Mikhail Vasilyevich Pletnev est né le 14 avril 1957 à Arkhangelsk dans une famille de musiciens. Son père Vasily Pavlovich Pletnev était diplômé de l'Institut musical et pédagogique d'État Gnessin, jouait comme accompagnateur au conservatoire, sa mère Olga Dmitrievna était pianiste.
Pletnev a passé son enfance à Saratov et Kazan et, à l'âge de 7 ans, il a commencé à fréquenter l'école de musique du Conservatoire de Kazan pour étudier le piano. Dès l'âge de 13 ans, il étudie à l'École centrale de musique du Conservatoire Tchaïkovski de Moscou. En 1973, Pletnev, 16 ans, remporte le Grand Prix du Concours International de la Jeunesse à Paris et l'année suivante, il entre au Conservatoire de Moscou, étudiant sous la direction des professeurs Yakov Flier et Lev Vlasenko.
En 1977, Pletnev remporte le premier prix au Concours pan-syndical de piano de Leningrad, et en 1978, il remporte une médaille d'or et le premier prix au Concours international Tchaïkovski de Moscou. En 1979, Pletnev est diplômé du conservatoire et en 1981, il a obtenu son diplôme d'études supérieures, après quoi il est devenu l'assistant de Vlasenko et a ensuite commencé à enseigner dans sa propre classe de piano.
Devenu soliste du Concert d’État en 1981, Pletnev s’est fait connaître comme pianiste virtuose ; la presse a souligné ses interprétations de l’œuvre de Tchaïkovski, mais aussi ses interprétations de Bach, Beethoven, Rachmaninov et d’autres compositeurs. Pletnev a collaboré avec des chefs d'orchestre aussi célèbres que Vladimir Ashkenazy, Alexander Vedernikov, Mstislav Rostropovich, Valery Gergiev, Rudolf Barshai et les orchestres symphoniques les plus célèbres du monde, dont le London Symphony et le Los Angeles Philharmonic.
En 1980, Pletnev fait ses débuts en tant que chef d'orchestre et dix ans plus tard, en 1990, avec l'aide de dons étrangers, il crée l'Orchestre Symphonique National de Russie indépendant (rebaptisé plus tard Orchestre National de Russie, RNO) et jusqu'en 1999 il en est le directeur artistique. directeur, chef d'orchestre et président du fonds. En 1999, il la quitte pour se consacrer à des activités créatives indépendantes et à des tournées, mais en 2003, il revient à la direction du RNO. En 2008, Pletnev devient chef invité de l'Orchestre Symphonique de Suisse Italienne (Orchestra della Svizzera Italiana).
En 2006, Pletnev a créé le Fonds national de soutien à la culture. De 2006 à 2010, Pletnev a été membre du Conseil présidentiel de la Fédération de Russie pour la culture et l'art et de 2007 à 2009, il a été membre de la Commission de la Fédération de Russie pour l'UNESCO.
Depuis 1996, Pletnev vivait en Suisse, mais passait beaucoup de temps, parfois six mois, en Thaïlande, où il possédait deux maisons à Pattaya. Toujours en Thaïlande, le chef d'orchestre a fondé la Music House Company, spécialisée dans l'enseignement de la musique et le jeu du piano (il n'a pas lui-même enseigné la musique). Il possédait également un club de badminton et un restaurant, l'Euro Club and Restaurant. Cependant, les débuts de Pletnev comme chef d’orchestre en Thaïlande avec l’Orchestre Symphonique de Bangkok n’ont eu lieu qu’en 2004.
En 1989, Pletnev devient Artiste du peuple de la RSFSR. En 1997, il a reçu l'Ordre du Mérite de la Patrie, IV, et en 2007, III. Il a également reçu à deux reprises les prix d'État de l'URSS et de la Russie, en 1996 et 2006, il a reçu le prestigieux Gramophone Award et Pletnev a reçu le Grammy Award pour 2004.
Le meilleur de la journée
Le 4 juillet 2010, à Pattaya, la police thaïlandaise, dans la maison où se déroulaient les cours de la Music Home Company, a arrêté Traiphop Bunphasong, qui, en accord avec Pletnev, s'occupait de ces locaux. Selon les enquêteurs, Bunphasong était l'un des organisateurs d'un réseau de prostitution enfantine en Thaïlande, fournissant des garçons à des bordels dont les clients étaient étrangers. Du matériel pédopornographique a été confisqué à Bunphasong. En outre, Boonphasong a déclaré que l'un de ses clients était Pletnev. Le 5 juillet 2010, Pletnev a été arrêté par la police thaïlandaise, une perquisition a été effectuée dans sa maison en présence du conducteur, mais rien d'incriminant n'a été trouvé. Le conducteur n'a pas été arrêté, il a été libéré sous caution de 9 000 dollars sans confiscation de son passeport russe.
Le 7 juillet 2010, Pletnev a été officiellement accusé d'avoir agressé un garçon mineur. Toutefois, selon les enquêteurs, ces accusations n'étaient pas liées à un réseau clandestin de distribution de pornographie, mais à une déclaration des tuteurs d'un écolier thaïlandais de 14 ans. . S’il est reconnu coupable, Pletnev risque jusqu’à 20 ans de prison. Malgré cela, le 7 juillet, le tribunal a autorisé Pletnev à quitter le pays pour poursuivre ses activités touristiques, à condition qu'il paie une caution supplémentaire de 9 000 dollars et qu'il arrive en Thaïlande dans 12 jours pour se présenter au tribunal. Pletnev a profité de l'autorisation du tribunal et a quitté la Thaïlande le même jour. Après cela, le tribunal a libéré Pletnev sous caution à plusieurs reprises dans les mêmes conditions. Il a été signalé que, selon la pratique normale, les étrangers pouvaient être libérés sous caution jusqu'à six fois avant une décision de justice.
