3. Roman "Oblomov"
1. Caractéristiques de la créativité I.A. Gontcharova
Ivan Alexandrovitch Gontcharov (1812-1891) est un classique marquant de la littérature russe de la seconde moitié du 19ème siècle V. Gontcharov a créé ses œuvres sur la base d'impressions vivantes de la vie provinciale à Simbirsk, des études à Moscou et du service public. Une étroite collaboration avec V. G. Belinsky a également influencé Gontcharov.
À premières œuvres Gontcharov possède les éléments suivants :
✓ histoires « Dashing Sickness », « Happy Mistake », « Nymphodora Ivanovna » ;
✓ essai "Ivan Savich Podzhabrin".
Le plus important et le plus célèbre sont les romans suivants de Gontcharov :
✓ "Une histoire ordinaire" (1846);
✓ « Oblomov » (1849-1859) ;
✓ "Falaise" (1876).
Gontcharov a écrit de nombreux articles critiques littéraires dans lesquels il analysait le travail de ses contemporains et de ses prédécesseurs. Les éléments suivants sont connus articles critiques de Gontcharov:
✓ « Un million de tourments » (1872), dédié à la comédie « Malheur de l'esprit » de Griboïedov et comprenant les réflexions suivantes sur cette comédie :
Vivacité et pertinence, ainsi que individualité et différence par rapport aux autres comédies ;
Une reconstitution fidèle de l’image de la morale moscovite à l’époque de Griboïedov ;
Transmission de la satire, du langage vivant, de la morale ;
Représentation vivante des types vivants de Famusov, Molchalin, Skalozub ;
Analyse de l'image et du caractère du personnage principal - Chatsky : il est positivement intelligent (ce dont Pouchkine doutait en analysant ce héros) ; il a une âme et, en tant que personne, il surpasse à la fois Onéguine de Pouchkine et Pechorin de Lermontov ; est un représentant d'une nouvelle ère, et non un garçon inactif et une « personne superflue » ; remplit la fonction d'un combattant, dénonciateur de tout ce qui est ancien et dépassé (contrairement à Onéguine et Pechorin) ;
✓ « Hamlet Again on the Russian Stage », qui raconte la production des pièces de Shakespeare sur la scène russe ;
✓ ouvrages consacrés à l'analyse des travaux d'A.N. Ostrovsky : « Revue du drame « L'Orage » d'Ostrovsky » (1860) et « Documents préparés pour un article critique sur Ostrovsky » (1874) ;
✓ "Mieux vaut tard que jamais" (1879), dédié à son propre roman "Le Précipice", dans lequel il a largement compris le développement de ses idées et de ses images depuis une première esquisse jusqu'à un roman achevé tardivement et a souligné le lien entre les trois romans, ce qui réside dans le fait que chacun des héros - Piotr Adulaev, Stolz et Tushin - est un représentant de tendances importantes du développement social en Russie ;
✓ "Notes sur la personnalité de Belinsky" (1873-1874).
À en retard œuvres d'art Gontcharov comprend les éléments suivants :
✓ « Serviteurs du Temps du Palais » (sur la vie des gens de la cour) ;
✓ « Un voyage le long de la Volga » ;
✓ essai « Soirée littéraire » (critique de la créativité antidémocratique et de l'amateurisme en littérature) ;
✓ « Le mois de mai à Saint-Pétersbourg » (image de sa maison).
2. Roman "Histoire ordinaire"
Le roman Histoire ordinaire (1846) est la première œuvre majeure de Gontcharov. Ce roman peut être caractérisé comme suit :
✓ l'action couvre la période de 1830 à 1843, soit environ 14 ans, ce qui a permis à l'auteur de recréer une large image de la réalité de la vie russe dans les années 30 et 40 ;
✓ différentes couches de la société sont représentées : fonctionnaires, philistinisme, bourgeoisie, société laïque, propriétaires terriens de village au mode de vie patriarcal ;
✓ Le conflit central est la confrontation entre la « jeunesse » romantique et la morale bourgeoise et les gens qui la professent, en particulier son affrontement avec son propre oncle, et dans cette confrontation, selon l'auteur, le conflit et l'effondrement de tout ce qui est ancien en russe. la société de la seconde moitié du XIXe siècle s’exprime. - des idées anciennes sur l'amitié et l'amour, la poésie du farniente, les petits mensonges de famille, etc. ;
✓ décrit la perte des illusions romantiques du héros central, Alexander Aduev, et ce romantisme du héros est considéré par l'auteur comme une chose inutile et inutile qui interfère avec une existence utile ;
✓ montre la « banalité », typique de l’époque de l’évolution de la nature du protagoniste, qui reflète les humeurs et les caractères de nombreux jeunes de cette époque ;
✓ révèle les raisons de l'oisiveté et du romantisme vide du héros, qui résident avant tout dans son environnement et son éducation : richesse seigneuriale, inaccoutumance au travail, sécurité, volonté des gens qui l'entourent à tout moment de réaliser tous ses caprices ;
Originalité artistique Le roman « Une histoire ordinaire » est le suivant :
✓ la séquence de transmission de la « banalité » de l'histoire du héros - sa transformation d'un romantique éthéré en homme d'affaires - à travers la construction du roman, qui présente les caractéristiques suivantes :
Deux parties, dont chacune contient six chapitres et un épilogue ;
Description dans l'épilogue du mariage du héros sans amour, mais avec un calcul strict ;
Comparaison du neveu (le personnage principal) avec l'oncle, dont les traits apparaissent dans le personnage principal à la fin du roman ;
Mise en œuvre de la loi de symétrie et de contraste ;
Il y a une seule intrigue dans les deux parties du roman ;
✓ un langage de présentation propre, clair et flexible, qui valorise l’œuvre.
