Poređenje je figurativna alegorija koja utvrđuje sličnosti između dva životna fenomena. Uvijek sadrži DVIJE UPOREDENE SLIKE: glavnu, koja sadrži glavno značenje iskaza (sintaktički je ovo prvi član poređenja), i pomoćnu (drugi član poređenja), pridruženu glavnoj sa veznici "kao", "kao da", "kao da": "moj život je kao pobesnelo more", "srce ječi kao jesenji list drhti", "zavijaće kao životinja, onda će plakati kao dijete”, “i njega ubiju - i odnesu u grob, / kao onaj pjevač, nepoznat, ali sladak...”.
Poređenje je tehnika koja se široko koristi u umjetničkom govoru. Otkriva sličnosti, podudarnosti, paralele između prirodnih pojava i života ljudi, između ljudi - učvršćuje različite asocijacije koje nastaju kod autora djela.
Poređenja često stvaraju jednu asocijativnu seriju neophodnu za nastanak slike. Na primjer, u pjesmi A. S. Puškina "Do mora", more u pjesniku izaziva čitav niz asocijacija na čovjeka općenito i "genije" - Napoleona i Byrona. Ove asocijacije su pojačane u poređenju. Šum mora, kojim se pesnik oprašta, poredi se sa „žalosnim žuborom“ prijatelja, njegovim „pozivom... na oproštajni čas“: „Kao turobni žubor prijatelja, / Kao njegov zov na oproštajni čas, tvoja tužna buka, tvoja zovna buka / čuo sam Ovo mi je zadnji put!” U Bajronovoj ličnosti pesnik vidi iste kvalitete kao i oni „slobodnih elemenata”: moć, dubinu, sumornost, neukrotivost: „Na njemu je tvoja slika bila obeležena, / Nju je stvorio tvoj duh: / Kako si, moćan, dubok i tmuran, / Kao i ti, ne možemo se ničim ukrotiti.” U prvom poređenju Puškin ističe sličnost mora i čoveka, prijatelja, u drugom Bajronovu sličnost sa morskim elementom. Glavno značenje izjave se mijenja (u prvom slučaju - more, u drugom - Bajron), ali kao rezultat toga stvara se utisak da su i more i Bajron, takoreći, stvorenja iste prirode: ponosan, slobodoljubiv, jake volje, spontan i nezaustavljiv.
U narodnoj poeziji široko se koriste takozvana stabilna poređenja, odnosno poređenja zasnovana na tradiciji i korišćena u istim situacijama. Poput stalnih epiteta, ovakva poređenja nisu individualna, već su preuzeta iz fonda koji ima narodni pripovjedač ili pjevač. Ovo je figurativni model koji se lako može reproducirati u pravoj situaciji. Naravno, pjesnici koji se oslanjaju na folklor koriste i stabilna poređenja, na primjer, M. Yu. Lermontov u “Pesmi o trgovcu Kalašnjikovu”: “Kralj je namrštio svoje crne obrve, / I uperio je svoje oštre oči u njega, / KAO S nebeskih visina gledao JASEB / ZA MLADOG CRNOKRILOG GOLUBICA.”
Dakle, poređenje je jedan od načina razumijevanja stvarnosti, jedan od oblika umjetničkog mišljenja. Nijedan jezik ne može bez poređenja, a ona se posebno živo, izražajno i emotivno manifestuju u jeziku poezije.
Zanimljivo je razmotriti kako pojedini pjesnici koriste trop poređenja, na primjer, M. Tsvetaeva - svi citati u nastavku preuzeti su iz njenih djela.
Šta je predmet poređenja kod M. Cvetaeve?
1. Predmet poređenja - apstraktni pojmovi
Vrijeme:
„...vreme, KAO OKEAN
Provući se bez ometanja vode..."
B) život i, za razliku od njega, smrt:
“Sav život je za mene KAO KNJIGA”;
"Ovo je moj život pevao - urlao -
Bujalo je - KAO JESENJI SURF -
I plakala je u sebi."
"Život je pao kao zarđali peni..."
„Život je kao brod:
Mali španski zamak - do!
Sve što je nemoguće
Uradiću to sam."
"Smrt je crvotočina."
"Smrt u svakoj pukotini. U svakom udubljenju u podu - RUPA."
C) faze ljudskog života: djetinjstvo, mladost, starost:
"Dala si mi detinjstvo - BOLJE OD BAJKE"
"KA ZMIJA GLEDA STARU KOŽU -
prerastao sam svoju mladost"
D) doba dana: dan, noć, jutro, veče i vremenska jedinica - sat:
"Moji dani su kao MALI TALASI,
Koje gledam sa mosta"
„Crni, kao zenica,
Kao zjenica koja sisa
Svetlo - volim te, svetla noć."
