المقارنة هي قصة رمزية تحدد أوجه التشابه بين ظاهرتين في الحياة. تحتوي دائمًا على صورتين مقارنتين: الصورة الرئيسية، التي تحتوي على المعنى الرئيسي للبيان (من الناحية النحوية، هذا هو العضو الأول في المقارنة)، والصورة المساعدة (العضو الثاني في المقارنة)، المرفقة بالصورة الرئيسية مع العطف "كما"، "كما لو"، "كما لو": "حياتي مثل بحر هائج"، "القلب يئن كورقة خريف ترتجف"، "سوف يعوي مثل الحيوان، ثم سوف يبكي مثل "طفل"، "ويُقتل - ويُؤخذ عند القبر، / مثل تلك المغنية، المجهولة، لكن اللطيفة...".
المقارنة هي تقنية تستخدم على نطاق واسع في الكلام الفني. إنه يكشف عن أوجه التشابه والتوافقات والتوازيات بين الظواهر الطبيعية وحياة الناس، بين الناس - فهو يجمع بين الارتباطات المختلفة التي تنشأ لمؤلف العمل.
غالبًا ما تؤدي المقارنات إلى إنشاء سلسلة ترابطية واحدة ضرورية لظهور الصورة. على سبيل المثال، في قصيدة A. S. Pushkin "إلى البحر"، يثير البحر في الشاعر سلسلة كاملة من الارتباطات مع الإنسان بشكل عام و "العباقرة" - نابليون وبايرون. يتم تعزيز هذه الارتباطات في المقارنات. يُقارَن صوت البحر، الذي يودع به الشاعر، بـ “النفخة الحزينة” لصديق، “ندائه… في ساعة الوداع”: “مثل نفخة صديق حزينة، / مثل نداءه عند الساعة” ساعة الوداع، ضجيجك الحزين، ضجيج نداءك / سمعت أن هذه آخر مرة لي! يرى الشاعر في شخصية بايرون نفس الصفات التي تتمتع بها "العناصر الحرة": القوة، والعمق، والكآبة، وعدم القدرة على التغلب: "لقد تم وضع علامة على صورتك، / لقد خلقتها روحك: / كيف أنت قوي، عميق وعميق". كئيب، / مثلك، لا يمكن ترويضنا بأي شيء. في المقارنة الأولى يؤكد بوشكين على التشابه بين البحر والإنسان الصديق، وفي الثانية على تشابه بايرون مع عنصر البحر. يتغير المعنى الرئيسي للبيان (في الحالة الأولى - البحر، في الثانية - بايرون)، ولكن نتيجة لذلك، يتم إنشاء الانطباع بأن كلا من البحر وبايرون مخلوقات من نفس الطبيعة: فخور، محب للحرية، قوي الإرادة، عفوي ولا يمكن إيقافه.
في الشعر الشعبي، يتم استخدام ما يسمى بالمقارنات المستقرة على نطاق واسع، أي المقارنات القائمة على التقليد وتستخدم في نفس المواقف. مثل الصفات الثابتة، مثل هذه المقارنات ليست فردية، ولكنها مأخوذة من مخزون الراوي أو المغني الشعبي. هذا نموذج تصويري يمكن إعادة إنتاجه بسهولة في الموقف المناسب. وبطبيعة الحال، فإن الشعراء الذين يعتمدون على الفولكلور يستخدمون أيضًا مقارنات مستقرة، على سبيل المثال، M. Yu.Lermontov في “أغنية عن التاجر كلاشينكوف”: “عبب الملك حواجبه السوداء، / وركز عينيه الثاقبتين عليه، / مثل تطلع صقر من أعالي السماء / إلى الحمامة السوداء الجناح.
إذن، المقارنة هي إحدى طرق فهم الواقع، وأحد أشكال التفكير الفني. لا يمكن لأي لغة الاستغناء عن المقارنات، وهي تتجلى بشكل خاص بشكل واضح ومعبر وعاطفي في لغة الشعر.
من المثير للاهتمام التفكير في كيفية استخدام الشعراء الفرديين لمجاز المقارنة، على سبيل المثال، M. Tsvetaeva - جميع الاقتباسات أدناه مأخوذة من أعمالها.
ما هو موضوع المقارنة في M. Tsvetaeva؟
1. موضوع المقارنة - مفاهيم مجردة
وقت:
"...الوقت، مثل المحيط
التسلل دون إزعاج المياه..."
ب) الحياة، وعلى النقيض منها، الموت:
"الحياة كلها مثل كتاب بالنسبة لي"؛
"هذه هي حياتي غنيت - عواء -
لقد ازدهرت - مثل ركوب الأمواج في الخريف -
وبكت على نفسها."
"سقطت الحياة مثل بنس صدئ ..."
"الحياة مثل السفينة:
قلعة إسبانية صغيرة - بواسطة!
كل ما هو مستحيل
سوف أفعلها بنفسي."
"الموت هو ثقب دودي."
"الموت في كل شق. في كل فجوة في الأرض - حفرة."
ج) مراحل حياة الإنسان: الطفولة، الشباب، الشيخوخة:
"لقد منحتني طفولة - أفضل من حكاية خرافية"
"مثل الثعبان الذي ينظر إلى الجلد القديم -
لقد كبرت شبابي"
د) أوقات اليوم: النهار والليل والصباح والمساء ووحدة الوقت - الساعة:
"أيامي مثل الأمواج الصغيرة،
الذي أنظر إليه من الجسر"
"أسود ، مثل التلميذ ،
مثل مص التلميذ
نور - أحبك أيتها الليلة المشرقة."