Le 21 juillet 2010, les autorités thaïlandaises ont annoncé que le visa de Pletnev avait été révoqué parce que son comportement était « préjudiciable à la Thaïlande », mais quelques jours plus tard, l'ambassade a annoncé que le visa de longue durée du conducteur restait valide.
Le RNO a qualifié les accusations contre Pletnev de « non-sens » ; le chef d'orchestre lui-même a catégoriquement rejeté les accusations portées contre lui, même s'il n'a pas nié son amitié étroite avec Bunphasong : selon lui, il ne le connaissait qu'en tant qu'artiste. Le scandale a également affecté les activités professionnelles du directeur : l'Orchestre Symphonique de Suisse Italienne a décidé de suspendre ses relations avec lui. Dans le même temps, la presse a noté que ce n'était pas la première fois que Pletnev était soupçonné d'avoir agressé des mineurs : il avait déjà été accusé d'avoir agressé un garçon au Japon, mais en raison du manque de preuves solides, l'affaire a été classée. Pletnev a également été désigné comme l’un des acheteurs de pornographie enfantine en Russie dans l’affaire « Blue Orchid » de Novokuibyshev.
Le 3 décembre 2010, on a appris que le dossier Pletnev était clos. Toutes les restrictions précédemment imposées aux déplacements du musicien par les autorités thaïlandaises ont également été levées.
Les informations sur la vie personnelle de Pletnev n’ont pratiquement pas été publiées dans la presse. Selon son ami proche, l'altiste Yuri Bashmet, il n'avait ni femme ni enfants. Pletnev parle anglais, français, allemand, italien, espagnol et thaïlandais. Il aime le ski, la plongée, le théâtre et la philosophie.
Mikhaïl Pletnev a été accusé en Thaïlande d'avoir violé une adolescente de 14 ans et d'avoir créé de la pédopornographie
Original de ce matérielNEWSRu.com, 07/07/2010, Mikhaïl Pletnev a été accusé de viol sur une adolescente de 14 ans, Photo : Kommersant, Pattaya Daily News
Un tribunal thaïlandais a accusé mercredi le célèbre pianiste russe et chef d'orchestre de l'Orchestre national russe, Mikhaïl Pletnev, de viol sur un adolescent et l'a libéré sous caution de 300 000 bahts (9 000 dollars), a rapporté RIA Novosti, citant AP.
Selon le porte-parole de la police locale, le lieutenant-colonel Kritha Tankanarat, les accusations portées contre le célèbre musicien incluent le viol d'une adolescente de 14 ans. En outre, le Russe a été accusé d'implication dans la création de pédopornographie : la police a découvert des photographies compromettantes sur lesquelles Pletnev était représenté avec des mineurs.
Entre-temps, l'enquêteur chargé du dossier Pletnev, Omsin Sukkankha, a déclaré à l'agence que l'enquête n'avait trouvé aucun lien entre Pletnev et le réseau clandestin de distribution de pédopornographie. […]
En voici un des nouveaux. Le cas dit très médiatisé de VIVID CONTENT LTD. ROYAUME-UNI. ou de l'argent pour les petits !
03/01/2011 Sur le site officiel de la police de Strasclyde, en Grande-Bretagne, apparemment en raison de la négligence de l'administrateur, les documents suivants ont été présentés au public, à savoir la correspondance d'une citoyenne ukrainienne, une certaine Svetlana Khilyuk, avec le parquet anglais et police dans des affaires de viol collectif et de tournage forcé de films pornographiques. Qui aurait pensé que les filles auraient été rencontrées en Angleterre non pas par des représentants de VIVID CONTENT, mais par les citoyens Taras Kuzio (un chroniqueur bien connu en Ukraine et dans le monde) et Mikhail Pletnev, dans la déclaration, ils apparaissent comme les principaux suspects de viol. . Sur la base des documents ci-dessous, les agents du FBI, qui enquêtaient sur l'affaire VIVID CONTENT depuis 2008, soupçonnés de distribution de pornographie juvénile, ont retracé un spam anonyme contenant des offres d'apparition dans des « films » au siège de Taras Kuzio à l'Université George Washington. et 5 mandats d'arrêt ont été émis simultanément contre les complices de Kuzio aux USA, au Canada et en Ukraine, l'affaire Strasklyde était censée mettre fin aux accusations de pédophiles, mais les victimes Khilyuk et Gordienko, pour une raison inconnue, ont demandé à la police de suspendre l'enquête . Selon le FBI, les témoins ont reçu des appels et des courriels menaçants et intimidants. La position du parquet britannique Themis reste également floue, alors que MM. Kuzio et Pletnev continuent ainsi de gagner de l'argent et de satisfaire leurs besoins de base !
Auparavant, le ministère russe des Affaires étrangères avait déclaré qu'il fournirait à Mikhaïl Pletnev toute l'assistance juridique nécessaire. Selon le consul russe à Bangkok Andrei Dvornikov, Pletnev a l'intention de se rendre au tribunal, accompagné de son avocat thaïlandais, afin de clarifier les allégations portées contre lui par les autorités thaïlandaises et d'essayer d'obtenir une autorisation, au moins temporaire, quitter le pays pour participer à sa tournée de concerts.
"Les accusations ont été portées par la police. En principe, elles sont bien connues - il s'agit d'une éventuelle implication dans la corruption de mineurs. Mais Mikhaïl Pletnev nie toutes ces accusations", a déclaré le consul.
Il a également déclaré que les informations publiées sur le site Web du Pattaya Daily News et reprises par les médias selon lesquelles des vidéos de pédopornographie avaient été trouvées dans la maison thaïlandaise de Pletnev lors d'une perquisition se sont révélées non vérifiées. En fait, selon le diplomate russe, rien de répréhensible n’a été trouvé dans la maison du musicien russe.