Le roman « Histoire ordinaire » a une importance importante signification sociale et littéraire, qui est le suivant :
✓ s'en prend au romantisme, à la rêverie provinciale et à la morale bourgeoise des hommes d'affaires, qui ne prend pas en compte les qualités humaines et l'âme ;
✓ désigne les grandes tendances et règles de vie de la société contemporaine de l'auteur ;
✓ dresse le portrait d'un homme typique un jeune homme de cette époque - « héros de l'époque » ;
✓ montre des images vraies de la réalité du temps ;
✓ affirme le principe de réalisme dans la représentation de la réalité ;
✓ démontre le principe principal de l'auteur - une attitude réaliste et objective envers son héros ;
✓ contribue au développement du genre du roman socio-psychologique ;
✓ d'actualité dans son contenu et soulève l'une des questions les plus importantes de l'existence humaine : comment et pourquoi vivre.
3. Roman "Oblomov"
Le roman "Oblomov" - le deuxième consécutif - a été créé par Gontcharov pendant près de 10 ans (1849-1859), et cette œuvre a valu à l'auteur une grande renommée. La place centrale dans le roman est donnée à l'image et au destin du personnage principal - Ilya Ilitch Oblomov, et tous les motifs de l'intrigue y sont subordonnés, ce qui rend ce roman monographique et, en ce sens, le met sur un pied d'égalité avec "Eugène Onéguine" de Pouchkine. ", "Héros de notre temps" de Lermontov et "Rudin" de Tourgueniev. L'image du personnage principal peut être caractérisé comme suit :
✓ l'utilisation d'un certain nombre de prototypes littéraires et vécus, parmi lesquels on peut distinguer :
. prototypes de vie:
Kozyrev, Gasturin, Yakubov, dont les traits - paresse, passivité, manque de désir d'activité, rêverie éthérée - étaient incarnés à l'image d'Oblomov ;
. prototypes littéraires:
Les personnages de Gogol : Podkolesin, Manilov, Tententnikov ;
Personnages de Gontcharov lui-même : Tyazhelenko, Egor et Alexander Oduev ;
✓ l'originalité du portrait, qui est la suivante :
Expressivité et généralisation des fonctionnalités ;
L’équivalence du type de héros d’Oblomov avec des images du monde éternel comme Prométhée, Hercule, Hamlet, Don Quichotte, Faust, Khlestakov ;
La présence n'est pas seulement traits négatifs(paresse, passivité, retrait de la vie et désir de paix dans la « coquille »), mais aussi positifs (douceur, sincérité, conscience) ;
✓ l'utilisation du nom de famille du personnage principal comme « carte de visite », indiquant que la vie semblait avoir « rompu » cette personne et qu'il était incapable de surmonter sa propre paresse et d'apporter un bénéfice à la société ;
✓ reflet du russe caractère nationalà l'image d'Oblomov, comme l'indique N.A. Dobrolyubov, qualifiant Oblomov de « type radical » du caractère russe.
Originalité artistique le roman "Oblomov" est le suivant :
✓ une large épopée, puisque les événements décrits dans le roman se déroulent sur 37 ans ;
✓ développement tranquille et progressif de l'action, qui nous permet de pénétrer plus pleinement dans l'essence du personnage du personnage principal et le concept d'« Oblomovisme » dérivé de son image, qui reflète largement toutes les caractéristiques non seulement d'un héros spécifique du roman, mais aussi toute une génération de jeunes ;
✓ simplicité de l'intrigue;
✓ l'étendue de l'exposition;
✓ la méthode d'inversion dans l'intrigue, qui consiste à révéler le passé du héros non pas au début de l'histoire, mais avec un certain retard - dans les 6e et 9e chapitres ;
✓ contraste dans la représentation des personnages principaux (Oblomov - Stolz, Olga - Pshenitsyna);
✓ drame interne;
✓ abondance de dialogues;
✓ monocentricité;
✓ symétrie de la composition;
✓ le psychologisme, qui permet de qualifier ce roman de socio-psychologique, et cela se traduit par ses caractéristiques suivantes :
Poursuite et développement des traditions gogoliennes :
Recherche, description et analyse approfondie des détails du caractère des personnages ;
Détails dans la description de la vie quotidienne et des situations quotidiennes ;
Combinaison d'objectivité de présentation et d'analyticité subjective ;
Une description générale des réalités de la vie russe ;
Une large généralisation de l'oblomovisme ;
Étude psychologique de la personnalité d'une personne mourante ;
Couverture du phénomène et de l'objet de chaque côté, détail ;
✓ le caractère unique de la langue, qui est le suivant :
Pureté, légèreté et simplicité assurées par l'introduction de proverbes, de comparaisons pertinentes et d'épithètes dans le texte ;
L'individualisation du discours de chacun des personnages, en fonction de leur caractère, de leur statut social, de leur morale, etc.
En termes de caractère, Ivan Alexandrovitch Gontcharov est loin de ressembler aux personnes nées dans les années 60 énergiques et actives du XIXe siècle. Sa biographie contient beaucoup de choses inhabituelles pour cette époque ; dans les conditions des années 60, c'est un paradoxe complet. Gontcharov ne semblait pas affecté par la lutte des partis, les différents courants de la turbulente vie publique. Il est né le 6 (18) juin 1812 à Simbirsk, dans une famille de marchands.