غالبًا ما تقارن تسفيتيفا المفاهيم المجردة بالأشياء الملموسة الملموسة. علاوة على ذلك، تتحدث M. Tsvetaeva عن الأيام، وتنظر إليها من الجانب، وتضع حدودًا معينة بينها وبين أيامها "أنظر من الجسر"). والليل، على العكس من ذلك، يتم الحديث عنه باعتباره شيئًا يخص الإنسان، كجزء من عالمه الداخلي. تشعر M. Tsvetaeva بالليل كما لو كانت بداخلها. ليلة البطلة الغنائية هي حالة داخلية ومزاج معين للروح:
"... مثل الدم
لقد حان الليل!"
لكن الشاعر غالباً ما يربط "الساعة" بصوت أو بقصة. وكأنما يسيطر عليه الإنسان، يتفق معه:
"الكلمة غريبة - امرأة عجوز:
المعنى غير واضح، الصوت قاتم،
كيفية الحصول على الأذن الوردية
ضجيج المغسلة المظلمة."
هنا تتم مقارنة الصوت بصوت آخر، ولكن لا يزال غير متوقع: تتم مقارنة صوت الكلمة مع ضجيج قذيفة البحر. علاوة على ذلك، فإن علامة المقارنة ليست فقط الصوت، ولكن أيضا معنى الكلمة. ولكن هنا مقارنة حيث يكون الكائن والصورة متطابقين تمامًا مع بعضهما البعض، تتم مقارنتهما على أساس الاختلافات الكمية البحتة:
"بواسطة سلك رفيع فوق موجة من الشوفان
اليوم الصوت يشبه ألف صوت."
تؤكد مثل هذه المقارنة الكمية ليس فقط على قوة الصوت، ولكن أيضًا على أهميته وأهمية ما يقوله.
في جميع الحالات تقريبًا، تتم مقارنة أصوات M. Tsvetaeva بشيء ملموس ومادي:
"كلمتان، تبدوان مثل توتنهام.
طائران في معركة الرعد."
""لا،" - الجليد متصدع بالتأكيد."
"الكلمات ثقيلة، مثل القطرات."
ه) التعبير عن المشاعر والأحاسيس المختلفة:
"الحب أقدم من ذلك:
قديمة مثل ذيل الحصان، قديمة كالثعبان،
أقدم من العنبر الليفوني،
جميع سفن الأشباح
قديم - الحجارة، قديم - البحار"
"وضحكتي هي غيرة كل القلوب! -
مثل جرس الجذام -
الرعد عليك"
"حي وبصحة جيدة!
بصوت أعلى من الرعد -
مثل الفأس -
مرح"
ومن المستحسن أن تدرج في هذه المجموعة مقارنات تركز على وصف روح وقلب الإنسان. ترتبط أحيانًا بغرف مختلفة.
"الأرواح فينا كالغرف للضيوف النادرين."
"في هذه الروح الحزينة تجولت، كما لو كنت في منزل مفتوح"
ز) القصائد:
"القصائد تنمو مثل النجوم ومثل الورود،
كيف يكون الجمال غير ضروري في العائلة"
"ليست هناك حاجة لآيتك -
مثل حلم الجدة.
- آياتك مملة -
مثل تنهيدة الجد."
"قصائدي مثل المتطوعين -
لقد توافدوا إلى خيمتك."
"قصائدي مثل النبيذ الثمين،
سيأتي دورك."
2. موضوع المقارنة - الخصائص الشخصية للشخص
"الطفل كله مثل التمثال
قبل وقت طويل." -
"...حرة وزلقة
وقفة مثل سوط حرير"
"ملفوفة في عباءة - جميلة، مثل الحلم -
أرى شاباً"
"ليس هناك ذرة دم في الفتاة كلها...
كل شيء أبيض كالوشاح."
3. موضوع المقارنة - أجزاء جسم الإنسان
"سقطت اليد مثل التمرير،
مفتوحة وضعيفة..."
"اليد في الشمس مثل رجل ميت مقمط"
تنقسم مقارنات الصور التي أجراها M. Tsvetaeva إلى نوعين: تلك التي تعطي خصائص صورة بحتة وتلك التي تصف العالم الداخلي للشخص من خلال المظهر. فلنقارن:
"الفم كالدم والعينان خضراء" و
"فم كالعسل، ثق بالعينين
"والذين عيونهم كالألماس،
لقد تركوا بصمة في القلب."
"عيني تتحرك مثل اللهب"
لا تعتمد مقارنات Tsvetaeva تقريبًا على الإطلاق على الخصائص الخارجية للعينين، ولكنها تنقل على مستوى أكثر تعبيرًا قدرتها على التعبير عن شخصية الشخص ومزاجه.
"وهنا - بين الوجوه - وجه
ذو الأنف الأحدب والشعر مثل الأجنحة."
4. موضوع المقارنة - أدوات منزلية مختلفة
"مكتبي المخلص!
شكرا لقدومك
معي في كل الطرق
حرسني - مثل الندبة
. . . على جميع المسارات
لقد تم تجاوزي مثل الشاه -
هارب. "العودة على الكرسي!"