Tsvetaeva često uspoređuje apstraktne koncepte s konkretnim opipljivim objektima. Štaviše, M. Cvetaeva govori o danima, gledajući ih sa strane, postavlja određenu granicu između svojih dana i sebe „Gledam sa mosta“). A o noći se, naprotiv, govori kao o nečemu što pripada čoveku, kao o delu njegovog unutrašnjeg sveta. M. Cvetaeva osjeća noć kao u sebi. Noć za lirsku heroinu je unutrašnje stanje, određeno raspoloženje duše:
„... KAO KRV
Došla je noć!"
Ali pesnik često povezuje „sat“ sa glasom ili pričom. Kao da ga kontroliše čovek, u skladu sa njim:
„Čudna je reč – starica:
Značenje je nejasno, zvuk je tmuran,
Kako se ZA RUŽIČASTO UVO
DARK SUDOPER BUKA."
Ovdje se zvuk uspoređuje s drugim zvukom, ali još uvijek neočekivanim: zvuk riječi uspoređuje se sa šumom morske školjke. Štaviše, znak poređenja nije samo zvuk, već i značenje riječi. Ali evo poređenja gdje su predmet i slika potpuno identični jedno drugom, uspoređuju se na osnovu čisto kvantitativnih razlika:
„Po tankoj žici iznad talasa zobi
Danas je glas kao HILJADU GLASOVA."
Takvo kvantitativno poređenje naglašava ne samo i ne toliko snagu glasa, već i njegovu važnost, značaj onoga što govori.
U gotovo svim slučajevima, zvukovi M. Tsvetaeve upoređuju se s nečim konkretnim, materijalnim:
“Dvije riječi, ZVUČI KAO Spurs.
DVIJE PTICE U BOJNOM GRUMJU."
“Ne,” - LED JE DEFINITIVNO NAPUKNUTI.”
"Reči su teške, KAO KAPI."
E) izražavanje različitih emocija i osjećaja:
"Ljubav je još starija:
Star kao konjski rep, star kao zmija,
Stariji od livonskog ĆELIBRA,
Svi BRODOVI DUHOVI
Staro - KAMENJE, staro - MORE"
"A moj smeh je ljubomora svih srca! -
KAO ZVONO GUBAVE -
grmi na tebe"
„Živi i zdravi!
Glasnije od grmljavine -
KAO SJEKIRA -
radost"
Preporučljivo je u ovu grupu uključiti poređenja koja se fokusiraju na opisivanje duše i srca osobe. Ponekad se povezuju s raznim prostorijama.
“Duše u nama su kao SALE ZA RIJETKE GOSTE.”
"U ovoj tužnoj duši lutao si, KAO U OTKLJUČANOJ KUĆI"
G) pjesme:
"Pjesme rastu KAO ZVIJEZDE I KAO RUŽE,
Kako je LJEPOTA NEPOTREBNA U PORODICI"
"Tvoj stih nije potreban -
KAO BAKI SAN.
- Tvoj stih je dosadan -
KAO DEDIN UZDAH."
"Moje pesme su kao VOLONTERI -
Pohrlili su u vaš šator."
"Moje pesme, KAO DRAGOCENA VINA,
Doći će i na tebe red."
2. Predmet poređenja - portretne karakteristike osobe
„Celo dete je KAO KIP
Davno." -
„...slobodan i klizav
Stojite kao bič od svilene vage"
"Umotana u ogrtač - prelepa, KAO SAN -
Vidim mladića"
„U celoj devojci nema ni trunke krvi...
Sve je bijelo kao šal."
3. Predmet poređenja - dijelovi ljudskog tijela
"Ruka je ispala KAO SVITAK,
Otvoren i slab..."
"Ruka na suncu je kao mrtvac povijen"
Poređenja portreta M. Cvetaeve su dva tipa: ona koja daju isključivo portretne karakteristike i ona koja opisuju unutrašnji svet čoveka kroz izgled. uporedimo:
"Usta KAO KRV, a oči zelene" i
„Usta KAO MED, poverenje u oči
"I čije su oči KAO DIJAMANTI,
Ostavili su trag na srcu."
"Oči mi se kreću kao plamen"
Cvetajeva se poređenja gotovo uopće ne temelje na vanjskim svojstvima očiju, već na izražajnijoj razini prenose njihovu sposobnost da izraze karakter i raspoloženje osobe.
„A ovde – između lica – lice
Grbavog nosa i DLAKE KAO KRILA."
4. Predmet poređenja - razni predmeti za domaćinstvo
„Moj verni sto!