[Recherche dans la maison de Mikhaïl Pletnev à Pattaya - insertion K.ru]
Le directeur de l'Orchestre national russe dirigé par Pletnev, Oleg Poltevsky, a déclaré dans une interview à Rossiyskaya Gazeta que Mikhaïl Pletnev possède en fait des biens immobiliers en Thaïlande, notamment un club de sport pour jouer au badminton et des maisons. L'une de ces maisons lui a été louée par un citoyen thaïlandais, qui a été arrêté pour organisation de délinquance envers les enfants. En tant que propriétaire de la maison, Mikhaïl Pletnev a dû donner une explication à la police.
"Des représentants des forces de l'ordre l'ont arrêté dans son propre club de sport, où il négociait avec un représentant de l'orchestre de Bangkok. Pletnev a été surpris et a demandé pour quelle affaire la police l'avait contacté. On lui a répondu qu'un homme vivant dans une maison possédait " Pletnev a été arrêté pour organisation de délinquance infantile. Une perquisition a été effectuée dans la maison de Pletnev, mais rien n'a été trouvé. On ne sait toujours pas quelle histoire et pourquoi les médias exagèrent cela. Après tout, ce n'est pas Pletnev qui a été arrêté. arrêté, mais citoyen thaïlandais, des accusations n'ont pas été portées contre Pletnev, mais contre un citoyen thaïlandais, lors de la perquisition, rien n'a été trouvé "Pletnev n'a pas été retrouvé. Les problèmes formels doivent être résolus mercredi pour que Mikhaïl Pletnev puisse quitter la Thaïlande et commencera le 9 juillet une grande tournée avec l'Orchestre national russe en Macédoine, en Amérique et en Écosse", a déclaré Poltevsky.
Viktor Kriventsov, consul honoraire adjoint de Russie à Pattaya, a expliqué au journal que la police n'avait porté aucune accusation contre Pletnev. Il a ajouté que la libération sous caution qui lui était demandée était une pratique courante concernant les citoyens étrangers.
Rappelons que la veille, on apprenait que la police de la station balnéaire thaïlandaise de Pattaya avait arrêté un Russe soupçonné de viol d'enfants et d'avoir des liens avec d'autres pédophiles. De profession, le détenu est musicien et donne des cours de piano, selon les premiers rapports sur ce sujet. Dans ceux-ci, le suspect était identifié comme étant le musicien « Mikhaïl », puis « Mikhaïl Tlener ». Ce n'est que plus tard que des documents clarifiant ce sujet ont clairement montré qu'il s'agissait d'une personne de renommée mondiale : le musicien Mikhaïl Vassilievitch Pletnev, 53 ans, membre du Conseil présidentiel russe pour la culture et l'art.
Selon des journalistes thaïlandais, la figure culturelle honorée a été détenue à l'Euro Club and Restaurant, dont il est copropriétaire. Et lors d’une perquisition au domicile de Pletnev, plusieurs centaines de fichiers contenant des photographies et des vidéos contenant de la pédopornographie et des scènes d’abus sexuels sur des adolescents ont été découverts sur le disque dur de son ordinateur personnel.
Selon la police, Pletnev a vécu plusieurs années en Thaïlande. Le Russe n’est d’ailleurs pas le premier étranger suspecté de délits pédophiliques. En 2008, la police locale a réussi à arrêter simultanément quatre étrangers accusés de violences sexuelles sur des adolescents et de les avoir impliqués dans la prostitution. Les visiteurs de longue date ont été capturés à Pattaya lors d'une opération conjointe entre la police thaïlandaise et une organisation caritative britannique.
Selon Pletnev, les enquêteurs sont intervenus après l'arrestation de Traifop Boonfazong, 40 ans. Après avoir interrogé l'agresseur, la police s'est rendue chez le musicien le lendemain.
Des enquêteurs du Centre de protection des droits des femmes et des mineurs, ainsi que des employés du Centre de protection et de développement de l'enfance ont participé à l'opération d'arrestation.
A noter qu'en Thaïlande la loi est assez sévère envers les pédophiles : pour les violences sur enfants âgés de 13 à 15 ans, une peine de prison de 7 à 20 ans est prévue. Si l'enfant avec lequel l'agresseur a eu des relations sexuelles a moins de 13 ans, il est passible de la réclusion à perpétuité.
Il n’y a pas si longtemps, Nelson Corliss, pédophile américain de 61 ans, a été condamné. Il s'est rendu trois fois en Thaïlande entre 2000 et 2002, où il a eu des relations sexuelles avec au moins deux garçons âgés de neuf et six ans. Le pervers a été condamné à 19,5 ans de prison, et les personnes qui ont organisé son « sex tour » devront passer six ans et demi derrière les barreaux.
Alexeï Ashikhmin, Daria Cherkudinova
Comme l'a dit Marker à l'Orchestre national russe (Svetlana Chaplygina, attachée de presse de l'Orchestre national russe), malgré les réclamations de la police thaïlandaise contre Mikhaïl Pletnev, le groupe musical ne va pas modifier ses projets de tournée. […]
Selon le calendrier actuel, la première représentation de l'orchestre sous la direction du chef d'orchestre est prévue pour la mi-août. Cela signifie que Pletnev dispose d'un mois pour résoudre le conflit avec les autorités thaïlandaises, sinon son équipe sera toujours obligée d'ajuster le programme de performances. Le festival Big RNO (prévu du 6 au 12 septembre) à Moscou pourrait notamment être en cause. En Russie, l'orchestre reçoit 500 à 600 000 roubles pour un concert (selon les contrats gouvernementaux publiés), les cachets pour de nombreuses représentations à l'étranger peuvent être encore plus élevés. En général, le budget annuel de l’équipe dépasse 75 millions de roubles.
Les principaux sponsors de l'orchestre sont l'État et la Fondation Mikhaïl Prokhorov.