"من تحت الحواجب العابسة
المنزل - مثل شبابي
يوم مثل شبابي
تم الترحيب بي: "مرحبًا، هذا أنا!"
هنا لم يعد المنزل يُقارن ببساطة بالحيوان، بل يتجسد من جديد في البطلة نفسها، وبعد ذلك - في وقت عزيز عليها، يتم تجريده ويفقد معناه المادي والموضوعي .
"تحت القبة - مثل الملك في القاعة -
العلم البريطاني يرفرف".
"عباءة غريبة الأطوار مثل الصوف"
شال - مثل الدرع"
"فستان - غلاف حريري أسود"
"CLOK - غراب فوق قطيع من الدافع
فراشات المجتمع الراقي"
-
مقارنات Tsvetaeva مثيرة للاهتمام للغاية، حيث يعكس الموضوع حالة البطل الغنائي. ويمكن قراءتها من البداية أو من النهاية، على سبيل المثال: "الحديقة، وحيدة، مثل نفسها".
5. موضوع المقارنة - المناظر الطبيعية
"في السماء، مثل الفجر، فجر الربيع.
أمواج عيد الفصح ترن"
"... شجيرة الليلك المجمدة، مثل مركز الحراسة."
الطبيعة في صورة M. Tsvetaeva، تمامًا مثل العالم كله من حولها، غالبًا ما يتم تشبيهها بشخص بمشاعره ومشاعره:
"الأشجار ترمي نفسها على النوافذ -
مثل الإخوة - الشعراء - في النهر"
"شجرتان تذهبان إلى بعضهما البعض ...
والأصغر يمد يديه،
مثل امرأة من الحياة الأخيرة
ممدودة... "
هذه المقارنة مثيرة للدهشة من حيث أن الأشجار هنا لا تتخذ شكلًا بشريًا فحسب، بل تعيش أيضًا حياة إنسانية: فهي "تمشي" و"تمد أيديها"، أي أن الشيء والصورة بالمقارنة غير مرتبتين بالتتابع، ولكن يبدو أنها متراكبة على بعضها البعض، وتحل الصورة محل العنصر بالكامل.
من خلال إدراك العالم من حولها، فإن البطلة الغنائية M. Tsvetaeva لا تراها بصريًا فحسب، بل تسمعها أيضًا وتشعر بها وتشعر بها. تُستخدم المقارنات أيضًا لخلق حالة مزاجية وتعزيز عاطفية الصور:
"المياه زرقاء كالسماء
ويدان فضيتان.
سنوات قليلة - وأربع سنوات:
أنا وأنت - على ضفاف نهر موسكو"
كلاهما مقتضب وملون: في جملة واحدة فقط يتم تقديم السماء والنهر بشكل واضح وصريح. أو: "الطحلب مثل الفراء الأخضر!" - الانتقال من التشابه السليم البحت إلى التشابه المورفولوجي والدلالي: يتم التأكيد على الملموسة المذهلة لنعومة الطحلب ورقبته.
المناظر الطبيعية لـ M. Tsvetaeva دائمًا عاطفية وشخصية للغاية:
"مثل دمعة دافئة -
سقطت قطرة في عيني.
هناك، في المرتفعات السماوية
هناك من يبكي علي"
المطر هنا ليس ظاهرة طبيعية تنطبق على الجميع، بل هو صورة ذاتية للغاية تخص البطل الغنائي فقط. في المقارنة لا توجد كلمة "مطر" على الإطلاق؛ إنه ليس مطر، بل بكاء، وLG تعرف سبب البكاء - عنها.
6. موضوع المقارنة هو الأفعال والحالات (الخروج، الوصول، الانتظار، الخ).
"حتى يذهب بعيدا مثل تنهد."
"يختفي مثل الدخان في السماء،
لقد رحلوا، لقد رحلوا".
"تحرك مثل صرخة طويلة"
"ولا من دابة مقتولة"
لا، كتلة حجرية
سأخرج من الباب -
من الحياة"
المقارنة الأخيرة هي نقيض. فيه صورتان متعارضتان في المعنى تخلقان وصفًا لعمل واحد. هنا لا تتناقض فقط المفاهيم نفسها ("الوحش" - "كتلة")، ولكن أيضًا الصفات ("الزاحف" - "الحجر"). يعزز هذا التباين الساطع السكون والطبيعة الثابتة للحركة. على العكس من ذلك، هناك مقارنات مع الشعور بالاندفاع، وحتى الطيران في الحركة:
أوه، لو أن الأبواب مفتوحة على مصراعيها -
مثل الريح لتأتي إليك!"
"تسللت قطة إلى الشرفة"
"أوستر، مثل الصيف،
خطوتي شابة وواضحة"
7. موضوع المقارنة هو الحالة الداخلية للأبطال
"ستانان ليسا مقاتلين، لكن -إذا كان الضيف عشوائيًا-
فإن الضيف كالعظم في الحلق، والضيف كالمسمار في النعل».
"مثل اليد اليمنى واليسرى -
روحك قريبة من روحي.
نحن مطويون ، بسعادة ودفء ،
مثل الجناح الأيمن والأيسر"
"ليس من أجل ألف مصير -
سوف نولد من أجل واحد.
أقرب من كف الخبز -
لذلك نحن نتفق معك.
..أقرب من كف الجبين
تلك الساعات بلا نوم."