Diplômé de l'École de commerce de Moscou, puis du département verbal de la Faculté de philosophie de l'Université de Moscou, il décida bientôt de devenir fonctionnaire à Saint-Pétersbourg et servit honnêtement et impartialement pendant pratiquement toute sa vie. Homme lent et flegmatique, Gontcharov n'a pas rapidement acquis une renommée littéraire. Son premier roman, An Ordinary Story, a été publié alors que l'auteur avait déjà 35 ans.
L'artiste Gontcharov avait un don inhabituel pour l'époque : le calme et l'équilibre. Cela le distingue des écrivains du milieu et de la seconde moitié du XIXe siècle, obsédés par (*18) des impulsions spirituelles, captées par les passions sociales. Dostoïevski est passionné par la souffrance humaine et la recherche de l'harmonie mondiale, Tolstoï est passionné par la soif de vérité et la création d'une nouvelle croyance, Tourgueniev est enivré par les beaux moments de la vie au rythme effréné. La tension, la concentration, l'impulsivité sont des propriétés typiques des talents littéraires de la seconde moitié du XIXe siècle.
Et chez Gontcharov, la sobriété, l'équilibre et la simplicité sont au premier plan. Une seule fois, Gontcharov a surpris ses contemporains.
En 1852, la rumeur se répandit dans tout Saint-Pétersbourg selon laquelle cet homme de Len - surnom ironique que lui donnaient ses amis - effectuait un tour du monde. Personne n'y croyait, mais bientôt la rumeur se confirma.
Gontcharov a en fait participé à un voyage autour du monde sur la frégate militaire à voile Pallada en tant que secrétaire du chef de l'expédition, le vice-amiral E.V.
Poutiatine. Mais même pendant le voyage, il a conservé ses habitudes de casanier. Dans l'océan Indien, près du cap de Bonne-Espérance, la frégate est prise dans une tempête : La tempête était classique, sous toutes ses formes. Au cours de la soirée, ils sont venus d'en haut à plusieurs reprises, m'invitant à le regarder. Ils ont raconté comment, d'un côté, la lune jaillissant de derrière les nuages illumine la mer et le navire, et de l'autre, les éclairs jouent avec un éclat insupportable.
Ils pensaient que je décrirais cette image. Mais comme il y avait depuis longtemps trois ou quatre candidats pour ma place calme et sèche, je voulais rester ici jusqu'à la nuit, mais je ne pouvais pas... J'ai regardé pendant environ cinq minutes les éclairs, l'obscurité et les vagues. , qui essayaient tous de grimper par-dessus nous. -Quelle est la photo ? – m'a demandé le capitaine, s'attendant à de l'admiration et des éloges.
- Honte, désordre ! - Répondis-je en allant tout mouillé à la cabane pour changer mes chaussures et mes sous-vêtements. Et pourquoi, cette chose sauvage et grandiose ? La mer, par exemple ?
Que Dieu le bénisse! Cela n'apporte que de la tristesse à une personne : en le regardant, on a envie de pleurer. Le cœur est gêné par la timidité devant le vaste voile des eaux... Les montagnes et les abîmes n'ont pas non plus été créés pour l'amusement humain. Ils sont menaçants et effrayants...
ils nous rappellent trop vivement notre composition mortelle et nous maintiennent dans la peur et l'angoisse de la vie... La route de Gontcharov est chère à son cœur, la plaine pour laquelle il a béni vie éternelle Oblomovka. Le ciel là, au contraire, semble se serrer plus près de la terre, non pas pour lancer des flèches avec plus de puissance, mais peut-être seulement pour le serrer plus fort, avec amour : il s'étend si bas au-dessus de votre tête, (*19 ) comme le toit fiable d'un parent, afin de protéger, semble-t-il, le coin choisi de toute adversité.
Dans la méfiance de Gontcharov à l’égard des changements turbulents et des impulsions impétueuses, une certaine position d’écrivain s’est manifestée. Gontcharov n’était pas sans de sérieux soupçons quant à l’effondrement de toutes les vieilles fondations de la Russie patriarcale qui avait commencé dans les années 50 et 60.
Dans le choc de la structure patriarcale avec la structure bourgeoise émergente, Gontcharov a vu non seulement un progrès historique, mais aussi la perte de nombreuses valeurs éternelles. Un sentiment aigu des pertes morales qui attendaient l’humanité sur les chemins de la civilisation machinique l’obligeait à regarder avec amour le passé que la Russie était en train de perdre. Gontcharov n’a pas accepté grand-chose dans ce passé : l’inertie et la stagnation, la peur du changement, la léthargie et l’inaction. Mais en même temps, la vieille Russie l'attirait par la chaleur et la cordialité des relations entre les gens, le respect des traditions nationales, l'harmonie de l'esprit et du cœur, des sentiments et de la volonté et l'union spirituelle de l'homme avec la nature. Tout cela est-il voué à l’effondrement ?
Et n’est-il pas possible de trouver une voie de progrès plus harmonieuse, libérée de l’égoïsme et de la complaisance, du rationalisme et de la prudence ? Comment pouvons-nous garantir que le nouveau dans son développement ne nie pas l’ancien dès le départ, mais continue et développe de manière organique ce qui est précieux et bon que l’ancien portait en lui-même ? Ces questions ont préoccupé Gontcharov tout au long de sa vie et ont déterminé l'essence de son talent artistique. Un artiste doit s’intéresser aux formes de vie stables qui ne sont pas soumises aux caprices des vents sociaux capricieux. Le travail d'un véritable écrivain est de créer des types stables, constitués de longues et nombreuses répétitions ou couches de phénomènes et de personnes.