Selon l'attachée de presse de l'ensemble, Svetlana Chaplygina, cette année comme auparavant, de nombreux projets de l'orchestre, dont le festival de septembre, sont financés par la Fondation Mikhaïl Prokhorov. Le milliardaire soutient Mikhaïl Pletnev depuis 2007, en allouant chaque année (selon les rapports annuels du fonds) 12,5 millions de roubles. Les revenus propres de l’orchestre (selon SPARK) s’élèvent à environ 10 millions de roubles.Le seul sponsor dont Pletnev recherche sans succès la faveur depuis de nombreuses années est le président. L'Orchestre national russe refuse obstinément de figurer sur la liste des bénéficiaires de ses subventions, ce dont le chef d'orchestre a parlé plus d'une fois avec agacement dans ses interviews. "Nous n'avons pas vraiment reçu de subvention présidentielle cette année, mais nous avons reçu une subvention du gouvernement, qui est nettement inférieure", a déclaré Chaplygina. Selon décret gouvernemental (n°720 du 27 novembre 2006), en 2010-2012. L'orchestre recevra 50 millions de roubles du budget. annuellement. Le président a attribué sept équipes pour 2009-2011. 1,2 milliard de roubles dans l'année.
Pletnev est un lobbyiste talentueux
Pletnev a fondé l'Orchestre national russe en 1990. Par la suite, une fondation du même nom a été créée pour soutenir l'orchestre (l'orchestre a ainsi été l'un des premiers exemples d'initiative privée dans le domaine musical). Malgré les déclarations sur son indépendance financière, Pletnev a tenté à plusieurs reprises d’obtenir le soutien de l’État : les revenus du fonds de plusieurs millions de roubles ne le satisfaisaient guère.De graves conflits ont éclaté au sein de l'orchestre à deux reprises à propos des subventions présidentielles, au cours desquelles Pletnev a refusé de diriger l'orchestre. La dernière fois que cela s'est produit, c'était en 2005. Les revenus du fonds RNO ont alors été divisés par sept. Après son retour, Pletnev a créé une nouvelle fondation (sur le site Internet de l'Orchestre national russe, elle est appelée « une organisation dont le but, en plus de fournir l'idée principale de Pletnev - l'Orchestre national russe, est d'organiser et de soutenir d'autres projets culturels de la niveau le plus élevé ») - porte déjà son nom. C'est là que vont les paiements de parrainage de Prokhorov. Dans le même temps, les revenus du fonds RNO ont également augmenté.
Les accusations de la police thaïlandaise sont donc très inappropriées. Pletnev, qui vient d'obtenir le soutien de l'État et du grand capital, risque de tout perdre à cause d'une réputation ternie. Original de ce matériel
Pattaya Daily News, Thaïlande, 07/07/2010
Pletnev précise : il n'est pas un pédophile
Léonid Borissov[…] Mikhaïl Pletnev s'est comporté dignement d'un homme de son niveau. De manière tout à fait inattendue, la question du correspondant a été répondue: s'il considère les actions de la police thaïlandaise à son égard comme une invasion flagrante de sa vie personnelle, s'il est indigné par quoi que ce soit dans leurs actions, s'il voit une injustice? Pletnev a simplement déclaré : "La police thaïlandaise agit tout à fait correctement, c'est son travail, il y a eu des signaux - elle vérifie."
Mikhaïl Pletnev a déclaré qu'il était arrivé en Thaïlande pour la première fois il y a environ treize ans. Je suis tombé amoureux de ce pays et j'ai commencé à m'y installer, même si le calendrier strict des tournées à travers le monde ne permettait bien sûr pas de vivre longtemps en Thaïlande. J'ai acheté une maison ici, puis une seconde. Les maisons sont situées dans différents quartiers de Pattaya. Non loin de l'une d'elles, un club sportif de badminton avec piscine a été construit, accessible aux riverains et à leurs enfants. Certes, les informations sur l'école de musique qu'il a créée, où il aurait donné des cours de piano, se sont révélées, pour le moins, exagérées. Le maestro n'avait plus le temps d'enseigner. Aujourd'hui, il est trop demandé dans le monde pour vivre tranquillement dans la « nature sauvage » de Pattaya et enseigner aux enfants. La Music House Company s’est avérée être simplement la société auprès de laquelle ses biens immobiliers étaient enregistrés.
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| Traihop Bunphasong
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Le 5 juillet, alors que Pletnev se trouvait dans un café sur le territoire de son club de badminton, la police est arrivée et, présentant un mandat de perquisition, lui a demandé de les accompagner jusqu'à son domicile. Selon Pletnev, la perquisition n'a pas été effectuée dans la maison voisine du club de sport, dont il avait confié les clés à son ami thaïlandais, mais dans une maison plus habitable située dans un autre quartier de la ville, où la conversation avec le Le correspondant PDN a eu lieu. Pletnev affirme qu'au cours de la perquisition, aucune preuve incriminante n'a été trouvée contre lui et que les agents n'ont même pas regardé dans l'ordinateur, bien qu'il leur ait lui-même suggéré de le faire. Il ne sait pas d’où proviennent les informations concernant des centaines de fichiers pornographiques, mais il ne nie pas qu’ils auraient pu être retrouvés plus tôt en possession de Triphop et lui être ensuite attribués. Il n'admet pas les accusations de pédophilie. Le correspondant a demandé à voir une photo de lui avec un « garçon » thaïlandais, qui apparaît dans une vidéo publiée sur Internet. Après un examen plus approfondi, il s'est avéré qu'un beau jeune homme d'apparence asiatique était clairement sorti de l'enfance et que la photo, semble-t-il, n'a pas été prise en Thaïlande, car tous deux étaient habillés davantage comme des vêtements d'hiver. Pletnev a déclaré que sur la photo il y a en réalité un Thaïlandais qu'il a rencontré une fois en Thaïlande, il a 25 ans sur la photo et elle a été prise en Suisse. […]
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Le jour de son anniversaire, il ne s'est pas retrouvé en Russie, mais en Amérique latine, en Colombie, où se déroule ces jours-ci un festival de musique russe. Sur la scène du Théâtre Bolchoï de Bogota, Mikhaïl Pletnev interprète avec le RNO deux programmes d'œuvres de Glinka, Tchaïkovski, Rachmaninov, Taneyev, Glazunov. Et un tel « non-anniversaire » de la fin du monde est tout à fait dans l’esprit de Pletnev, paradoxal, indépendant, marchant comme une planète sur son orbite et ne s’inscrivant dans aucun format établi.