Hvala što si došla
Sa mnom na svim stazama,
Čuvao me - KAO OŽILJAK
. . . na svim stazama
Prestigao me LIKE THE SHAH -
Bjegunac. “Nazad na stolicu!”
„Izpod namrštenih obrva
Kuća - KAO MOJA MLADOST
DAN KAO MOJA MLADOST
Dočekuje me: "Zdravo, ja sam!"
Ovdje se kuća više ne uspoređuje jednostavno sa životinjom, već se, takoreći, reinkarnira u samu junakinju, a onda - u vremenu koje joj je drago, odnosno apstrahuje se i gubi svoj materijalni, objektivni smisao .
"Ispod kupole - KAO KRALJ U SALI -
Britanska zastava se vijori."
"Plašt, ćudljiv KAO RUNO"
Šal - KAO ŠTIT"
"Haljina - SILK BLACK SHELL"
„KLOK – GAVRAN NAD STADO MOTIVOVANIH
moljci iz visokog društva"
-
Vrlo su zanimljiva poređenja Cvetaeve, u kojima tema odražava stanje lirskog junaka. Mogu se čitati od početka ili od kraja, na primjer: „Bašta, usamljena, kao ona sama“.
5. Predmet poređenja - pejzaž
„Na nebu, kao zora, prolećna zora.
Vaskršnji talasi zvone"
"...smrznuti grm jorgovana, kao STRAŽARSKA MJESTA."
Priroda na slici M. Tsvetaeve, baš kao i cijeli svijet oko nje, vrlo često se upoređuje s osobom sa svojim emocijama i osjećajima:
"Drveće se baca na prozore -
KAO BRAĆA - PESNICI - U RIJEKU"
"Dva drveta idu jedno drugom...
Ono što je manje pruža ruke,
KAO ŽENA IZ POSLEDNJIH ŽIVOTA
Ispružena... "
Ovo poređenje je iznenađujuće po tome što ovdje drveće ne samo da poprima ljudski oblik, već i živi ljudskim životom: „hoda“, „pruže ruke“, odnosno predmet i slika u poređenju nisu poredani uzastopno, ali izgledaju kao da se preklapaju jedno s drugim, a slika u potpunosti zamjenjuje predmet.
Sagledavajući svet oko sebe, lirska junakinja M. Cvetaeva ne samo da ga vidi vizuelno, već i čuje, oseća, oseća. Poređenja se također koriste za stvaranje raspoloženja i poboljšanje emocionalnosti slika:
„Vode plave kao nebo
I DVIJE SREBRNE RUKE.
Nekoliko godina - i četiri godine:
Ti i ja - pored reke Moskve"
I lakonski i šareno: u samo jednoj rečenici i nebo i rijeka su dani tako živo i izražajno. Ili: „Mahovina je kao zeleno krzno!“ - prijelaz od čisto zvučne sličnosti do morfološke i semantičke sličnosti: naglašava se nevjerojatna opipljivost mekoće i pahuljavosti mahovine.
Pejzaži M. Cvetaeve su uvek emotivni i veoma lični:
"KO TOPLA SUZA -
Kap mi je pala u oči.
Tamo, u nebeskim visinama
Neko plače za mnom"
Ovdje kiša nije prirodna pojava koja vrijedi za sve, već vrlo subjektivna slika koja se tiče samo lirskog junaka. U poređenju uopšte nema reči „kiša“, nije kiša, već plač, a LG zna razlog za plač – o njoj.
6. Predmet poređenja su radnje i stanja (odlazak, dolazak, čekanje, itd.).
"Tako da nestane kao uzdah."
"Nestaje kao DIM NA NEBU,
Otišli su, otišli su."
"Kreći se kao DUGI VRIK"
"Ne od strane šuljajuće ubijene zvijeri,"
Ne, kameni blok
Izaći ću kroz vrata -
iz života"
Posljednje poređenje je antiteza. U njemu dvije slike koje su suprotne po značenju stvaraju opis jedne radnje. Ovdje se suprotstavljaju ne samo pojmovi („zvijer” - „blok”), već i epiteti („puzanje” - „kamen”). Ovaj svijetli kontrast pojačava mir i statičnost akcije. Naprotiv, postoje poređenja sa osjećajem impulsa, čak i leta u pokretu:
Oh, kad bi samo - vrata su širom otvorena -
KAO VJETAR da ti dođe!"
"Mačka se uvukla na verandu"
"Oster, KAO MOJA LJETA,
Moj korak, mlad i bistar"
7. Predmet poređenja je unutrašnje stanje junaka
"Dva stana nije borac, ali - ako je gost slučajan -
Tada je gost KAO KOŠTA U GRLU, gost je KAO ekser u tabanu."