Ces couches deviennent plus fréquentes avec le temps et finissent par s'établir, se solidifier et devenir familières à l'observateur. N'est-ce pas là le secret de la lenteur mystérieuse, à première vue, de l'artiste Gontcharov ?
Dans toute sa vie, il n'a écrit que trois romans, dans lesquels il a développé et approfondi le même conflit entre deux modes de vie russes, patriarcal et bourgeois, entre héros élevés par ces deux modes de vie. De plus, le travail sur chacun des romans a pris à Gontcharov au moins dix ans. Il publie une nouvelle ordinaire en 1847, le roman Oblomov en 1859 et le Précipice en 1869. Fidèle à son idéal, il est obligé de regarder longuement et attentivement la vie, ses formes actuelles et en évolution rapide ; obligé d'écrire des montagnes de papier, de préparer un grand nombre (*20) de brouillons avant que quelque chose de stable, de familier et de répétitif ne lui soit révélé dans le flux changeant de la vie russe.
La créativité, selon Gontcharov, ne peut apparaître que lorsque la vie est établie ; il ne s'entend pas avec la vie nouvelle et émergente, car les phénomènes à peine émergents sont vagues et instables. Ce ne sont pas encore des types, mais de jeunes mois, dont on ignore ce qui va se passer, en quoi ils se transformeront et sous quels traits ils se figeront plus ou moins longtemps, afin que l'artiste puisse les traiter comme définis et clairs. , donc des images accessibles à la créativité . Déjà Belinsky, dans sa réponse au roman Histoire ordinaire, notait que le talent de Gontcharov Le rôle principal joue avec l'élégance et la subtilité du pinceau, la fidélité du dessin, la prédominance de l'image artistique sur la pensée et le verdict direct de l'auteur. Mais Dobrolyubov a donné une description classique des particularités du talent de Gontcharov dans l'article Qu'est-ce que l'oblomovisme ?
Il a remarqué trois traits caractéristiques du style d’écriture de Gontcharov. Il y a des écrivains qui prennent eux-mêmes la peine d'expliquer les choses au lecteur, de l'enseigner et de le guider tout au long de l'histoire. Gontcharov, au contraire, fait confiance au lecteur et ne donne pas de conclusions toutes faites : il dépeint la vie telle qu'il la voit en tant qu'artiste, et ne se livre pas à une philosophie abstraite et à des enseignements moraux.
La deuxième caractéristique de Gontcharov est sa capacité à créer une image complète d'un objet. L'écrivain ne se laisse emporter par aucun aspect, oubliant les autres. Il tourne l'objet de tous côtés, attend que chaque instant du phénomène se produise. Enfin, Dobrolyubov voit le caractère unique de l'écrivain Gontcharov dans un récit calme et sans hâte, luttant pour la plus grande objectivité possible, pour l'exhaustivité d'une représentation directe de la vie.
Ensemble, ces trois caractéristiques permettent à Dobrolyubov de qualifier le talent de Gontcharov de talent objectif.
Le roman « Oblomov » de Gontcharov est l’une des œuvres emblématiques de la littérature russe du XIXe siècle. Il fait partie d'une trilogie avec deux autres livres de l'écrivain - « Une histoire ordinaire » et « Le précipice ». L'histoire de la création du roman "Oblomov" de Gontcharov a commencé bien avant l'apparition de l'idée de l'œuvre - l'idée de "l'Oblomovisme" en tant que phénomène social global est apparue à l'auteur avant même l'apparition du premier roman de la trilogie, « Une histoire ordinaire ».
Chronologie de la création du roman
Les chercheurs considèrent que le prototype de « l’oblomovisme » dans les premiers travaux de Gontcharov est l’histoire « Dashing Illness », écrite en 1838. L'ouvrage décrivait une étrange épidémie dont le principal symptôme était le « blues » ; les patients commençaient à construire des châteaux en l'air et à se livrer à des rêves vides de sens. Des manifestations d’une « maladie » similaire sont observées chez le personnage principal du roman, Oblomov.
Cependant, l'histoire du roman "Oblomov" lui-même commence en 1849, lorsque Gontcharov publie dans la "Collection littéraire avec illustrations" l'un des chapitres centraux de l'ouvrage - "Le rêve d'Oblomov" avec le sous-titre "Épisode d'un roman inachevé".
Lors de la rédaction de ce chapitre, l'écrivain se trouvait dans son pays natal, Simbirsk, où, dans un mode de vie patriarcal qui conservait l'empreinte de l'Antiquité, Gontcharov a glané de nombreux exemples du « rêve d'Oblomov », qu'il a représenté d'abord dans un passage imprimé, puis dans un roman. Dans le même temps, l'écrivain avait déjà préparé un plan brièvement esquissé pour les travaux futurs et une version préliminaire de l'ensemble de la première partie.
En 1850, Gontcharov créa une version épurée de la première partie et travailla à la suite de l'œuvre. L'écrivain écrit peu, mais réfléchit beaucoup au roman. En octobre 1852, l'histoire d'Oblomov fut interrompue pendant cinq années entières - Gontcharov, en tant que secrétaire de l'amiral E.V. Putyatin, partit pour un voyage autour du monde sur la frégate Pallada. Les travaux sur l'œuvre ne reprirent qu'en juin 1857, lorsque, pendant son séjour à Marienbard, l'écrivain acheva la quasi-totalité du roman en sept semaines. Comme Gontcharov l'a dit plus tard, pendant le voyage, le roman avait déjà complètement pris forme dans son imagination et il suffisait de le transférer sur papier.