Il sait surprendre par son imprévisibilité et même son radicalisme, qui se transforme en une logique interne impeccable de ses actions. Il y a dix ans, lui, pianiste de renommée mondiale, abandonnait sa carrière solo et ne s'approchait pas de l'instrument pendant six ans, pour ensuite revenir sur scène avec une nouvelle vision plus subjective de l'interprétation musicale, et il y a 27 ans, lors Dans le chaos de la perestroïka, il a créé de manière inattendue un orchestre national russe, l'une des unités d'orchestres russes faisant partie de l'élite orchestrale mondiale. Dans le monde musical, le charisme de Pletnev est apprécié, son individualité est valorisée, sa capacité à combiner nouveauté et fondamentalité, classicisme impersonnel et subjectivisme romantique dans son art. Ils apprécient sa capacité à découvrir des significations dans les musiques les plus célèbres que personne n'a approchées, à faire revivre noblement des œuvres à moitié oubliées, à surprendre avec clarté dans les textures musicales les plus complexes, comme pour éclairer la musique elle-même. Il est également apprécié pour le fait qu'il permet de ressentir le noyau de l'art véritable, passé non pas par les paramètres du marché d'un répertoire bien établi et d'une virtuosité flashy, mais par une pensée équilibrée, portée par lui. C'est pourquoi ses concerts sont un événement à part non seulement dans la vie musicale, ils constituent une expérience particulière de l'expérience spirituelle de quelque chose d'authentique, d'immuable, d'éternel, quelque chose qui symbolise un temple dans la culture humaine. Son collègue et ami, violon solo de l'Orchestre national russe et poète Alexeï Bruni, raconte comment Mikhaïl Pletnev est apparu dans le monde musical, sa personnalité et son phénomène musical :
Pletnev a une réputation de personne fermée, presque misanthrope. Et vous avez été ami avec lui toute votre vie, presque depuis l'enfance. Est-ce difficile d'être son ami ?
Alexeï Bruni : Maintenant, tout le monde le félicitera, mais je peux le gronder. En tout cas, ce sera inhabituel pour lui, car il en a déjà marre des compliments au cours de sa vie créative. Comme tout grand talent, c'est une personne très complexe, avec des traits complexes qui lui sont propres, parfois il peut être difficile, parfois insupportable. Mais l’amitié reste l’amitié : quelque chose doit être pardonné, quelque chose doit être oublié. Mais certaines choses, il faut simplement les accepter. J'apprécie vraiment son talent - incroyable, rare. Mais il n'a pas seulement du talent, mais le désir de réaliser ce talent, et ce, dans différents domaines musicaux. Il suffit de regarder sa discographie : combien il a enregistré, et à quel plus haut niveau ! Parfois, cela était fait de telle manière que cela était ahurissant : par exemple, il a enregistré un double disque de sonates de Scarlatti en une seule journée de 5 heures, avec presque aucune prise, 31 sonates ! Et ce talent se manifeste dans tout ce qu’il fait.
Vous souvenez-vous de votre première rencontre avec lui ?
Alexeï Bruni : Certainement. Il a 13 ans lorsqu'il arrive à l'École Centrale de Musique : un adolescent mince, très réservé, au regard particulièrement attentif. Il ne s'est imposé à personne, ne s'est attiré les faveurs de personne. Lui et moi avons immédiatement développé une sorte d’intérêt mutuel et notre amitié s’est poursuivie depuis. Il s'est toujours principalement intéressé au domaine de la musique dans son sens le plus large : différentes époques, compositeurs, genres, mouvements. Il ne supportait pas seulement ce qui avait trait à l'amateurisme : la musique pop, par exemple. Il a même traité ma passion pour les Beatles avec ironie. Mais quand quelque chose l’intéressait, c’était de nature globale. Déjà dans ces années-là, il lisait très bien à vue, parlait couramment les notes et jouait de tout, tout en poursuivant des objectifs expressifs, car il ne tolérait pas l'imparfait et le passager. Je me souviens comment il a mis sur le pupitre des recueils d'études de Leshgorn, Czerny, Moshkovsky et en a joué des cahiers entiers - et comme s'il les jouait depuis cent ans - facilement, brillamment, magistralement, à un rythme incroyable, et même avec humour, parce qu'il adorait ajouter quelque chose en déplacement. Quant à ses activités, il pratique très peu l'instrument, mais passe l'essentiel de la journée en musique : étudier les notes, se familiariser avec des œuvres sur des partitions qui lui étaient nouvelles et lire à vue. À l'âge de 13-15 ans, il parvient à se familiariser avec un nombre gigantesque d'œuvres inaccessibles à tous.
Déjà alors, l'universalisme se manifestait en lui - la pensée d'un chef d'orchestre, d'un compositeur ?