8. موضوع المقارنة - سمات شخصية البطل
"أنت، مثل كل السبائك الطبيعية،
بشكل لا إرادي، متواضع بكل فخر، "
"إذا كنت طيبًا وحنونًا، مثل الأطفال،
إذا كان كلا من الشعاع والشجيرة عزيزتين عليك..."
"سوف أرمي المفاتيح وأطرد الكلاب من الشرفة،
لأني في الليل الأرضي أكثر إخلاصًا من الكلب."
"الحلم أو الخطيئة المميتة -
أن تكون مثل الحرير، مثل الأسفل، مثل الفراء..."
9. موضوع المقارنة: الحيوانات أو النباتات
إن ظواهر عالم الحيوان والنبات لا تصبح أبدًا موضع اهتمامها، مع استثناءات نادرة. غالبًا ما تكون الحيوانات في مقارناتها الغنائية مثيرة للاهتمام من حيث حركتها أو لونها:
"حصانك، كما كان من قبل، يعدو مثل الزوبعة"
"والحمام عليها كالبخور أزرق"
"اليوم أخذت زهرة التوليب -
مثل ذقن الطفل"
هنا، لا تتم مقارنة الخزامى بالطفل فحسب، بل تتم أيضًا مقارنة كيفية التقاطه، أي الفعل، وفي نفس الوقت الموقف تجاهه (إلى الخزامى، كما هو الحال مع الطفل).
المقارنات في أعمال M. Tsvetaeva غير متوقعة ومتنوعة في الصور وغامضة وعاطفية للغاية. لم تستخدمها أبدًا من أجل إضافة جمال إلى اللغة أو من أجل ملء سطر بقافية مناسبة - فهي تشكل جزءًا مهمًا من المعنى ومحتوى القصائد - فهي تخلق صورة بشكل مقتضب وصريح عما يتم مناقشته في القصيدة.
تميز معظم مقارنات M. Tsvetaeva المفاهيم المجردة: الوقت والعواطف والأصوات والشعر وما إلى ذلك. خصوصية هذه المجموعة من المقارنات هي أنه في الكلمات غالبًا ما تتم مقارنتها بأشياء حقيقية محددة. كتبت M. Tsvetaeva: "من المستحيل التحدث عن انعدام الوزن عن انعدام الوزن. هدفي هو التأكيد وإعطاء وزن للأشياء. ولكي يزن "انعدام الوزن" (الروح، على سبيل المثال)، أحتاج إلى شيء من المحلي المفردات والحياة اليومية، قدر معين من الوزن، العالم معروف بالفعل ومثبت فيه... استعباد المرئي لخدمة غير المرئي هي حياة الشاعر.
M. Tsvetaeva لا تصف ولا تخبر، ولكنها تحاول "التناسخ" في الكائن الذي تصوره، لدخول شكله. تهدف المقارنات التي تميز روح أو قلب الشخص في المقام الأول إلى وصف العالم الداخلي ومشاعر وتجارب البطلة الغنائية أو الأبطال الآخرين، والتعبير عن موقف البطلة الغنائية تجاههم.
المقارنات التي تعطي خصائص صورة البطل تصفه من جوانب مختلفة. يتميز الكثير منهم بالتعبير الأسلوبي والمفردات المشحونة عاطفياً. غالبًا ما يتم وصف العالم الداخلي للبطل من خلال المظهر.
المقارنات المستخدمة لوصف خصائص شخصية البطل تميز سمات شخصية معينة وموقف الأبطال ذاته وتصورهم للحياة. تتم مقارنة خصائص الإنسان بصور الحيوانات. لا يتم الإشارة إلى العلامة فيها، يتم استبدالها بصورة - محددة وواضحة ومعبرة.
المقارنات المستخدمة في رسومات المناظر الطبيعية قليلة العدد ومجزأة ويتم نقلها من المستوى العام إلى المستوى الشخصي الشخصي. ترتبط الظواهر الطبيعية بأشخاص محددين. إن إدراك العالم من حوله، فإن البطلة الغنائية لا تراه بصريًا فحسب، بل تسمع أيضًا وتشعر وتشعر، ونتيجة لذلك تظهر عدة علامات في المقارنات في وقت واحد، على أساسها تتم مقارنة الأشياء أو الظواهر: اللون والصوت ، رائحة، الخ.
يتم عرض المقارنات التي يكون موضوعها الحيوانات والنباتات في كثير من الأحيان في قصائد M. Tsvetaeva، ونادرا ما تصبح موضوع اهتمامها الشعري، الذي يفضل عالم المشاعر والعواطف، والتجارب الداخلية للبطلة الغنائية، بدلا من ذلك من العالم المحيط .
في المحادثة العادية، نستخدم من وقت لآخر مقارنات بين شيء وآخر. على سبيل المثال، نقول "إنه قوي كالثور" أو "إنها جميلة مثل حبها الأول". تساعدنا هذه التعبيرات في توضيح كلماتنا بمثال قوي. هكذا يصبح خطابنا أكثر حيوية وإثارة للاهتمام.