"KAO DESNA I LJEVA RUKA -
Tvoja duša je bliska mojoj duši.
Mi smo sklopljeni, blaženo i toplo,
Kao DESNO I LIJEVO KRILO"
"Ne za hiljadu sudbina -
Bićemo rođeni za jednog.
BLIŽE NEGO SA DLANOM HLEBA -
Tako da se slažemo sa vama.
..BLIŽE NEGO DLANOM ČELA
Ti sati su besani."
8. Predmet poređenja - osobine ličnosti junaka
"TI, KAO SVI PRIRODNI INGOTI,
Tako nehotice, tako ponosno skroman, "
"Ako ste ljubazni i nežni, KAO DECA,
Ako su ti i račak i grm dragi..."
„Ubaciću ključeve i oteraću pse sa trema,
Jer sam u zemaljskoj noći vjerniji od psa."
"San ili smrtni grijeh -
Biti KAO SVILA, KAO DOH, KAO KRZNO..."
9. Predmet poređenja: životinje ili biljke
Fenomeni životinjskog i biljnog svijeta gotovo nikada ne postaju predmet njene pažnje, uz rijetke izuzetke. Životinje su u njenim lirskim poređenjima često zanimljive sa stanovišta kretanja ili boje:
"Tvoj konj, kao i prije, galopira kao vihor"
"A golubovi na njima su kao tamjan - plavi"
"Danas sam uzeo lale -
KAO BRADA DETETA"
Ovdje se ne poredi samo lala sa djetetom, već i kako je uzeta, odnosno radnja, a ujedno i odnos prema njoj (prema lali, kao prema djetetu).
Poređenja u radu M. Cvetaeve su neočekivana, raznolika u slikama, dvosmislena i vrlo emotivna. Ona ih nikada ne koristi radi dodavanja ljepote jeziku ili radi ispunjavanja reda odgovarajućom rimom - oni čine važan dio značenja, sadržaja pjesama - lakonski i ekspresivno stvaraju sliku onoga o čemu se govori u pesmi.
Većina poređenja M. Cvetaeve karakteriziraju apstraktne pojmove: vrijeme, emocije, zvukovi, poezija itd. Posebnost ove grupe poređenja je u tome što se u lirici često uspoređuju sa konkretnim, stvarnim predmetima. M. Tsvetaeva je napisala: "Nemoguće je bestežinsko govoriti o bestežinskom stanju. Moj cilj je da afirmišem, da dam težinu stvarima. A da bi moja "betežinska" (duša, na primer) imala težinu, treba mi nešto od lokalnog vokabular i svakodnevica, određena mjera težine, svijet već poznat i utvrđen u njemu... Robovati vidljivom da bi služio nevidljivom život je pjesnika.”
M. Cvetaeva ne opisuje i ne priča, već pokušava, takoreći, da se „reinkarnira“ u predmet koji prikazuje, da uđe u njegovu formu. Poređenja koja karakteriziraju dušu ili srce osobe prvenstveno su usmjerena na opisivanje unutrašnjeg svijeta, osjećaja i doživljaja lirske junakinje ili drugih junaka, izražavanje stava lirske junakinje prema njima.
Poređenja koja daju portretne karakteristike junaka opisuju ga sa različitih strana. Mnoge od njih odlikuje stilska ekspresivnost i emocionalno nabijen vokabular. Unutrašnji svijet junaka često se opisuje kroz izgled.
Poređenja koja se koriste za opisivanje svojstava ličnosti junaka karakterišu kako određene karakterne crte, tako i sam stav junaka, njihovu percepciju života. Ljudska svojstva se porede sa slikama životinja. Znak u njima nije naznačen, zamijenjen je slikom - specifičnom, jasnom i izražajnom.
Poređenja koja se koriste u pejzažnim skicama su malobrojna, fragmentarna i prenose se sa opšteg na subjektivni, lični nivo. Prirodni fenomeni su u korelaciji sa određenim ljudima. Opažajući svijet oko sebe, lirska junakinja ne samo da ga vidi vizualno, već i čuje, osjeća, osjeća, zbog čega se u poređenjima pojavljuje nekoliko znakova odjednom, na osnovu kojih se upoređuju predmeti ili pojave: boja, zvuk , miris itd.
Poređenja, čija su tema životinje i biljke, najrjeđe su predstavljena u pjesmama M. Cvetaeve, vrlo rijetko postaju predmet njene poetske pažnje, koja više preferira svijet osjećaja i emocija, unutarnje doživljaje lirske junakinje, nego svet oko nje.