À l'automne 1858, Gontcharov acheva complètement le travail sur le manuscrit d'Oblomov, ajoutant de nombreuses scènes et retravaillant complètement certains chapitres. En 1859, le roman fut publié dans quatre numéros de la revue Otechestvennye zapiski.
Prototypes des héros du roman « Oblomov »
Oblomov
L'histoire créative du roman « Oblomov » trouve son origine dans la vie de l'auteur lui-même, Ivan Gontcharov. Pour l’écrivain, dit-il, il était important de dépeindre la vraie réalité sans s’égarer dans le « sol d’un penseur ».
C'est pourquoi Gontcharov a copié lui-même le personnage central, Ilya Ilitch Oblomov. Selon les mémoires des contemporains de l'écrivain, l'auteur et le personnage du roman ont beaucoup en commun - ils viennent tous deux de l'arrière-pays russe avec un mode de vie patriarcal et dépassé, tous deux sont lents et à première vue paresseux, au en même temps, ils ont un esprit vif, une imagination artistique et une certaine rêverie, ce qui ne peut être dit dès la première impression.
Olga
Gontcharov a également dessiné le prototype du personnage féminin principal, Olga Ilyinskaya, de sa propre vie. Selon les chercheurs, les prototypes de la jeune fille sont les connaissances de l'écrivain - Elizaveta Vasilievna Tolstaya et Ekaterina Pavlovna Maykova. Gontcharov était amoureux d'E. Tolstoï - comme Olga pour Oblomov, Elizaveta Vasilievna était pour lui l'idéal de femme, de chaleur, d'intelligence féminine et de beauté. La correspondance entre Gontcharov et E. Tolstoï représente un parallèle avec les événements du roman - même la théorie de l'amour entre le créateur et le héros du livre coïncide. L'auteur a doté Olga de toutes les caractéristiques merveilleuses qu'il a vues chez Elizaveta Vasilievna, transférant sur papier ses propres sentiments et expériences. Tout comme Olga dans le roman n'était pas destinée à épouser Oblomov, E. Tolstoï devait épouser son cousin A.I. Musin-Pouchkine.
Le prototype de l'héroïne mariée, Olga Stolts, devient Maykova, l'épouse de V.N. Maykov. Ekaterina Pavlovna et Gontcharov entretenaient une amitié forte et durable, qui a commencé lors d'une des soirées au salon littéraire Makov. À l'image de Maykova, l'écrivain a dessiné un type de femme complètement différent - constamment à la recherche, s'efforçant d'avancer, insatisfaite de rien, pour qui progressivement la vie de famille est devenu douloureux et à l'étroit. Cependant, comme le soulignent certains chercheurs, après la dernière édition du roman « Oblomov », l'image d'Ilyinskaya ressemblait de plus en plus non pas à E. Tolstoï, mais à Maikova.
Agafya
Deuxième important image féminine roman - l'image d'Agafya Matveevna Pshenitsyna, a été copiée par Gontcharov à partir des souvenirs de la mère de l'écrivain, Avdotya Matveevna. Selon les chercheurs, la tragédie du mariage entre Agafya et Oblomov est devenue le reflet du drame de la vie du parrain de Gontcharov, N. Tregubov.
Stolz
L’image de Stolz n’est pas seulement un personnage composite de type allemand, porteur d’une autre mentalité et d’une autre vision du monde. La description du héros est basée sur l’histoire de la famille de Karl-Friedrich Rudolf, père d’Elizaveta Goncharova, épouse du frère aîné de l’écrivain. Ce lien est également indiqué par le fait que dans les brouillons d'éditions, le héros porte deux noms - Andrei et Karl, et dans les éditions à vie, dans la scène de la première apparition du personnage, son nom apparaît sous le nom d'Andrei Karlovich. Cependant, il existe une version selon laquelle Stolz est également l'une des personnifications dans le roman de l'un des côtés de l'écrivain lui-même - ses aspirations de jeunesse et son sens pratique.
conclusions
L'histoire de la création d'« Oblomov » nous permet de mieux comprendre le sens idéologique du roman, sa profondeur intérieure et son importance particulière pour l'auteur. Après avoir « nourri » l'idée de l'œuvre pendant plus de dix ans, Gontcharov a créé une œuvre brillante qui, encore aujourd'hui, nous fait réfléchir sur le véritable sens de la vie, de l'amour et de la recherche du bonheur.
Essai de travail
Un gentleman avec une âme de fonctionnaire,sans idées et avec des yeux de poisson bouilli,
dont Dieu semble se moquerdoté d'un talent brillant.
F.M. Dostoïevski
Dans le processus littéraire du XIXe siècle, l’œuvre de Gontcharov occupe une place particulière : les œuvres de l’écrivain constituent un lien entre deux époques de l’histoire de la littérature russe. Successeur des traditions de Gogol, Gontcharov a finalement consolidé la position du réalisme critique comme méthode et du roman comme genre phare de la seconde moitié du XIXe siècle.
Au cours de sa longue vie, Gontcharov n'a écrit que trois romans :
« Une histoire ordinaire » (1847)
« Oblomov » (1859)
« Précipice » (1869)
Les trois romans partagent un conflit commun : contradiction entre l’ancienne Russie patriarcale et la nouvelle Russie capitaliste. L’expérience douloureuse des personnages face au changement de la structure sociale en Russie est un facteur d’intrigue qui détermine la formation des personnages centraux des romans.