سيكون من الغريب ألا يستخدم الشعراء والكتاب مثل هذه التقنية لتزيين الكلام. في الواقع، المقارنة الفنية شائعة جدًا في الأدب. يصنف الباحثون المقارنات على أنها عبارات، أي تلك العبارات التي تعتمد على التغيرات في معنى الكلمات والتعبيرات. يتم تعريف هذا المصطلح على أنه مقارنة الأشياء أو الظواهر وفقًا لبعض الخصائص المشتركة. في بنية المقارنة، يوجد كائن للمقارنة (أي الكائن المعني)، ووسيلة للمقارنة (الكائن الذي تتم مقارنة الكائن به) وسمة مشتركة. في مثالنا، سيكون الكائن "هو" - رجل معين، والوسيلة - الثور، والعلامة - القوة الكامنة في كل من الرجل والحيوان.
في الكلام، يتم إضفاء الطابع الرسمي على المقارنة باستخدام أدوات العطف "كما لو (سوف)"، "كما لو (سوف)"، "بالضبط"، "كما"، وحروف الجر "مثل"، "مثل"، والصفات "مشابه)" وغيرها من التصاميم. بناءً على التصميم المستخدم، يتم التمييز بين عدة أنواع من المقارنات:
- المقارنات في شكل عبارة مقارنة معبر عنها باستخدام حرف الجر أو حرف العطف:
تشيرنوبروفا، فخمة، مثل السكر الأبيض!..
أصبح الأمر مخيفًا، ولم أكمل أغنيتي.
وهي - لا شيء، وقفت، مشيت،
فنظر إلى الخلف: خلفها كم بدت مجنونة."البستاني"، N. A. Nekrasov؛
- المقارنات التي يتم تشكيلها باستخدام اسم في حالة مفيدة
والذهب اللامع والفضة الخالصة
الثعابينغيوم شفافة الخطوط العريضة…"على نهر الدنيبر في الفيضان"، أ.أ.فيت؛
- مقارنات غير اتحادية صيغت في شكل جملة مع المسند الاسمي المركب:
عملاق الوحوش -
حلم القرون الثقيل.."في مملكة الجليد"، د. بالمونت؛
- إنكار المقارنات ("المحاولة ليست تعذيبًا").
لقد تم استخدام المقارنات لإثراء الكلام لفترة طويلة. وفي كتاب أرسطو “البلاغة” نجد تأملات في أن سقراط سبق أن أجرى مقارنات لتوضيح أطروحاته وبالتالي جعلها أكثر وضوحا لمستمعيه. تم تخصيص فصل كامل (الفصل الرابع، المجلد الثالث) من هذا العمل للمقارنات وكيفية استخدامها بشكل صحيح في الكلام. ويؤكد الفيلسوف أن هذه التقنية أنسب في الكلام الشعري: “المقارنة مفيدة أيضًا في النثر، ولكن في حالات قليلة، لأنها [بشكل عام تنتمي] إلى مجال الشعر”، لأنها تجعل الكلام أكثر أناقة ونجاحًا.
ولا بد من القول أن فكرة أرسطو هذه تؤكدها العديد من الأمثلة على التشبيهات الممتازة المأخوذة من الأعمال الغنائية، والتي تضفي جمالًا وتعبيرًا على السطور. فيما يلي بعض المقاطع من أعمال معاصري أرسطو التي تحتوي على مقارنات:
كان يمتلئ البحر بالجثث، كما تمتلئ السماء بالنجوم:
أعمى،
لاهث،
دغدغوا الأمواج، وأثقلوا الشواطئ..."الفرس"، تيموفي ميليتسكي، ترجمة إم إل جاسباروف.
قفز من الأرض السوداء في اندفاع سريع،
انطلق ابن بيليوس بسهولة، كما ينطلق الصقر, -
بدأ الربيع المتدفق باستمرار يتدفق تحت قدميه.أنتيماخوس كولوفون، ترجمة أو. تسيبينكو.
نجد أيضًا مقارنات في أعمال مؤلفي العصور الوسطى:
يتحول إلى سنجاب قاقم،
هرع إلى القصب الأمير ايجوروسبح مثل غوغول، على الموج،
طار مثل الريح، على ظهر الخيل.سقط الحصان و أميرقبالة حصانك،
يقفز مثل الذئب الرماديانه في المنزل.مثل الصقر، يحومفي السحب
رؤية دونيتس من بعيد."حملة لاي أوف إيغور"، ترجمة ن.أ.زابولوتسكي.
وبعد ذلك السيف مغموس في دم الحقير، شفرة مثل الجليد،فى اليد بدأت تذوب- لقد كانت معجزة: ذاب الحديد مثل الجليد الطافي،عندما يكسر الخالق أغلال الشتاء في البحر."بيوولف" ترجمة ف. تيخوميروف.
كان يوسف بلا طعام كالذئاب في السهوب، وللفتات
من هذه الطاولة البخيلة تندفع الأسود مثل القطط."في الشيخوخة"، نظامي كنجوي، ترجمة ك. ليبسكيروف وس. شيرفينسكي.
وفي هذا الصدد، من المستحيل عدم تذكر عمل أرقام العصر الذهبي للشعر الروسي. تم العثور على مقارنات أصلية ورائعة في العديد من الأعمال:
وكل مثل الحلم، لقد مر عمرك.
مثل حلم، مثل حلم جميل،
لقد اختفى شبابي أيضًا;
الجمال ليس رقيقًا جدًا،
ليست كثرة الفرح هي التي تُبهج...
"في وفاة الأمير ميششرسكي"، جي آر ديرزافين.