U običnom razgovoru s vremena na vrijeme koristimo poređenje jedne stvari s drugom. Na primjer, kažemo “snažan je kao vol” ili “ona je lijepa kao njena prva ljubav”. Ovi nam izrazi pomažu da ilustrujemo naše riječi snažnim primjerom. Tako naš govor postaje življi i zanimljiviji.
Bilo bi čudno da pjesnici i pisci ne koriste takvu tehniku za ukrašavanje govora. Zaista, umjetničko poređenje je prilično uobičajeno u književnosti. Istraživači klasifikuju poređenja kao fraze, odnosno one fraze koje se zasnivaju na promeni značenja reči i izraza. Ovaj termin se definiše kao poređenje objekata ili pojava prema nekoj zajedničkoj karakteristici. U strukturi poređenja postoji objekat poređenja (tj. predmetni predmet), sredstvo poređenja (objekat sa kojim se objekat poredi) i zajednički atribut. U našem primjeru, objekt će biti "on" - određeni čovjek, sredstvo - bik, a znak - moć svojstvena i čovjeku i životinji.
U govoru se poređenje formalizira pomoću veznika “kao da (bi)”, “kao da (bi)”, “tačno”, “kao”, prijedlozi “kao”, “kao”, pridjevi “sličan )” i drugih dizajna. Na osnovu korištenog dizajna razlikuje se nekoliko vrsta poređenja:
- poređenja u obliku komparativne fraze izražene pomoću prijedloga ili veznika:
Černobrova, veličanstvena, kao beli šećer!..
Postalo je jezivo, nisam završio svoju pjesmu.
A ona - ništa, stajala, hodala,
Osvrnuo se: iza nje kako sam ludo izgledao.„Baštar“, N. A. Nekrasov;
- poređenja formirana upotrebom imenice u instrumentalnom padežu
I sjajno zlato i čisto srebro
Zmije prozirni oblaci obrisi…„Na Dnjepru u poplavi“, A. A. Fet;
- poređenja bez sindikata formulirana u obliku rečenice sa složenim nominalnim predikatom:
Gigantski čudovišta -
Teški san vekova...“U kraljevstvu leda”, K. D. Balmont;
- negiranje poređenja („Pokušaj nije mučenje“).
Poređenja se već dugo koriste za obogaćivanje govora. U Aristotelovoj knjizi „Retorika“ nalazimo razmišljanja o tome da je Sokrat već pravio poređenja da bi ilustrovao svoje teze i tako ih učinio jasnijim svojim slušaocima. Čitavo poglavlje (Poglavlje IV, Tom III) ovog rada posvećeno je poređenjima i tome kako ih treba pravilno koristiti u govoru. Filozof naglašava da je ova tehnika prikladnija u pjesničkom govoru: „Poređenje je korisno i u prozi, ali u rijetkim slučajevima, pošto [općenito spada] u polje poezije“, jer čini govor elegantnijim i uspješnijim.
Mora se reći da ovu Aristotelovu ideju potvrđuju brojni primjeri izvrsnih usporedbi preuzetih iz lirskih djela, koja zaista daju ljepotu i izražajnost linija. Evo nekoliko odlomaka iz djela Aristotelovih suvremenika koji sadrže poređenja:
Bio more je ispunjeno leševima, kao što je nebo ispunjeno zvezdama:
slijepi,
bez daha,
Zagolicali su talase, opteretili obale...„Persijanci“, Timofej Miletski, prevod M. L. Gašparova.
Skačući sa crne zemlje u brzom naletu,
Pelejev sin je poleteo lako, kao jastreb, -
Neprestano tekući izvor počeo je da teče pod njegovim nogama.Antimah iz Kolofona, prevod O. Tsybenko.
Poređenja nalazimo i u delima srednjovekovnih autora:
Pretvarajući se u hermelinsku vjevericu,
Pojurio je do trske Princ IgorI plivao kao Gogolj, na talasu,
Leteo kao vetar, na konju.Konj je pao i princ s konja,
Skače kao sivi vuk on je kuci.Kao soko, lebdi u oblake
Gledajući Donets izdaleka."Polaz o Igorovom pohodu", prevod N. A. Zabolocki.
A onda mač, umočen u krv podloge, oštrica kao led, u ruci počeo da se topi- bilo je čudo: gvožđe se istopilo kao led, kada Stvoritelj razbije okove zime na moru.“Beowulf”, prevod V. Tihomirov.
Josif je bio bez hrane, kao vukovi u stepi, i za mrvice
Sa ovog škrtog stola lavovi jure kao mačke.„O starosti“, Nizami Ganjavi, prevod K. Lipskerova i S. Šervinskog.