L'écrivain lui-même a occupé position conservatrice par rapport aux changements imminents et était opposé à la rupture des anciennes fondations et des sentiments révolutionnaires. La vieille Russie, malgré son retard économique et politique, attirait les gens avec sa spiritualité particulière des relations humaines et son respect des traditions nationales, et la civilisation bourgeoise émergente pourrait entraîner des pertes morales irréversibles. Gontcharov a soutenu que « la créativité ne peut apparaître que lorsque la vie est établie ; cela ne s’entend pas avec la nouvelle vie qui émerge. Par conséquent, il considérait que sa tâche en tant qu'écrivain consistait à découvrir quelque chose de stable dans un flux changeant et « à partir de longues et nombreuses répétitions de phénomènes et de personnes » pour créer des types stables.
À la manière créative de Gontcharov, il faut le mettre en valeur objectivité de l'auteur: il n'est pas enclin à faire la leçon au lecteur, ne propose pas de conclusions toutes faites, La position cachée et mal exprimée de l'auteur suscite toujours des controverses et invite à la discussion.
Gontcharov est également enclin à un récit tranquille et calme, à dépeindre des phénomènes et des personnages dans toute leur intégralité et leur complexité, pour lesquels il a été appelé par le critique N.A. Dobrolyubov « talent objectif ».
I.A. Gontcharov est né 6 (18) juin 1812 à Simbirsk(aujourd'hui Oulianovsk) dans la famille marchande d'Alexandre Ivanovitch et Avdotya Matveevna Goncharov. Je me suis intéressé à la littérature dès mon enfance. Il est diplômé de l'École de commerce de Moscou (la durée des études y était de 8 ans), puis - en 1834 - du département de littérature de l'Université de Moscou, où il étudia simultanément avec le critique V.G. Belinsky et l'écrivain A.I. Herzen.
Après avoir obtenu son diplôme universitaire, il retourne à Simbirsk, où il travaille au bureau du gouverneur. Au même moment, Simbirsk, où Gontcharov arriva après une longue absence, le frappa par le fait que rien n'y avait changé : tout ressemblait à un « village endormi ». C'est pourquoi, au printemps 1835, l'écrivain s'installe à Saint-Pétersbourg et travaille au ministère des Finances. Parallèlement, il est membre du cercle littéraire de Nikolai Maykov, dont les fils - le futur critique Valérien et le futur poète de « l'art pur » Apollon - enseignent la littérature et publient avec eux un almanach manuscrit. C'est dans cet almanach que Gontcharov a placé ses premières œuvres - plusieurs poèmes romantiques et les histoires "Dashing Sickness" et "Happy Mistake". Il écrit une série d'essais, mais ne veut pas les publier, estimant qu'il doit faire une déclaration avec un ouvrage vraiment significatif.
En 1847, l'écrivain de 35 ans est devenu célèbre - en même temps que la publication du roman dans la revue Sovremennik "Une histoire ordinaire" . La revue Sovremennik fut achetée par I.I. Panaev et N.A. Nekrasov, qui a réussi à réunir les écrivains et critiques littéraires les plus talentueux sous le toit de la rédaction. La rédaction du magazine a traité Gontcharov comme une personne aux opinions « étrangères », et l'écrivain lui-même a souligné : « La différence de croyances religieuses et certains autres concepts et opinions m'ont empêché de m'en rapprocher complètement... Je n'ai jamais été emporté par les utopies juvéniles dans un esprit d'idéal d'égalité, de fraternité, etc. Je n’avais pas confiance au matérialisme – et à tout ce qu’ils aimaient en déduire.
Le succès de «Une histoire ordinaire» a inspiré l'écrivain à créer une trilogie, mais la mort de Belinsky et une invitation à faire le tour du monde ont suspendu la mise en œuvre du plan.
Après avoir terminé ses études en sciences marines, Gontcharov, à la surprise de ses proches qui le connaissaient comme une personne sédentaire et inactive, partit pour une expédition de deux ans autour du monde en tant que secrétaire de l'amiral Poutiatine. Le résultat du voyage fut un livre d'essais publié en 1854. "Frégate Pallas" .
De retour à Saint-Pétersbourg, Gontcharov commença à travailler sur le roman "Oblomov" , dont un extrait a été publié dans Sovremennik en 1849. Cependant, le roman n'a été achevé qu'en 1859, publié dans la revue Otechestvennye zapiski et immédiatement publié dans un livre séparé.
Depuis 1856, Gontcharov est censeur au ministère de l'Instruction publique. À ce poste, il a fait preuve de flexibilité et de libéralisme, contribuant à autoriser la publication d'œuvres de nombreux écrivains talentueux, par exemple I.S. Tourgueniev et I.I. Lajechnikova. Depuis 1863, Gontcharov était censeur au Conseil de l'imprimerie, mais ses activités étaient désormais de nature conservatrice et antidémocratique. Gontcharov s'oppose aux doctrines du matérialisme et du communisme. En tant que censeur, il a causé beaucoup de problèmes au Nekrasovsky Sovremennik, a participé à la fermeture de la revue littéraire D.I. Pisarev "Mot russe".