الآن، بالكاد استيقظت الروح،
أمام الأم، كما لو كان قبل القدر,
براحة البال يلعبفي المهد
وأفراح الشباب وصلت..“إلى الدوقة الكبرى ألكسندرا فيودوروفنا بمناسبة ولادة ف.ك.ن. الكسندر نيكولايفيتش. رسالة"، V. A. Zhukovsky.
ما في الاسم؟
هو - هي سوف يموت مثل ضجيج حزين
أمواجتناثرت على الشاطئ البعيد،
مثل صوت الليلفي الغابة العميقة."ماذا في اسمي لك ..." أ.س. بوشكين.
هنا عبس الملك حاجبيه الأسودين
و ثبت عينيه عليهاليقظة،
كما بدا الصقرمن اعلى
إلى حمامة شابة ذات جناح أزرق ، -
نعم، المقاتل الشاب لم ينظر للأعلى."أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش، الحارس الشاب والتاجر الجريء كلاشينكوف،" إم يو ليرمونتوف.
غالبًا ما لجأ شعراء العصر الفضي أيضًا إلى المقارنات لإعطاء خطوطهم صورًا وعمقًا:
في يوم ربيعي الصبي غاضب
لقد اخترق لحاء البتولا بسكين -
و قطرات من العصير، مثل الدموع,
تيكليتيار شفاف."في يوم الربيع، صبي غاضب ..."، F. K. Sologub.
أو أنت يا امرأة، في حلة جديدة،
متواضعة كالظل وعارية كالنهار,
سوف تجذبني إلى الرعب جاهزًا -
إلى "المسكن تحت الأرض" أم إلى المروج؟..."ماذا يمكنك أن تحلم به؟"، V. Ya.Bryusov.
هناك أيضًا مقارنات بين الشعراء السوفييت.
الريح تغني وترن فوق النهر،
بالقرب من الجرف تتشقق أشجار القصب،
أشجار الصنوبر الخضراء تلوح بأوشحتها،
تضخمت السماء مثل شراع ضيق.
"رحلة الصيف"، E. A. أسدوف.
والآن أنا
أدخل المدينة، والرياح أنظف...
أنا أستنشق الهواء مثل الحيوان
على رماد الإنسان.
"الكشفية"، O. F. Berggolts.
نجد مقارنات في أعمال الشعراء الروس المعاصرين:
افتتح عرض الطريق
متشابكة مثل الفطريات,
لقد حققت التغيير
كم كان يمكن أن يتغير."زلزال في خليج تسي"، أ.م.بارشيكوف.
وخفيفة الأجنحة، طويلة الأرجل،
و عديم الوزن، مثل الروح،
بلا خوف، مثل أنصاف الآلهة،
ودقيقة، مثل الأذن الغناء…"الصلاة"، T. Yu.Kibirov.
وقد نجرؤ على الإشارة إلى أن المقارنة، مع بعض الاجتهاد، يمكن العثور عليها في أعمال جميع الشعراء. وهذا ليس مفاجئا، لأن المقارنة تساعد على عزل سمة أو خاصية مهمة لكائن معين، وتركيز الاهتمام عليها، وأخيرا إعطاء الخطوط تفاصيل وتنوعا، مما يعيد إحياء صور إضافية في ذهن القارئ. ولهذا السبب تظل المقارنات مجازًا شائعًا لدى معظم المؤلفين.
يمكننا أن نتحدث إلى ما لا نهاية عن جمال وثراء اللغة الروسية. هذه الحجج هي مجرد سبب آخر للانضمام إلى مثل هذه المحادثة. لذلك، المقارنات.
ما هي المقارنة
في الواقع، هذا المصطلح غامض. يتم تأكيد هذه الحقيقة من خلال أمثلة المقارنة التي لا نهاية لها والتي نلاحظها في الحياة اليومية. في الكلام العامية، هو بالأحرى تشبيه لأشياء مختلفة، بيان بأنهم متساوون أو متشابهون.
في الرياضيات، يتشابك مصطلح "المقارنة" مع مفهوم "العلاقة" المماثل. ومن خلال مقارنة أرقام المساواة أو عدم المساواة، نجد الفرق بينهما.
المقارنة هي أيضًا عملية مقارنة أوجه التشابه والاختلاف والعيوب والمزايا بين العديد من الأشياء. كما تظهر الأمثلة، فإن المقارنات في علوم مثل الفلسفة وعلم النفس وعلم الاجتماع هي نوع من العمليات المعرفية التي تكمن وراء التفكير في أوجه التشابه والاختلاف بين الأشياء قيد الدراسة. بمساعدة المقارنات، يتم الكشف عن الخصائص المختلفة لهذه الأشياء أو الظواهر.
المقارنة في الأدب: التعريف والأمثلة
المقارنات الأسلوبية والأدبية لها معنى مختلف قليلاً. وهي صور كلامية يتم فيها تشبيه بعض الظواهر أو الأشياء بأخرى حسب بعض الخصائص المشتركة. قد تكون بسيطة، فعادةً ما تكون هناك كلمات معينة متداولة. ومنها: "كما لو"، "كما لو"، "كما لو"، "بالضبط". ولكن هناك أيضًا طريقة غير مباشرة للمقارنة: في هذه الحالة، تتم المقارنة باستخدام الاسم بدون حرف الجر. مثال: "عاش Onegin كمرسى" ("Eugene Onegin" بقلم A. S. Pushkin).