S tim u vezi, ne može se ne prisjetiti rada likova zlatnog doba ruske poezije. U mnogim radovima nalaze se originalna i slikovita poređenja:
I sve kao san, tvoje godine su prosle.
Kao san, kao slatki san,
I moja mladost je nestala;
Lepota nije baš nežna,
Nije toliko radost ono što oduševljava...
„O smrti kneza Meščerskog“, G. R. Deržavin.
Sada, jedva probuđena duša,
Pred majkom, kao pred sudbinom,
Bezbrižan on igra u kolevci
I mlade radosti stigle...„Carici velikoj kneginji Aleksandri Fjodorovnoj povodom rođenja V. kN. Aleksandre Nikolajeviču. Poruka”, V. A. Žukovski.
Šta je u imenu?
To umrijeće kao tužna buka
Talasi pljuskao po dalekoj obali,
Kao zvuk noći u dubokoj šumi.„Kako se zoveš...“, A. S. Puškin.
Ovdje je kralj namrštio svoje crne obrve
I uperio oči u njega oprezan,
Kao soko izgledao odozgo
Mladoj golubici plavih krila, -
Da, mladi borac nije podigao pogled.„Pesma o caru Ivanu Vasiljeviču, mladom gardisti i smelom trgovcu Kalašnjikovu“, M. Yu. Ljermontov.
Pesnici srebrnog doba takođe su često pribegli poređenjima da bi svojim stihovima dali slikovitost i dubinu:
Jednog prolećnog dana dečak je ljut
Probušio je koru breze nožem, -
I kapi soka, kao suze,
Tekli transparentan tok.„U prolećnom danu, ljuti dečak...“, F. K. Sologub.
Ili ti, oh zena, u novom ruhu,
Skroman kao senka i gol kao dan,
Namamices me na užase spreman -
U “Podzemni stan” ili na livade?…„O čemu još možete sanjati?“, V. Ya. Bryusov.
Postoje i poređenja među sovjetskim pjesnicima.
Vjetar pjeva i zvoni nad rijekom,
Kraj litice trska pucketa,
Zeleni borovi mašu šalovima,
Nebo se naduvalo poput čvrstog jedra.
“Ljetni izlet”, E. A. Asadov.
A sada ja
Uđem u grad, vjetrovi su čistiji...
Njušim vazduh kao životinja
Na ljudskom pepelu.
„Izviđač“, O. F. Berggolts.
U djelima modernih ruskih pjesnika nalazimo poređenja:
Otvoreno pogled na cestu
zamršen poput micelija,
Postigao sam promjenu
koliko se moglo promijeniti.„Zemljotres u zalivu Tse“, A. M. Parshchikov.
I lakih krila, dugonoge,
I bez težine, kao duh,
neustrašivi, poput polubogova,
i suptilna, kao pevačko uho…„Molitva“, T. Yu. Kibirov.
Usudili bismo se da sugerišemo da se poređenje, uz izvesnu marljivost, može naći u delima svih pesnika. To nije iznenađujuće, jer poređenje pomaže da se izdvoji važna karakteristika ili svojstvo određenog objekta, da se na njega usmjeri pažnja i na kraju da se linijama detaljnost i svestranost, oživljavajući dodatne slike u umu čitatelja. Zato poređenja ostaju popularan trop za većinu autora.
O lepoti i bogatstvu ruskog jezika možemo pričati beskrajno. Ovi argumenti su samo još jedan razlog da se pridružite ovakvom razgovoru. Dakle, poređenja.
Šta je poređenje
U stvari, ovaj termin je dvosmislen. Ovu činjenicu potvrđuju beskrajni primjeri poređenja koje viđamo u svakodnevnom životu. U kolokvijalnom govoru to je prije upoređivanje različitih objekata, izjava da su jednaki ili slični.
U matematici, pojam "poređenje" je isprepleten sa sličnim konceptom "relacije". Uspoređujući brojeve za jednakost ili nejednakost, nalazimo razliku između njih.
Poređenje je i proces poređenja sličnosti i razlika, nedostataka i prednosti više objekata. Kao što pokazuju primjeri, poređenja u naukama kao što su filozofija, psihologija, sociologija su neka vrsta kognitivnih operacija koje su u osnovi zaključivanja o sličnostima i razlikama predmeta koji se proučavaju. Uz pomoć poređenja otkrivaju se različite karakteristike ovih objekata ili pojava.