Alexeï Bruni : A cette époque, il était déjà engagé dans la composition. Je me souviens bien de ses premières œuvres - le Concerto pour piano, qu'il a interprété lors d'une soirée au pensionnat de la Central Music School et qu'il n'a jamais joué ailleurs. Je me souviens de ses Variations - une composition digne, charmante et déjà magistralement écrite. Parallèlement, il tente d'organiser un orchestre d'étudiants au pensionnat. Il a lui-même choisi ce qui pouvait être joué par cet orchestre presque amateur, puisque les gars étaient d'âges différents et de degrés de développement différents. Plus tard, en 1977-78, j'ai eu l'occasion de participer à ses débuts de chef d'orchestre avec un orchestre symphonique. Il s'agissait de ses représentations à Yaroslavl, Minsk et Kazan : son œuvre a été interprétée - Fantaisie pour violon et orchestre sur des thèmes kazakhs. Misha a dirigé et sous sa direction j'ai joué en tant que soliste. Ensuite, nous avons joué ce "Fantasy" à Alma-Ata et réalisé un enregistrement VZHZ ("au lieu d'un enregistrement live") avec Vladimir Fedoseev - en studio, mais sans collages ni ajouts. J'ai cet enregistrement sur une cassette. À l’époque, nous nous intéressions à beaucoup de choses, notamment à l’avant-garde musicale. Je me souviens comment Misha avait apporté les partitions de Krzysztof Penderecki - et puis c'était une musique absolument révolutionnaire, que pratiquement personne ne connaissait - et nous avons étudié ces partitions avec intérêt et écouté. Nous achetions aussi constamment des partitions de Peters - elles étaient bon marché, une symphonie de Beethoven pouvait coûter 30 à 40 kopecks, mais même ces kopecks étaient très difficiles à trouver pour nous, les garçons. Et nous étions très heureux lorsque nous avons réussi à acheter quelque chose de nouveau. Dans ma bibliothèque personnelle, de nombreuses partitions de cette époque ont été conservées : toutes les symphonies de Beethoven, les symphonies de Mozart, Haydn, la « Passion selon Saint Matthieu », la « Passion selon Saint Jean » et bien plus encore.
Pletnev n'est pas seulement doué en musique, il est polyglotte et encyclopédiste ?
Alexeï Bruni : Oui, il a commencé à apprendre les langues assez tôt. À cette époque, il n’existait pas beaucoup de littérature sur cette question. Et je me souviens très bien de la façon dont il a rapporté de Yougoslavie des livres d'auto-apprentissage en allemand et en français en langue serbe, qu'il connaissait déjà à cette époque. Et lui-même, sans aucun professeur, s'est souvenu, a commencé à parler en langues, à lire des livres. Ensuite, il a également étudié l'italien et l'anglais. Il a une excellente pensée logique et une excellente mémoire. Nous passions beaucoup de temps à jouer aux échecs, mais il avait aussi d'autres passe-temps sportifs : le ping-pong, le football. Pour être honnête, il a passé sa préparation au Concours Tchaïkovski principalement sur le terrain de football et au gymnase avec une raquette à la main. Bien sûr, j'étais prêt pour la compétition. Mais en général, il a travaillé d’une manière tout à fait unique. Il pouvait parler à quelqu'un, et à ce moment-là sa main était posée sur son genou et ses doigts travaillaient : il apprenait un morceau de musique en parallèle de la conversation. J'ai vu beaucoup de musiciens de différents calibres à mon époque, mais je n'ai jamais vu une personne aussi douée.
En plus de la musique, vous avez toujours été liés par une compréhension de la poésie. Lui avez-vous lu vos poèmes ?
Alexandre Bruni : Oui, il en connaît la plupart. Mais il faut dire que Pletnev lui-même a éveillé son intérêt créatif et a commencé à écrire de la poésie. Il ne les montre vraiment à personne - seulement à des amis proches. Ses poèmes sont très originaux, grotesques, mais souvent drôles et paradoxaux - dans l'esprit de Kharms. Il a aussi des histoires écrites dans le même style absurde.
A-t-il toujours eu une vision du monde aussi ironiquement dépressive ?
Alexeï Bruni : Des traits de pessimisme sont apparus chez lui pendant longtemps, car sa maturité n'était pas enfantine. D'un côté, il avait un enthousiasme juvénile, de l'autre, un professionnalisme absolument pas juvénile. Et troisièmement, sa compréhension des graves problèmes mondiaux dépasse son âge. Ce mélange particulier d’humeurs et d’intérêts était toujours présent en lui. Mais il aimait vraiment faire le fou à l’occasion. Il s'est assis au piano et a commencé à jouer, à fantasmer et à parodier. Il pourrait commencer par une fugue de Bach et la transformer progressivement en fugue de Chostakovitch. De plus, c'était si harmonieux qu'il était parfois difficile de remarquer comment cela se passait. Un jour, le jour de mon anniversaire, il s'est également assis au piano et a commencé à faire le fou. Et des œuvres de plusieurs compositeurs ont été interprétées en même temps. Disons que c'était la cinquième symphonie de Beethoven, la cinquième de Chostakovitch, le rondo capriccioso de Saint-Saëns et Un million de roses écarlates. Et tout cela à la fois, entrelacé, à la fois séparément et ensemble. C'était extrêmement drôle. Je pourrais l'écouter pendant des heures.
Il commence une période brillante - victoire au concours Tchaïkovski, carrière de concertiste rapide, communication et performances avec Richter : est-ce que quelque chose a changé en lui alors ?
Alexeï Bruni : Absolument rien n'a changé. Intérieurement, il était prêt au succès, et les manifestations de succès en elles-mêmes ne l'intéressaient pas. Il ne se soucie pas de savoir s’il est lauréat ou non. Il a continué à avoir le même zèle pour l’art de la musique, pour élargir ses horizons musicaux et pour interpréter des compositions musicales au plus haut degré de perfection possible. Mais, bien sûr, l’essentiel dans le développement de sa carrière a été sa victoire au concours Tchaïkovski. Après cette victoire, il a immédiatement eu l'opportunité de se produire dans les plus grandes salles de concert et à l'étranger avec de grands chefs d'orchestre et orchestres. Déjà dans ces années-là, ses priorités d'interprétation se développaient : Beethoven, Tchaïkovski, Chostakovitch.
Maintenant, il joue beaucoup de musique qui n'est pratiquement pas jouée ici ou qui est peu connue ici ?