تشبيهات واستعارات
ترتبط المقارنات ارتباطا وثيقا بمفهوم أدبي آخر، استعارة - تعبير يستخدم بالمعنى المجازي. في الواقع، أساس الاستعارة هو المقارنة التي لا يتم التعبير عنها بشكل مباشر. على سبيل المثال، سطر A. Blok "تجري تيارات قصائدي" هو استعارة نموذجية (تُستخدم كلمة "تيارات" بالمعنى المجازي). لكن هذا السطر نفسه عبارة عن مقارنة أيضًا: القصائد تتدفق مثل الجداول.
ومن المثير للاهتمام استخدام الأدوات المجازية في حالة ما يسمى بالمقارنة السلبية. يمكن العثور بسهولة على أمثلة للمقارنة في الملاحم. "لم تتقارب سحابتان في السماء، بل تقارب فرسان جريئان" - في هذا المثال من الملحمة الروسية القديمة، يتم التأكيد في نفس الوقت على تشابه المحاربين الهائلين مع السحب الرهيبة المظلمة، ويتم رفض هويتهم، وصورة شاملة مذهلة تمامًا يتم رسمها.
تلعب المقارنات السلبية، الأكثر شيوعًا لأعمال الفن الشعبي وأنماطها الفولكلورية، دورًا خاصًا في إدراك الصورة الفنية. إليكم سطرًا من عمل أ. نيكراسوف: "ليس الصياد هو من يقرع خشب البلوط، بل الرأس البري هو الذي يقهقه - بعد البكاء، تقطع الأرملة الشابة الخشب وتقطعه". أما الشق الثاني من عبارة (بعد البكاء...) فهو مكتفي بذاته ويحمل المعنى المطلوب بشكل كامل. لكن فقط الجمع بين جزأين الجملة يسمح لك أن تشعر بكل المرارة وكل مأساة ما حدث.
وسائل اللغة التعبيرية
تساعد المقارنات في تفسير المفاهيم أو الظواهر من خلال مقارنتها بأشياء أخرى - حلوة مثل العسل، وحامضة مثل الخل. لكن الهدف الرئيسي ليس التأكيد على الخصائص المميزة للكائن. الشيء الرئيسي هو التعبير المجازي والأكثر دقة عن أفكار المؤلف، لأن المقارنة هي إحدى أقوى وسائل التعبير. وتوضح الأمثلة من الأدب ببراعة دورها في تكوين الصورة التي يرغب فيها المؤلف. هنا خط الخلق من M.Yu. ليرمونتوف: "ركض هارون أسرع من الغزلان، أسرع من الأرنب من النسر". ويمكن للمرء أن يقول ببساطة: "ركض هارون بسرعة كبيرة" أو "ركض هارون بسرعة كبيرة". ولكن، كونها صحيحة تماما في جوهرها، فإن مثل هذه العبارات لن تحقق حتى درجة صغيرة من التأثير المتأصل في خطوط ليرمونتوف.
الخصائص
وفي الإشادة بالمقارنات باعتبارها من الدعاة الأقوياء لخصائص الخطاب الروسي، اندهش العديد من الباحثين من عقلانية هذه المقارنات. يبدو أن العقلانية ما علاقة ذلك؟ بعد كل شيء، لا أحد يتطلب دقة خاصة أو حرفية من المقارنات! ولكن فيما يلي أمثلة مقارنة مختلفة، سلاسل تنتمي إلى أشخاص مختلفين. "كانت هناك غابات ذات وجه ناري هنا، مثل كؤوس النبيذ الدموي" (ن. زابولوتسكي) و "القدر، أنت تبدو مثل جزار السوق، وسكينه ملطخ بالدماء من الطرف إلى المقبض" (خاكاني). وعلى الرغم من كل الاختلاف في هذه التعبيرات، إلا أنها تتميز بميزة مشتركة. تحكي كلتا العبارتين عن أشياء عادية تمامًا (عن الزهور الحمراء، عن المصير البشري الصعب)، ويمكن بسهولة أن تضيع في أي نص، مكتوبة بشكل مختلف قليلاً. ولكن تبين أن استخدام المقارنات ("كؤوس النبيذ الدموي"، "سكين الجزار") هو بالضبط اللمسة التي أضافت عن عمد تعبيرًا خاصًا وعاطفية إلى الكلمات البسيطة. ربما هذا هو السبب في أن المقارنات في الأغاني والقصائد الرومانسية، حيث المزاج العاطفي قوي بالفعل، تكون أقل شيوعًا مما هي عليه في الروايات الواقعية.
أمثلة على المقارنات باللغة الروسية
تعتبر اللغة الروسية من أصعب اللغات. وفي الوقت نفسه، يتم التعرف على إبداعات الكلاسيكيات المحلية في جميع أنحاء العالم باعتبارها الأكثر روعة وأصالة وموهبة. ويبدو أن هناك علاقة لا تنفصم بين هذه الحقائق. تكمن صعوبة تعلم اللغة في العدد الكبير من الميزات والإمكانيات والقواعد الموجودة فيها. لكن هذا يفتح أيضًا مجالًا هائلاً للكاتب الموهوب الذي تمكن من إتقان تقنيات الماكرة. اللغة الروسية غنية جدًا بالفعل: فهي تحتوي على إمكانيات لا حدود لها حقًا، مما يسمح لك بتحويل كلمة عادية إلى صورة مرئية حية، وجعلها تبدو بطريقة جديدة، بحيث تبقى في الذاكرة إلى الأبد. الأعمال الشعرية تساعد بشكل خاص على ذلك. "إن حياتنا في الشيخوخة مثل رداء بالي: من العار أن نرتديه، ومن المؤسف أن نتركه." يعد هذا الخط مثالًا ممتازًا لاستخدام التشبيهات في العمل الأدبي.