Poređenje u literaturi: definicija i primjeri
Stilska i književna poređenja imaju nešto drugačije značenje. To su govorne figure u kojima se neke pojave ili predmeti porede s drugima prema nekoj zajedničkoj osobini. može biti jednostavno, tada su određene riječi obično prisutne u opticaju. Među njima su: „kao“, „kao da“, „kao da“, „tačno“. Ali postoji i indirektna metoda poređenja: u ovom slučaju poređenje se vrši pomoću imenice in bez prijedloga. Primjer: „Onjegin je živio kao anahorit“ („Evgenije Onjegin“ A. S. Puškina).
Poređenja i metafore
Poređenja su neraskidivo povezana sa drugim književnim pojmom, metaforom - izrazom koji se koristi u prenesenom smislu. Zapravo, osnova metafore je poređenje koje nije direktno izraženo. Na primjer, stih A. Bloka “Potoci mojih pjesama teku” tipična je metafora (riječ “potoci” koristi se u prenesenom značenju). Ali ovaj isti red je i poređenje: pjesme teku kao potoci.
Zanimljivo je koristiti metaforička sredstva u slučaju takozvanog negativnog poređenja. Primjeri poređenja lako se mogu naći u epovima. „Nisu se dva oblaka spojila na nebu, već su se spojila dva odvažna viteza“ - u ovom primjeru staroruskog epa istovremeno je naglašena sličnost strašnih ratnika s mračnim strašnim oblacima, a njihov identitet je negiran, i apsolutno nevjerojatna cjelokupna slika je nacrtana.
Posebnu ulogu u percepciji umjetničke slike imaju negativna poređenja, tipičnija za djela narodne umjetnosti i njihove folklorne stilizacije. Evo stiha iz dela A. Nekrasova: „Nije lovac taj koji trubi hrastovim drvetom, već divlja glava ta koja se cepa — nakon plača, mlada udovica cepa i cepa drva.“ Drugi dio izraza (Nakon plača...) je sam po sebi dovoljan i u potpunosti prenosi traženo značenje. Ali samo kombinacija oba dijela rečenice omogućava vam da osjetite svu gorčinu, svu tragediju onoga što se dogodilo.
Sredstva izražajnog jezika
Poređenja pomažu da se objasne pojmovi ili fenomeni upoređujući ih s drugim predmetima – slatkim poput meda, kiselim poput octa. Ali glavni cilj nije naglasiti karakteristična svojstva objekta. Glavna stvar je figurativni, najtačniji izraz autorovih misli, jer je jedno od najmoćnijih izražajnih sredstava poređenje. Primjeri iz literature sjajno ilustriraju njegovu ulogu u formiranju slike koju želi autor. Evo linije kreacije M.Yu. Lermontov: "Harun je trčao brže od jelena, brže od zeca od orla." Moglo bi se jednostavno reći: “Harun je trčao vrlo brzo” ili “Harun je trčao velikom brzinom”. Ali, budući da su apsolutno istinite u svojoj suštini, takve fraze ne bi postigle ni mali stepen efekta koji je svojstven Ljermontovljevim stihovima.
Posebnosti
Odajući priznanje poređenjima kao snažnim eksponentima posebnosti ruskog govora, mnogi istraživači su bili zadivljeni racionalnošću ovih poređenja. Čini se, kakve veze ima racionalnost s tim? Uostalom, niko ne traži posebnu tačnost ili doslovnost od poređenja! Ali ovdje su različiti primjeri poređenja, žice koje pripadaju različitim ljudima. „Ovde su bile vatrene elandije, kao čaše krvavog vina“ (N. Zabolocki) i „Sudbino, izgledaš kao tržišni mesar, čiji je nož krvav od vrha do drške“ (Kakani). Unatoč svoj različitosti ovih izraza, razlikuju se po zajedničkoj osobini. Obje fraze govore o sasvim običnim stvarima (o crvenom cvijeću, o teškoj ljudskoj sudbini) i, napisane u malo drugačijem obliku, lako bi se mogle izgubiti u bilo kojem tekstu. Ali korištenje poređenja („čaše krvavog vina“, „mesarski nož“) pokazalo se upravo dodirom koji je jednostavnim riječima namjerno dodao posebnu ekspresivnost i emocionalnost. To je vjerovatno razlog zašto su u pjesmama i romantičnim pjesmama, gdje je emocionalno raspoloženje već jako, poređenja još rjeđa nego u realističnim narativima.
