élevé, un disque rare où Vera Vasilievna aspire à ce que le printemps ne vienne pas pour elle - une romance masculine, une romance de solitude, et Vera Vasilievna désincarnée le chantera, fusionnant avec Simeonov en une seule voix nostalgique et hystérique. Ô bienheureuse solitude ! La solitude mange dans une poêle à frire, pêche une côtelette froide dans un pot d'un litre trouble, prépare du thé dans une tasse - et alors ? Paix et liberté ! La famille fait trembler le vaisselier, tend des pièges aux tasses et aux soucoupes, attrape l'âme avec un couteau et une fourchette, l'attrape sous les côtes des deux côtés, l'étrangle avec un capuchon de théière, lui jette une nappe sur la tête, mais le libre, une âme solitaire s'échappe de sous la frange en lin et passe le serpent à travers le rond de serviette et - hop ! attrape ça! elle est déjà là, dans un cercle de magie noire rempli de lumières, délimité par la voix de Vera Vasilievna, elle court après Vera Vasilievna, suivant ses jupes et son éventail, de la salle de danse lumineuse au balcon nocturne d'été, jusqu'à un demi-cercle spacieux au-dessus du jardin parfumé de chrysanthèmes, cependant, leur odeur, blanche, sèche et amère - c'est une odeur d'automne, elle préfigure déjà l'automne, la séparation, l'oubli, mais l'amour vit toujours dans mon cœur malade - c'est une odeur malade, le odeur de décadence et de tristesse, quelque part tu es maintenant, Vera Vasilievna, peut-être à Paris ou à Shanghai, et quelle sorte de pluie - le bleu de Paris ou le jaune de Chine - bruine sur ta tombe, et dont le sol glace tes os blancs ? Non, ce n’est pas toi que j’aime avec autant de passion ! (Dites-moi ! Bien sûr, moi, Vera Vasilievna !)
Les tramways passaient devant la fenêtre de Simeonov, criant autrefois leurs cloches, se balançant avec des boucles suspendues comme des étriers - Simeonov pensait sans cesse que là, dans les plafonds, des chevaux étaient cachés, comme des portraits des arrière-grands-pères du tramway, sortis dans le grenier ; puis les cloches se turent, on n'entendit que les coups, les cliquetis et les grincements au tournant, enfin, les solides voitures à flancs rouges avec des bancs en bois moururent, et les voitures commencèrent à courir en rond, silencieuses, sifflant aux arrêts, on pouvait s'asseoir descendez, laissez-vous tomber sur la chaise moelleuse qui a haleté et a rendu l'âme sous vous et roulez dans le lointain bleu, jusqu'au dernier arrêt, qui appelait avec le nom : « Rivière Okkervil ». Mais Simeonov n'y est jamais allé. La fin du monde, et il n'avait rien à faire là-bas, mais là n'est même pas la question : sans voir, sans connaître ce lointain fleuve Léningrad, presque disparu, il pouvait imaginer tout ce qu'il voulait : un ruisseau boueux verdâtre, pour par exemple, avec un soleil vert lent et boueux flottant dedans, des saules argentés, des branches tranquillement suspendues à la berge bouclée, des maisons à deux étages en briques rouges avec des toits de tuiles, des ponts à bosse en bois - un monde tranquille, ralenti comme dans un rêve ; mais en réalité, il y a probablement des entrepôts, des clôtures, une vilaine petite usine qui crache des déchets toxiques nacrés, une décharge fumant d'une fumée puante et couvante, ou quelque chose d'autre, désespéré, isolé, vulgaire. Non, ne soyez pas déçu, allez à la rivière Okkervil, il vaut mieux tapisser mentalement ses berges de saules à poils longs, aménager des maisons aux sommets abrupts, laisser entrer tranquillement les habitants, peut-être en casquettes allemandes, bas rayés, avec de longues pipes en porcelaine dans leurs dents... ou mieux encore, paver les Okkervils avec des remblais de pavés, remplir la rivière d'eau grise et propre, construire des ponts avec des tourelles et des chaînes, niveler les parapets en granit avec un motif lisse, placer de hautes maisons grises le long du remblai avec du plâtre -grilles de fer - que le haut de la porte soit comme des écailles de poisson et des capucines jaillissant des balcons forgés, installez-y une jeune femme Vera Vasilievna et laissez-la marcher, enfilant un long gant, le long du trottoir pavé, en plaçant ses pieds serrés, marchant étroitement dans des chaussures noires à bout arrondi avec des talons ronds en forme de pomme, dans un petit chapeau rond avec un voile, à travers la bruine tranquille du matin de Saint-Pétersbourg, et le brouillard de ce bleu sert pour le occasion.