Alexeï Bruni : Ce sont des maillons d’une même chaîne. Il a toujours eu la passion de maîtriser le nouveau, l'inconnu. Il s'intéresse aux gens créatifs, il souhaite découvrir ce que personne ne connaît. Il a interprété de nombreuses œuvres de Sibelius que je n'avais jamais entendues : « Pelléas et Mélisandau », « La Tempête ». Ces dernières années, il s'est intéressé à Mieczyslaw Karlovich, dont la musique n'est connue et jouée nulle part ailleurs qu'en Pologne. Pletnev tente de restaurer la justice historique, faisant tout pour raviver l'intérêt pour un certain compositeur. Par exemple, il interprète de nombreuses musiques de Sergueï Taneyev, enregistrées avec le RNO « Après la lecture du Psaume », « Jean de Damas » de Taneyev, et interprète son opéra « Oresteia » en version concert. Il est important pour lui que les gens entendent et apprécient la musique de ces compositeurs.
Vous êtes le premier violon de Pletnev et son ami. Cela n'affecte-t-il pas votre relation que Pletnev ait le statut le plus élevé dans le monde de la musique ?
Alexeï Bruni : Il n’y a jamais eu le moindre degré de vanité bon marché chez lui. Comme l'a dit Konstantin Sergueïevitch Stanislavski, « vous devez aimer l'art en vous-même, et non vous-même dans l'art ». C'est la principale caractéristique de Pletnev. Notre relation n’a jamais été gâchée par notre disparité de renommée. Je ne dirai pas que tout était simple dans notre amitié, mais nous avons toujours été unis par la musique et un certain nombre d'autres intérêts - échecs, sports, poésie et bien plus encore. Il n'a jamais eu conscience de ses propres réalisations ; dès son plus jeune âge, il a eu la dignité d'un artiste.
Et en même temps, un penchant pour le risque, des intérêts inattendus, dont piloter un avion.
Alexandre Brugi : C'est un trait de talent : il s'intéresse à trop de choses. Il ne peut pas s'accrocher à une chose. Il a une nature qui se manifeste à travers les risques, notamment à travers l’art du vol, des avions et des hélicoptères. En général, toute sa vie est un risque sans fin. Parce que la scène est toujours un test. La scène est un risque.
Ce que disent les collègues et amis
Non seulement pianiste et chef d'orchestre, mais aussi compositeur
Valery Gergiev, directeur artistique du Théâtre Mariinsky :
Je souhaite bonne chance et santé à Mikhaïl Vasilievich Pletnev. Nous avons déjà joué ensemble, et maintenant il est également le chef de l'un de nos meilleurs orchestres.
Denis Matsuev, pianiste, Artiste du peuple de la Fédération de Russie :
Mikhail Vasilyevich a 60 ans et j'ai l'impression de jouer le jour de son 50e anniversaire. Je me souviens pour toujours de cet anniversaire : c'était la sortie de neuf symphonies de Beethoven et de cinq concertos de Beethoven interprétés par Pletnev. Et je n'ai jamais entendu de tels concerts et symphonies - c'est étonnamment frais, un nouveau Pletnevsky Beethoven. Mikhail Vasilyevich - un pianiste exceptionnel, est devenu un chef d'orchestre exceptionnel. Il n'y a que quelques exemples de ce type dans le monde : vous ne pouvez les comparer qu'à Sergei Vasilyevich Rachmaninov. Il est aujourd’hui véritablement une figure musicale à l’échelle planétaire, dans la continuité de la lignée de Rachmaninov. Dans ma vie, Mikhaïl Vassilievitch Pletnev est un chapitre à part : étant étudiant j'ai assisté à tous ses concerts au conservatoire, puis, après ma victoire au concours Tchaïkovski en 1998, nous avons joué ensemble pour la première fois. Je me souviens comment il a fait des parallèles à l'époque : il a remporté le concours Tchaïkovski en 1978, et j'ai remporté le concours Tchaïkovski 20 ans plus tard, son président de jury était Andrei Eshpai - et le mien, au troisième tour, il a joué le concerto de Tchaïkovski et le concerto de Liszt, et moi aussi . Et une fois à Montréal, nous avons joué le Troisième Concerto de Rachmaninov, et j'ai eu un immense plaisir à jouer avec lui - car en tant que pianiste, il connaît chaque note du concert et en tant que chef d'orchestre, il propose des idées uniques. Après le concert, nous sommes restés assis toute la nuit et avons écouté les enregistrements de Nikolai Golovanov. C'est une icône pour Mikhaïl Vasilievich, il est guidé par Golovanov dans son travail. Et pour moi, il a aussi découvert ce chef d'orchestre unique. Mikhaïl Pletnev est également compositeur. Je me souviens comment, le jour de son 50e anniversaire, j'ai interprété son Quintette avec flûte, violon, alto et violoncelle : quelle musique phénoménalement subtile et gracieuse, avec une intrigue profonde à l'intérieur dans l'esprit de Chostakovitch ! Bien entendu, il n’est pas encore apprécié en tant que compositeur. Nous savons tous que la dernière décennie s'est écoulée sous le signe de l'absence du pianiste Pletnev sur scène, et nous semblons être orphelins. Mais il y a trois ans, il est revenu sur scène, et c'était un autre Pletnev - un peu distant, froid, dont les interprétations étaient impossibles à arracher. Parfois, il peut choquer - comme dans la Suite Tsfasman qu'il a interprétée. Il l'a joué avec un humour si particulier et caustique à la Pletnev ! Mikhaïl Vassilievitch reste l'un des meilleurs musiciens du monde, tout comme l'Orchestre national russe, qu'il a créé en 1990. Les musiciens ne vont pas travailler dans cet orchestre pour un salaire, ils vont à Pletnev, ils viennent pour communiquer, jouer de la musique ensemble, être créatifs ensemble. Et c'est un plaisir indescriptible avec des mots.