حول عمل أ.س. بوشكين
لقد كان الشاعر الكبير عبقريا معروفا في إتقان أكثر الأمور تعقيدا، والمقارنات المستخدمة في أشعاره وأشعاره ملفتة للنظر في عدم توقعها وفي نفس الوقت الدقة والإحكام.
"طوق القندس مطلي بالفضة بالغبار الفاتر" - هذا سطر من قصيدة "يوجين أونيجين". بضع كلمات فقط، ولكن شارع العاصمة، المغطى بالثلوج، وشاب متأنق يتجه إلى الكرة يظهر أمام عيني. ثم هناك حادثة الحفلة: "دخل: واصطدم الفلين بالسقف، وتدفق التيار من المذنب". إذا كتب بوشكين أن أحد الخدم قد فتح زجاجة شمبانيا، فلن ينحرف عن الحقيقة. ولكن هل كانت هذه الصورة من المرح الاستثنائي والاحتفالي والمتألق ستظهر بهذا الوضوح إذن؟
وهذا من قصيدة "الفارس البرونزي": "وقبل العاصمة الشابة، تلاشت موسكو القديمة، مثل أرملة تحمل الحجر السماقي أمام الملكة الجديدة". هل من الممكن أن ننقل بدقة أكبر أجواء النظام الأبوي المعين وحتى الهجر الذي ساد في موسكو بعد تسمية مدينة البتراء عاصمة لروسيا؟ "دع الأمواج الفنلندية تنسى عداوتها القديمة وأسرها!" - يتعلق الأمر بكيفية تغطية مياه نهر نيفا بالجرانيت. نعم، ربما، من الممكن ذكر ذلك دون مقارنات، ولكن هل تظهر الصور التي رسمها المؤلف بوضوح أمام أعيننا؟
والمزيد عن الإبداع الشعري الروسي
هناك الكثير من الأمثلة الرائعة لاستخدام الصور المقارنة في أعمال الشعراء الروس الآخرين. مقارنات مذهلة في قصيدة بونين "الطفولة" تنقل بدقة أجواء يوم صيفي حار وأحاسيس طفل يستمتع بالشمس ورائحة الغابة. رمال المؤلف حريرية، وجذع الشجرة عملاق، والغابة الصيفية المشمسة نفسها عبارة عن غرف مشمسة.
لا يقل روعة عن ذلك، على الرغم من وجود أمثلة مختلفة تمامًا في أعمال صانعي الكلمات الروس الآخرين. مقارنات في قصيدة يسينين "صباح الخير!" تكشف للقارئ فجر الصيف. النجوم الذهبية تغفو، بدلا من مياه النهر هناك مرآة للمياه الراكدة، وهناك قطط خضراء على أشجار البتولا، والندى الفضي يحترق، ويرتدي نبات القراص عرق اللؤلؤ اللامع. في الحقيقة، القصيدة بأكملها عبارة عن مقارنة كبيرة. وكم هو جميل!
يمكننا التحدث عن المقارنات في أعمال S. Yesenin لفترة طويلة - فهي كلها مشرقة جدًا وخيالية ومختلفة في نفس الوقت. إذا كان الجو في عمل "صباح الخير" خفيفًا ومبهجًا وممتعًا، فعند قراءة قصيدة "الرجل الأسود" هناك شعور بالثقل، وحتى الكارثة (ليس عبثًا أنه يعتبر نوعًا من القداس المؤلف). ويتشكل جو اليأس هذا أيضًا بفضل المقارنات الدقيقة بشكل غير عادي!
"الرجل الأسود" قصيدة فريدة من نوعها بشكل مأساوي. رجل أسود معين ظهر إما في المنام أو في هذيان المؤلف المحموم. يحاول يسينين أن يفهم نوع هذه الرؤية. ثم سلسلة كاملة من المقارنات الرائعة: "تمامًا مثل البستان في سبتمبر، يُمطر الدماغ بالكحول،" "رأسي يرفرف بأذنيه مثل جناحي طائر، ولم تعد ساقيه تلوح في الأفق على رقبته،" " في ديسمبر/كانون الأول، يكون الثلج في ذلك البلد نقيًا كالجحيم، والعواصف الثلجية تصنع عجلات الغزل المبهجة.» تقرأ هذه السطور وترى كل شيء: الشتاء الفاتر المشرق، واليأس البشري الهائل.
خاتمة
يمكنك التعبير عن أفكارك بطرق مختلفة. لكنها بالنسبة للبعض عبارة عن عبارات باهتة ومملة، أو حتى ثرثرة غير متماسكة تمامًا، بينما بالنسبة للبعض الآخر هي لوحات منمقة فاخرة. تتيح لك المقارنات وغيرها تحقيق خطاب مجازي، مكتوبا وشفهيا. ويجب ألا تهمل هذه الثروة.