Cependant, la rupture de Gontcharov avec Sovremennik s’est produite beaucoup plus tôt et pour des raisons complètement différentes. En 1860, Gontcharov envoya deux extraits du futur roman aux éditeurs de Sovremennik "Falaise." Le premier extrait a été publié et le second a été critiqué par N.A. Dobrolyubov, ce qui a conduit au départ de Gontcharov de la rédaction du magazine Nekrasov. Ainsi, le deuxième extrait du roman « La Falaise » a été publié en 1861 dans « Notes de la Patrie » édité par A.A. Kraevski. Le travail sur le roman a pris beaucoup de temps, c'était difficile et l'écrivain a eu à plusieurs reprises l'idée de laisser le roman inachevé. La situation a été encore compliquée par l'émergence conflit avec l'EI Tourgueniev, qui, selon Gontcharov, a utilisé les idées et les images du futur roman dans ses œuvres "Le Noble Nid" et "On the Eve". Au milieu des années 1850, Gontcharov partagea avec Tourgueniev un plan détaillé du futur roman. Tourgueniev, selon ses propres mots, "écoutait comme figé, sans bouger". Après la première lecture publique du manuscrit par Tourgueniev " Nid noble" Gontcharov a déclaré qu'il s'agissait d'un casting de son propre roman non encore écrit. Un procès a eu lieu dans le cas d'un éventuel plagiat, auquel ont participé les critiques Paveo Annenkov, Alexander Druzhinin et le censeur Alexander Nikitenko. La coïncidence des idées et des dispositions a été considérée comme accidentelle. , étant donné que les romans sur la modernité sont écrits sur la même base socio-historique, Tourgueniev a toutefois accepté un compromis et a supprimé du texte du "Noble Nid" les épisodes qui ressemblaient clairement à l'intrigue du roman "Le Précipice".
Huit ans plus tard, le troisième roman de Gontcharov était achevé et publié dans son intégralité dans la revue « Bulletin de l'Europe » (1869). Initialement, le roman a été conçu comme une continuation d'Oblomov, mais en conséquence, le concept du roman a subi des changements importants. Personnage principal Dans le roman, Raisky a été initialement interprété comme Oblomov revenant à la vie et le démocrate Volokhov comme un héros souffrant pour ses convictions. Cependant, au cours de l'observation des processus sociaux en Russie, Gontcharov a modifié l'interprétation des images centrales.
Dans les années 1870 et 1880. Gontcharov écrit un certain nombre d'essais de mémoire : « Notes sur la personnalité de Belinsky », « Une histoire extraordinaire », « À l'université », « À la maison », ainsi que des croquis critiques : « Un million de tourments » (à propos de la comédie d'A.S. Griboïedov "Malheur de l'esprit"), "Mieux vaut tard que jamais", "Soirée littéraire", "Note sur l'anniversaire de Karamzine", "Serviteurs du vieux siècle".
Dans l'une de ses études critiques, Gontcharov a écrit : « Personne n'a vu le lien le plus étroit entre les trois livres : L'Histoire ordinaire, Oblomov et Le Précipice... Je ne vois pas trois romans, mais un. Ils sont tous reliés par un fil conducteur, une idée cohérente."(surligné - M.V.O). En effet, les personnages centraux des trois romans - Alexander Aduev, Oblomov, Raisky - sont liés les uns aux autres. Tous les romans ont une héroïne forte, et c'est l'exigence d'une femme qui détermine la valeur sociale et spirituelle des Aduev, Oblomov et Stolz, ainsi que de Raisky et Volokhov.
Gontcharov est mort 15 (27) septembre 1891 de la pneumonie. Il a été enterré dans la Laure Alexandre Nevski, d'où ses cendres ont été transférées au cimetière de Volkovo.
Ivan Alexandrovitch Gontcharov est un célèbre écrivain russe qui était membre de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg. Il a acquis la plus grande renommée grâce à des romans tels que "La Falaise", "Histoire ordinaire", "Oblomov", ainsi que le cycle d'essais de voyage "Frégate Pallada". Et, bien sûr, tout le monde connaît l’article critique littéraire de Gontcharov « Un million de tourments ». Parlons-en davantage sur ce grand écrivain.
L'enfance de l'écrivain
Après l'université
Après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1834, Gontcharov se rendit dans sa ville natale de Simbirsk, où l'attendaient ses sœurs, sa mère et Tregubov. Si familière depuis l'enfance, la ville a frappé Ivan d'abord parce que rien n'y avait changé depuis tant d'années. C'était un immense village endormi.
Avant même d'obtenir son diplôme universitaire, le futur écrivain a eu l'idée de ne pas retourner dans sa ville natale. Il est attiré par la vie spirituelle intense des capitales (Saint-Pétersbourg, Moscou). Et même s’il a pris la décision de partir, il n’est toujours pas parti.
Premier travail
A cette époque, Gontcharov, dont les grandes lignes de la vie et de l'œuvre sont disponibles programme scolaire, a reçu une offre du gouverneur de Simbirsk. Il souhaitait que le futur écrivain soit son secrétaire personnel. Après de nombreuses hésitations et délibérations, Ivan a accepté l'offre, mais le travail s'est avéré ennuyeux et ingrat. Mais il a compris le mécanisme de fonctionnement du système bureaucratique, ce qui lui a été utile plus tard en tant qu'écrivain.
Onze mois plus tard, il s'installe à Saint-Pétersbourg. Ivan a commencé à construire son avenir de ses propres mains, sans aucune aide extérieure. À son arrivée, il obtient un emploi de traducteur au ministère des Finances. Le service était simple et bien rémunéré.