Vladimir Fedoseev, chef d'orchestre, Artiste du peuple de l'URSS, directeur artistique de l'Orchestre Symphonique du Bolchoï. PI. Tchaïkovski, directeur musical de l'Opéra Helikon :
Mikhail Pletnev est une personne très individuelle qui ne correspond à aucune norme. Son cœur et son esprit sont connectés ensemble. C'est un musicien à la fois intellectuel et émotionnel. Après le Concours Tchaïkovski, nous avons enregistré tous les concerts de Tchaïkovski à Londres avec l'Orchestre Philharmonique de Londres, et il a fait une énorme impression sur tout le monde. Chaque année, cette impression grandit à mes yeux et aux yeux du public. C'est un musicien qui vit séparément de la musique comme si c'était son propre monde. Il est compositeur et chef d'orchestre. En fait, j’ai été le premier à réaliser qu’il voulait diriger. Il m'a ensuite consulté, m'a posé des questions directrices et j'ai réalisé qu'il s'efforçait d'y parvenir. Après un certain temps, il eut son propre orchestre. Je ne cacherai pas que j'ai été offensé lorsqu'il a emmené plusieurs musiciens de l'Orchestre Symphonique du Bolchoï au RNO. Mais je lui ai tout pardonné parce que je comprenais la situation. Nous avons toujours eu des relations très étroites et amicales avec lui et je suis toujours heureux de le rencontrer et de jouer avec lui. Je l’adore et je veux continuer à créer le plus longtemps possible. Et encore une chose : il faut toujours le soutenir. On rencontre rarement de tels musiciens. Nous avons beaucoup de pianistes, mais Mikhail Pletnev se démarque à une place particulière.
Martin Engström, directeur musical du Verbier Festival :
Mikhaïl Pletnev est l'un des grands pianistes de notre époque. De 1999 à 2006, j'ai travaillé comme directeur de Deutsche Grammophon et j'ai eu le plaisir de le rencontrer à cette époque. Depuis, j'ai assisté à plusieurs de ses concerts ; a participé à la création d'enregistrements de ses performances live, dont le célèbre enregistrement du troisième concerto pour piano de Sergueï Prokofiev au Carnegie Hall, ainsi que du troisième concerto de Sergueï Rachmaninov, dirigé par Mstislav Rostropovitch. Au Verbier Music Festival, nous avons enregistré avec lui de la musique de chambre - le Quintette avec piano de Taneyev. À plusieurs reprises, le pianiste a joué et dirigé notre orchestre du festival. Cet été, nous l'attendons à nouveau et dans un nouveau rôle - cette fois, il se produira avec le célèbre baryton allemand Stefan Genz.
Je suis un grand fan du style pianistique et artistique de ce musicien. Je pense que communiquer avec lui pendant plusieurs années nous a conduit à une certaine communauté de réponse émotionnelle et de perception. Dans chaque concert de Mikhaïl Pletnev, il y a toujours un élément de nouveau et d'inattendu. On ne peut jamais prédire ce qu'il nous dira aujourd'hui avec sa musique. Et en même temps, vous avez toujours l'impression que c'est lui qui ne parle plus qu'à vous, parfois en utilisant juste une phrase chère, voire juste une intonation !.. Et quand vous venez au même concert, vous n'entendrez plus jamais la même chose. . Ce musicien a une capacité unique à créer une nouvelle image, à créer de nouvelles interprétations fantastiques. Je l'admire.
Alexey Shalashov, directeur général de la Philharmonie de Moscou :
Mikhaïl Pletnev est un successeur des grandes traditions pianistiques, un musicien-philosophe, un musicien-penseur. Ses concerts deviennent toujours des événements – profonds, internes, personnels. Quand vous l'écoutez, vous comprenez qu'il ne s'agit pas seulement de musique, mais d'une clarté raffinée de sens, frappant par la simplicité de sa présentation.
Le pianiste, chef d'orchestre et compositeur Mikhail Vasilyevich Pletnev est né le 14 avril 1957 à Arkhangelsk dans une famille de musiciens professionnels. Père - Pletnev Vasily Pavlovich, accordéoniste, diplômé de l'Institut Gnessine. Mère - Pletneva Olga Dmitrievna, pianiste.
Peu de temps après la naissance de Mikhaïl, la famille Pletnev s'installe à Saratov, puis à Kazan. Mikhaïl Pletnev a commencé à étudier la musique dès sa petite enfance. À l'âge de 7 ans, il entre dans une école de musique spéciale de dix ans au Conservatoire de Kazan pour étudier le piano. À l'âge de 13 ans, il est transféré à l'École centrale de musique du Conservatoire Tchaïkovski de Moscou dans la classe d'Evgeny Timakin. À l'âge de 16 ans, Pletnev devient lauréat du Concours International de Piano des Jeunes à Paris.
De 1974 à 1979, Mikhaïl Pletnev étudie au Conservatoire de Moscou, d'abord dans la classe du professeur Yakov Flier, puis après sa mort en 1977, dans la classe du professeur Lev Vlasenko.
En juillet 2010, Pletnev a fait l'objet d'une enquête en Thaïlande pour agression sur mineur. Le musicien a été libéré sous caution et, avec l'autorisation du tribunal, s'est rendu à plusieurs reprises depuis Pattaya pour se rendre à des concerts.
Enquête sur l'affaire. Le 28 décembre, l'avocat russe Som Kiyaat a rapporté que le bureau du procureur de la province de Chonburi en Thaïlande n'avait trouvé aucune raison d'ouvrir une procédure pénale contre le célèbre musicien russe au titre de l'article d'agression sur mineur. Après la fin de l'enquête, Pletnev a quitté la Thaïlande et a continué ses tournées en Russie et à l'étranger.
Le matériel a été préparé sur la base d'informations provenant de RIA Novosti et de sources ouvertes.