Primjeri poređenja na ruskom
Ruski jezik se smatra jednim od najtežih. A u isto vrijeme, kreacije domaćih klasika prepoznate su u cijelom svijetu kao najsjajnije, najoriginalnije i najtalentovanije. Čini se da između ovih činjenica postoji neraskidiva veza. Teškoća učenja jezika leži u velikom broju karakteristika, mogućnosti i pravila prisutnih u njemu. Ali to takođe otvara ogroman prostor za talentovanog pisca koji je uspeo da savlada lukave tehnike. Ruski jezik je zaista vrlo bogat: sadrži zaista neograničene mogućnosti koje vam omogućavaju da običnu riječ pretvorite u živopisnu vizualnu sliku, učinite da zvuči na nov način, tako da zauvijek ostane u sjećanju. Tome posebno doprinose pjesnička djela. „Naš život u starosti je poput iznošenog ogrtača: i šteta ga je nositi i šteta ostaviti ga.” Ova linija je odličan primjer upotrebe usporedbi u književnom djelu.
O radu A.S. Puškin
Veliki pesnik bio je priznati genije u savladavanju najsloženijeg, a poređenja koja se koriste u njegovim pesmama i pesmama zadivljuju svojom neočekivanošću i istovremenom preciznošću i preciznošću.
„Njegova dabrova kragna je posrebrena smrznutom prašinom“ - ovo je stih iz pjesme „Eugene Onegin“. Samo nekoliko reči, ali pred očima mi izbijaju prestonički bulevar, prekriven snegom, i mladi dandy koji ide na bal. A onda je tu epizoda na balu: "Ušao je: i čep je udario u plafon, struja je potekla iz komete." Da je Puškin napisao da je lakaj otvorio bocu šampanjca, ne bi odstupio od istine. Ali da li bi se ta slika neobične, svečane, blistave zabave tada tako jasno pokazala?
A ovo je iz pesme „Bronzani konjanik”: „A pred mlađom prestonicom, stara Moskva je izbledela, kao udovica koja nosi porfir pred novom kraljicom.” Da li je moguće preciznije prenijeti atmosferu određene patrijarhalnosti, pa čak i napuštenosti koja je vladala u Moskvi nakon što je grad Petra proglašen glavnim gradom Rusije? „Neka finski talasi zaborave svoje drevno neprijateljstvo i zatočeništvo!“ - radi se o tome kako su vode Neve bile obložene granitom. Da, vjerovatno, to bi se moglo reći bez poređenja, ali da li bi se slike koje je autor nacrtao tako jasno pojavile pred očima?
I više o ruskom poetskom stvaralaštvu
Postoji mnogo divnih primjera upotrebe komparativnih slika u djelima drugih ruskih pjesnika. Zadivljujuća poređenja u Bunjinovoj pjesmi “Djetinjstvo” precizno prenose atmosferu vrelog ljetnog dana, osjećaje djeteta koje uživa u suncu i mirisima šume. Piskov pesak je svila, stablo je divovsko, a sama letnja šuma okupana suncem su sunčane odaje.
Ništa manje izvanredni, iako potpuno drugačiji primjeri prisutni su u djelima drugih ruskih tvoraca riječi. Poređenja u Jesenjinovoj pesmi "Dobro jutro!" otkrivaju čitaocu letnju zoru. Zlatne zvijezde dremaju, umjesto riječne vode ogledalo rukavca, zelene mace na brezama, srebrne rose gori, a koprive se odjevene u sjajne sedefove. Zapravo, cijela pjesma je jedno veliko poređenje. I kako je lepo!
O poređenjima u delima S. Jesenjina možemo dugo pričati - sva su tako svetla, maštovita i u isto vreme različita. Ako je u djelu “Dobro jutro” atmosfera lagana, radosna, ugodna, onda se pri čitanju pjesme “Crni čovjek” javlja osjećaj težine, čak i katastrofe (nije bez razloga što se smatra svojevrsnim rekvijemom od strane autor). A ova atmosfera beznađa nastaje i zahvaljujući neobično preciznim poređenjima!
“Crni čovjek” je tragično jedinstvena pjesma. Izvjesni crnac koji se pojavio ili u snu ili u autorovom grozničavom delirijumu. Jesenjin pokušava da shvati kakva je ovo vizija. A onda čitav niz briljantnih poređenja: „Kao u rujnu u septembru, mozak je zaliven alkoholom“, „Glava mi maše ušima kao krila ptice, noge joj više ne mogu da se nabiju na vrat“, „ U decembru je u toj zemlji snijeg čist kao pakao, a snježne oluje prave vesele kotače.” Čitate ove redove i vidite sve: blistavu mraznu zimu i ogroman ljudski očaj.
Zaključak
Svoje misli možete izraziti na različite načine. Ali za neke su to izblijedjele i dosadne fraze, ili čak potpuno nesuvislo brbljanje, dok su za druge raskošne, cvjetne slike. Poređenja i drugi omogućavaju vam da postignete figurativni govor, kako pismeni tako i usmeni. I ne treba zanemariti ovo bogatstvo.