Plus tard, il se lie d'amitié avec la famille Maykov et enseigne la littérature russe et le latin à ses deux fils aînés. La maison des Maykov était un centre culturel intéressant de Saint-Pétersbourg. Chaque jour, peintres, musiciens et écrivains s'y réunissaient.
Le début de la créativité
Au fil du temps, Gontcharov, dont « Un million de tourments » reste l'un des plus œuvres lisibles, commença à traiter avec ironie le culte romantique de l'art inhérent à la maison Maykov. Les années 40 peuvent être considérées comme le début chemin créatif. Ce fut une période importante pour le développement de la littérature russe et pour la vie de la société dans son ensemble. Parallèlement, l'écrivain rencontre Belinsky. Le grand critique a considérablement enrichi le monde spirituel d'Ivan Alexandrovitch et a montré son admiration pour le style d'écriture que possédait Gontcharov. L'œuvre de l'écrivain "A Million Torments" a reçu les éloges de Belinsky.
En 1847, « L'Histoire ordinaire » fut publiée dans Sovremennik. Dans ce roman, le conflit entre romantisme et réalisme est présenté sous la forme d'un conflit important dans la vie russe. Avec le nom inventé, l’auteur a attiré l’attention du lecteur sur la typicité des processus reflétés dans cette création.
Voyage autour du monde
En 1852, Gontcharov eut la chance de devenir secrétaire au service du vice-amiral Poutiatine. L'écrivain s'est donc rendu sur la frégate Pallada. Poutiatine était chargé d'inspecter les possessions russes en Amérique (Alaska) et d'établir des relations commerciales et politiques avec le Japon. Ivan Alexandrovitch attendait déjà avec impatience de nombreuses impressions qui enrichiraient son œuvre. Gontcharov, dont « Un million de tourments » est toujours populaire, a tenu un journal détaillé dès les premiers jours. Ces notes constituèrent la base de son futur livre, « La Frégate Pallada ». Il fut publié en 1855, lorsque l'écrivain retourna à Saint-Pétersbourg, et fut bien accueilli par les lecteurs.
Mais depuis qu'Ivan Alexandrovitch travaillait comme censeur au ministère des Finances, il s'est retrouvé dans une position ambiguë. Sa position n'a pas été bien accueillie dans les couches progressistes de la société. Un persécuteur de la libre pensée et un représentant du gouvernement détesté, voilà ce qu'il était pour la majorité de Gontcharov. Le roman "Oblomov" était presque prêt, mais Ivan Alexandrovitch n'a pas pu le terminer faute de temps. Il quitte donc le ministère des Finances et se concentre entièrement sur sa carrière d’écrivain.
La créativité s'épanouit
"Gontcharov, roman "Oblomov"" - telle était l'inscription sur la couverture de plusieurs milliers de livres publiés en 1859. Le sort du personnage principal s'est révélé non seulement comme un phénomène social, mais aussi comme une sorte de compréhension philosophique du caractère national. L'écrivain a fait une découverte artistique. Ce roman a été inclus dans l’esquisse de la vie et de l’œuvre de Gontcharov comme son œuvre la plus remarquable. Mais Ivan Alexandrovitch ne voulait pas rester les bras croisés et profiter des rayons de la gloire. C’est pourquoi j’ai commencé à travailler sur un nouveau roman, « The Precipice ». Ce travail était son enfant, qu'il a élevé pendant 20 ans.
Dernier roman
Maladies et dépressions mentales - c'est exactement ce dont il souffrait dernières années vie de Gontcharov, dont la vie et l'œuvre ont été très productives. «Le Précipice» est la dernière œuvre majeure de l'écrivain. Après qu'Ivan Alexandrovitch ait fini de travailler sur lui, la vie est devenue encore plus difficile pour lui. Bien sûr, il rêvait d'écrire nouveau roman, mais je n’y suis jamais parvenu. Il écrivait toujours laborieusement et lentement. Il se plaignait souvent à ses collègues de ne pas avoir le temps de comprendre en profondeur les événements rapides. Vie moderne. Il lui fallait du temps pour les comprendre. Les trois romans de l’écrivain décrivent la Russie d’avant la réforme, qu’il comprend parfaitement. Ivan Alexandrovitch comprenait moins bien les événements des années suivantes et il lui manquait la force morale ou physique pour les étudier plus en profondeur. Néanmoins, il correspond activement avec d'autres écrivains et n'abandonne pas son activité créatrice.
Il a écrit plusieurs essais : « À travers la Sibérie orientale », « Un voyage le long de la Volga », « Soirée littéraire » et bien d'autres. Certains ont été publiés à titre posthume. Il convient également de noter un certain nombre de ses travaux critiques. Voici les croquis les plus célèbres de Gontcharov : « Millions de tourments », « Mieux vaut tard que jamais », « Notes sur Belinsky », etc. Ils sont fermement entrés dans les annales de la critique russe comme exemples classiques de la pensée littéraire et esthétique.
La mort
Début septembre 1891, Gontcharov (sa vie et son œuvre sont brièvement décrites dans cet article) attrapa froid. Trois jours plus tard, complètement seul, le grand écrivain mourut. Ivan Alexandrovitch a été enterré au cimetière Nikolskoïe de la Laure Alexandre Nevski (un demi-siècle plus tard, les cendres de l'écrivain ont été transférées au cimetière de Volkovo). Une nécrologie parut immédiatement dans Vestnik Evropy : « Comme Saltykov, Ostrovsky, Aksakov, Herzen, Tourgueniev, Gontcharov occupera toujours des positions de premier plan dans notre littérature. »
